現場報道風格
紀錄片式的電影要求寫實，摒棄假設，較少沖突和情節被人為強化。最好是按照生活和“紀錄片”的原型。電影藝術家經常用這種風格來處理重大的歷史題材和人物傳記，讓史詩題材充滿紀實性，讓觀眾信服。這種風格的電影，往往是在表演場景中插入紀實鏡頭，並區分彩色和黑白，或者將彩色鏡頭“老化”，以喚起“歷史記憶”。重要鏡頭往往在歷史場景中取實景，避免對歷史人物的神化和醜化，甚至使用特殊演員扮演現代歷史人物。非歷史題材的紀實風格電影尊重生活的原始形態，按照這種形態來建構作品，使作品的敘事方式盡可能展現生活的原始痕跡，結構壹般是多層的、零散的。劇情不戲劇化，人物關系和矛盾的復雜關系也沒有人為雕琢，仿佛沒有藝術安排就像生活壹樣自然。它所追求的是反映生活本身存在的“戲劇性”，重視生活細節的真實描寫。技術上采用拼接法，長鏡頭，剪輯不熟練等等。意大利新現實主義作品《羅馬十壹點》、《偷自行車的人》和中國的《見習律師》、《開國大典》都是這種風格的電影。
混合風格
融合風格就是把幾種不同的風格融合成壹種風格。在傳統的戲劇分類中，戲劇、喜劇、悲劇的風格向來涇渭分明，但現實生活卻是復雜多樣的。有些藝術家為了反映現實生活，把喜劇幽默和諷刺滲透到嚴肅戲劇中；有的在喜劇中滲透了悲壯的痛苦和悲傷；還有的甚至混合了悲劇、喜劇、鬧劇、打鬥等。產生特殊的藝術效果。卓別林的電影是悲喜交加的嚴肅作品。
* * *當前樣式
過去電影拍攝風格分為《在寂靜中》、《陳毅市長》、《茶館》等戲劇片，美國電影《黑馬》和法國電影《紅氣球》等詩意片，痛苦的人的笑聲、《晚雨》和《鄉愁》等散文片，以及《列寧在。* * *現代體是前蘇聯六七十年代前的電影文學新體。提出這種風格的電影理論家認為，隨著時代的發展，生活本身變得更加豐富多樣，其反映形式必然會發生變化。電影作為壹門綜合藝術，已經從初級綜合走向高級綜合，應該在綜合各種風格的基礎上形成“* * *當下風格”，更全面、更真實地反映生活。這種風格的特點是多線索、多層次多角度的結構、復雜而寬泛的藝術概括、多面的形象發展和比過去更大的容量。這種風格的代表作品有《情人之歌》和《這裏的黎明靜悄悄》。
繪畫風格
畫風是20世紀60年代出現的壹種電影風格。它強調鏡頭中豐富的表現力，註重鏡頭結構、場景調度、色調、燈光、色彩變化，以及各種新的攝影方法，愛用長鏡頭。這種風格註重純粹的欣賞和圖形造型，力求用純粹的畫面和程式化的靜態形象來表達影片的內容，與戲劇電影相反。瑞典電影《夢幻世界》、捷克電影《非凡的愛瑪》、前蘇聯電影《畫家蘇裏科夫》都是具有繪畫風格的電影。
電視風格
主要發展於60年代末70年代初。其特點是:要求高保真，甚至采用“隱藏攝影”；多用途采訪片、報道片或近似生活故事片；強調時效性，多拍最新題材，爭取快速播出和展示；提倡多集的形式，每集不宜過長，以配合電視的多節目性質。比如日本電影《鐵臂阿童木》、英國電影《大衛·科波菲爾》、韓國電影《無名英雄》都是這種風格的電影。