這首詩裏,萬物皆雪,山皆雪,路皆雪,“千山”“萬景”皆雪,使鳥飛去,人消。連遮陽篷和漁夫帽都被雪覆蓋了。但作者並沒有明確將這些場景與“雪”聯系起來。相反,在這幅畫裏,只有姜,只有蔣欣。江當然不會儲存雪,不會被雪覆蓋,即使掉進河裏,也會立刻變成水。而作者只是用了“寒江雪”壹詞,將兩個關系最遠的意象連接起來,給人壹種模糊、遙遠、狹窄的感覺,形成了壹個遠距離的鏡頭。這使得詩中描寫的主要對象更加集中、靈巧、突出。因為連河面似乎都積滿了雪,連沒有雪的地方也積滿了雪,完全描述了大雪密密麻麻、厚厚的情況,完全烘托了水天壹色的氛圍。至於上面用了壹個“冷”字,當然是指出氣候;但詩人的主觀意圖是安靜地書寫漁夫的精神世界。試想,在如此寒冷寂靜的環境中,老漁翁不畏嚴寒,不畏風雪,忘記了壹切,全身心投入到捕魚中。他的身體雖然孤獨,但性格卻顯得清高孤傲,甚至有點令人肅然起敬。這種被照亮和美化的漁父形象,其實是柳宗元本人思想感情的寄托和寫照。可見“寒江雪”二字是“點睛之筆”,它將全詩的前後兩部分有機地聯系在壹起,不僅形成了壹個簡潔概括的畫面,也塑造了完整突出的漁父形象。
用具體細致的方法描繪背景,用遠距離的畫面描繪主體形象;精細的和極度誇張的概括在壹首詩中錯綜統壹,這是這首山水詩的獨特藝術特色。在寫作手法的藝術表現上,除了虛實結合,這首詩還有壹個特點,就是用韻。五絕是絕句中最精致的小品,用韻的很少,也是最難寫出神韻的,因為韻字容易引起被壓抑、壓抑的心理反應,不利於詩歌境界的發展。然而這首詩卻用押韻取得了意想不到的效果。“極”、“絕”、“雪”所產生的冷感與雪的氣氛不謀而合,體現了柳詞骨銳勁與冷調相結合的特點,代表了柳詞的基本風格。
這首詩的結構很精致。這首詩的題目是《江雪》。但是作者寫的時候沒有說到點子上。他最早寫的是千山萬徑的靜謐與悲涼。鳥不飛,行人不見。然後筆鋒壹轉,引入了壹個人在孤舟中垂釣的形象。直到最後才寫出“寒江雪”二字,這是個正問題。讀到最後,再把整篇文章看壹遍。壹種豁然開朗的感覺油然而生。《東坡題跋》:劉子厚曰:“百山無鳥……”人性是有差距的!幾乎是上天給的,遙不可及。
床頭櫃夜談:唐代有五言四句,除了劉子厚的《釣雪》這首詩很少是最好的。
《歸作詩話》:鄭谷雪曰:“晚江來堪花,漁人凈衣歸。”這個村校裏也有中國字,比如劉子厚的“百山無鳥,千徑無足跡,壹葉扁舟,壹竹披風,杜軍漢江雪”,這是好信,詩人要以此為準。
《唐詩三百首》:劉說:對自然有興趣,只需丟下五個字就可以了。
《評唐詩聲》:絕唱,雪景如今。
《唐詩正音補評》:好雪景,妙句(最後壹句)。
詩:《百山無鳥》穿越,力大無窮,句句自然。但是,以王川為法,未免太吵了。紫羅蘭“明月從天上的山升起,在雲海的無限陰霾中。風,千裏而來,吹玉門關城垛”,渾兄,多少風雅。
《二安碩唐詩》:我說這首詩是子厚被貶時寫的。當窮途末路時,妳可以返回,但妳仍然留在這裏。是官員的責任嗎?當官就像在冰冷的河裏撈壹條魚壹樣無味,最後什麽也得不到。我該如何幫助這個翁?
《唐詩註》:柳州氣緩重,故仿陶而魏不倒。
《詩變簡錄》:前兩句雖未觸及“雪”字,但確是雪景,堪稱空靈,後壹句足矣。阮庭對前人雪詩的評論,對這首詩仍有遺憾,更是難上加難。
古唐詩詞解讀:河水若涼,魚若潛伏,可捉?為什麽老人坐在雪中孤舟?世態炎涼,官情落寞,如在冰冷的河水中釣魚,最後沒有所得。子厚,自成壹家。
《唐詩三百首》:二十個十字可以做二十層,但都是壹片,所以很奇怪。
蕭瑜情袁世華:祖勇的《看終南山如何騰飛》是必須的,阮庭最欣賞,但難免有親近的味道。劉子厚的《百山無鳥》是壹絕,筆法犀利,遠勝祖勇,而阮翁的批評則比較庸俗。對人口感到厭煩不是公眾意見。
唐代絕句的精髓:這首詩讀起來有壹股寒意,所以從古代流傳到現代。