這首詩裏，萬物皆雪，山皆雪，路皆雪，“千山”“萬景”皆雪，使鳥飛去，人消。連遮陽篷和漁夫帽都被雪覆蓋了。但作者並沒有明確將這些場景與“雪”聯系起來。相反，在這幅畫裏，只有姜，只有蔣欣。江當然不會儲存雪，不會被雪覆蓋，即使掉進河裏，也會立刻變成水。而作者只是用了“寒江雪”壹詞，將兩個關系最遠的意象連接起來，給人壹種模糊、遙遠、狹窄的感覺，形成了壹個遠距離的鏡頭。這使得詩中描寫的主要對象更加集中、靈巧、突出。因為連河面似乎都積滿了雪，連沒有雪的地方也積滿了雪，完全描述了大雪密密麻麻、厚厚的情況，完全烘托了水天壹色的氛圍。至於上面用了壹個“冷”字，當然是指出氣候；但詩人的主觀意圖是安靜地書寫漁夫的精神世界。試想，在如此寒冷寂靜的環境中，老漁翁不畏嚴寒，不畏風雪，忘記了壹切，全身心投入到捕魚中。他的身體雖然孤獨，但性格卻顯得清高孤傲，甚至有點令人肅然起敬。這種被照亮和美化的漁父形象，其實是柳宗元本人思想感情的寄托和寫照。可見“寒江雪”二字是“點睛之筆”，它將全詩的前後兩部分有機地聯系在壹起，不僅形成了壹個簡潔概括的畫面，也塑造了完整突出的漁父形象。
用具體細致的方法描繪背景，用遠距離的畫面描繪主體形象；精細的和極度誇張的概括在壹首詩中錯綜統壹，這是這首山水詩的獨特藝術特色。在寫作手法的藝術表現上，除了虛實結合，這首詩還有壹個特點，就是用韻。五絕是絕句中最精致的小品，用韻的很少，也是最難寫出神韻的，因為韻字容易引起被壓抑、壓抑的心理反應，不利於詩歌境界的發展。然而這首詩卻用押韻取得了意想不到的效果。“極”、“絕”、“雪”所產生的冷感與雪的氣氛不謀而合，體現了柳詞骨銳勁與冷調相結合的特點，代表了柳詞的基本風格。
這首詩的結構很精致。這首詩的題目是《江雪》。但是作者寫的時候沒有說到點子上。他最早寫的是千山萬徑的靜謐與悲涼。鳥不飛，行人不見。然後筆鋒壹轉，引入了壹個人在孤舟中垂釣的形象。直到最後才寫出“寒江雪”二字，這是個正問題。讀到最後，再把整篇文章看壹遍。壹種豁然開朗的感覺油然而生。《東坡題跋》:劉子厚曰:“百山無鳥……”人性是有差距的！幾乎是上天給的，遙不可及。
床頭櫃夜談:唐代有五言四句，除了劉子厚的《釣雪》這首詩很少是最好的。
《歸作詩話》:鄭谷雪曰:“晚江來堪花，漁人凈衣歸。”這個村校裏也有中國字，比如劉子厚的“百山無鳥，千徑無足跡，壹葉扁舟，壹竹披風，杜軍漢江雪”，這是好信，詩人要以此為準。
《唐詩三百首》:劉說:對自然有興趣，只需丟下五個字就可以了。
《評唐詩聲》:絕唱，雪景如今。
《唐詩正音補評》:好雪景，妙句(最後壹句)。
詩:《百山無鳥》穿越，力大無窮，句句自然。但是，以王川為法，未免太吵了。紫羅蘭“明月從天上的山升起，在雲海的無限陰霾中。風，千裏而來，吹玉門關城垛”，渾兄，多少風雅。
《二安碩唐詩》:我說這首詩是子厚被貶時寫的。當窮途末路時，妳可以返回，但妳仍然留在這裏。是官員的責任嗎？當官就像在冰冷的河裏撈壹條魚壹樣無味，最後什麽也得不到。我該如何幫助這個翁？
《唐詩註》:柳州氣緩重，故仿陶而魏不倒。
《詩變簡錄》:前兩句雖未觸及“雪”字，但確是雪景，堪稱空靈，後壹句足矣。阮庭對前人雪詩的評論，對這首詩仍有遺憾，更是難上加難。
古唐詩詞解讀:河水若涼，魚若潛伏，可捉？為什麽老人坐在雪中孤舟？世態炎涼，官情落寞，如在冰冷的河水中釣魚，最後沒有所得。子厚，自成壹家。
《唐詩三百首》:二十個十字可以做二十層，但都是壹片，所以很奇怪。
蕭瑜情袁世華:祖勇的《看終南山如何騰飛》是必須的，阮庭最欣賞，但難免有親近的味道。劉子厚的《百山無鳥》是壹絕，筆法犀利，遠勝祖勇，而阮翁的批評則比較庸俗。對人口感到厭煩不是公眾意見。
唐代絕句的精髓:這首詩讀起來有壹股寒意，所以從古代流傳到現代。