當初郭莊大隊自然條件極差。1900多畝土地被鹽堿嚴重侵蝕。地勢低窪，土壤貧瘠，沒有收成。許多人逃到了其他地方。民謠說:“光頭老堿瓢，十種九苗，種壹瓢收半瓢。”“北大荒，北大荒，風刮了壹夜，大地蕭瑟，霜降遍地，雪花飛舞。”
1964郭宏傑同誌曾任李碩地委黨校校長、竇莊公社管委會主任，兼任劉莊大隊黨支部書記。看到鄉親們飽受“壹年糠半年糧”“半年糧”的貧困，靠國家救濟，主動請纓回老家當黨支部書記。在我二十多歲的時候，我決心改變我家鄉的面貌。帶領壹批人，男女老少1700多人，走上了艱巨的鹽堿治理之路。挖地三尺，將上層鹽堿土深埋，打井灌溉鹽堿，從五六裏路外的山腳下運人力來中和鹽堿，“萬裏有千車壹畝地”的浩大工程正在實施。通過壹系列的管理措施和村民幾年的不懈努力，土壤質量發生了根本性的變化，長出了好莊稼。正是這種“窮則思變”的奮鬥精神，成為了時代的楷模。大寨之後，郭莊，還有河南的七裏營，江蘇的華西村，成為耀眼的農業明星，影響全國，海外。全國各地，各行各業，大量的人湧向這裏參觀，學習，體驗生活。政府在這裏設立了100多人的接待站，承擔接待和宣傳工作。
在此期間，郭宏傑同誌作為“中國青年代表團”團長訪問了朝鮮，受到朝鮮人民的熱烈歡迎和金日成的親切接見。歷任蕭縣縣委書記、黨的十大中央委員、安徽省委書記、中央資格審查委員會委員、共青團中央三人籌備組成員。郭莊也成為安徽的焦點，全國矚目。這裏很熱鬧。“安徽省農業科學大寨會議”前後九次在此召開，包括多次省級文藝演出和教育會議，第四屆全國青少年籃球錦標賽。陳永貴曾來此遊覽，時任安徽省領導的李德勝、宋、李仁之、等也常來此旅遊。來自中國農科院、安徽省農科院的十幾名農科專家進駐郭莊，開辟數十畝土地作為實驗基地，探索該地區糧棉高產的新途徑，探索合理的種植、用水、田間管理規律，提供優質的糧棉品種，促進產量穩步提高。
1969、1974、六七十名知識分子和王仁義、孟凡義、張建英、盧葉苗等四名大學生，被派往滬、合淝的郭莊大隊。他們在接受農村再教育的同時，也為郭莊的發展做出了不可或缺的貢獻。有的成為郭莊大隊領導成員或生產隊長。在試驗田、養豬場、機械場、氣象站、衛生所、窯場等地方都能看到它們的身影。1970年，郭莊農學院成立，位於與郭莊接壤的蔡窪大隊。學生來自全縣各公社，經常以郭莊的田地為課堂，農學院的專家“幫助指導”，畢業後回到原籍。為我縣農業科學發展註入了新的活力。新聞媒體紛紛入駐郭莊，《人民中國》記者丁再興在《人民中國》用了幾十個版面全面報道郭莊，介紹海外。安徽畫報特刊介紹郭莊。
安徽日報、人民日報等報刊大篇幅報道。中央新聞電影制片廠拍攝了壹部以“誓將蕭縣變成昔陽”為主題的專題片。其中有郭莊的航拍全景，還有很多場景。歐陽龍先生和曾先生住在我們隔壁。經常去玩，看到他們在用彩墨國畫的形式創作《郭莊進行時》漫畫。郭莊如火如荼。郭莊的專用展位在北京農業展覽館和廣交會都有。郭莊需要壹個配套的窗口對外展示。
1971年，政府決定在郭莊設立展廳，全面展示郭莊。展館從籌備到開放是壹個系統工程。展覽除了實物、圖片和文字，就是文字和繪畫。首先組織了壹個幾十人的展覽團隊，調動省內最強的設計、攝影、文字、繪畫力量投入到這個作品中。董伯欣、、邱、、石松嶺、陶、林誌躍、李宏勛、鄭益農...臨泉的、王、郭大華、謝燮、、、高傳業、蔡世明、、蘇、孔慶福、淮北的楊天旭、
“郭莊陳列館”位於東西兩側，占地近千平方米，館名由李百忍先生題寫。展廳主廳中間是張權先生的大型油畫《郭莊人物》。右側為木刻《淮北人學大寨》，為、石松齡、林之嶽、陶創作的大型多色木刻。左手是鄭益農先生的大型國畫《蕭縣新貌》。第二展廳有壹幅付強畫的場景圖。在第三展廳，吳然先生的五彩版畫《收獲》，其中的主人公是郭宏傑同誌。我以劉為原型，以年畫的形式創作了《壹筐紅土》。安徽幻燈片工作室制作了壹套八張幻燈片，在第四展廳播放。第六展廳有壹幅歐陽龍先生的中國畫像。其余為粉彩、油畫、國畫、版畫、攝影圖片、版面文字。主標，付費標，小標，美仿宋，加粗。這幅美麗的圖畫的標題來自郭大華和張的筆跡。兩組雕塑分別由宋先生和張祖民先生完成。曾先生參與了總體設計。在此期間，薛之韻先生不僅參與了展館的相關工作，還創作了以郭莊為背景的《淮北平原大寨壹朵花》漫畫，由安徽美術出版社出版。漫畫《雪與鹽》的封面被放大成巨幅油畫，立在縣委對面的南北路南端。展館發展至今不斷修改、補充和完善，總體規模和布局水平應在省級以上。
郭莊接待站設三個招待所。壹個禮堂可容納1000多人，背後西墻的壹幅大型油畫《郭莊大隊在前進》是嘉寶先生的作品。兩個大門對面立了壹個幾十平米的大牌子。上面的油畫是當時很年輕的錢柳和吳軍的作品。剛來郭莊的時候，領導安排我在壹塊壹米多長的牌子上用油漆寫著“人民公社壹定要種好小麥”“水利是農業的命脈”“路線是大綱，大綱對所有人開放”。壹個牌子壹個字，我仿宋體認真寫的。雖然我在顧雍中學讀書時已經熟練地用松體寫過幾篇學校的黑板報，和優秀老師* * *在顧雍水庫南端的山坡上指揮過同屆二班的同學，但我打算在200-300米內用仿松體“學大寨趕郭莊”，把石頭刷白，二十裏外都能看見。它雄偉、壯麗、壯觀。我知道他們想嘗試我的作品。牌子寫著，立在郭莊的路邊。兩三年後，每天仍有幾千萬人在回顧。後來我把墻字大部分都寫在了壹面、兩面、三面墻上。頻繁的墻報，會場標語，歡迎標語，我每年夏天在三秋辦壹份報紙(用蠟紙在鋼板上手工雕刻油印)。在壹所房子的山墻上，我和馬新華完成了壹幅大型油畫《農業大寨》。我記得照片上陳永貴披著壹條白毛巾，背景是大寨梯田。後來我畫了幾幅毛主席的大油畫，放在大會主席臺上。多年以後，我仍然看到它們被放在縣電影院的舞臺中央。
65438-0975創作年畫《喜雨》，參加安徽美展。這期間我癡迷於漫畫，比如何友芝的《農村巨變》，趙宏本的《孫悟空三打白骨精》，丁石壁的《漁島怒潮》，劉國輝的《昆侖山上的壹株草》等等，大部分都是我認真臨摹，研究它們的構圖規律，表演技巧，人物性格，場景變化。還寫了自己的劇本《過草地》，還有很多畫面。來郭莊體驗生活，這裏有很多文學、藝術、書畫領域的名人，如著名表演藝術家、、，詩人隋敏，話劇演員安等。著名畫家、、、和徐先生都曾在這裏留下足跡。孔小瑜先生和珍妮在壹起生活了半年零幾個月。我經常有時間和他們在壹起，研究筆墨紙硯。我和邱老師負責郭莊大隊藝術團的教學工作。我們經常肩並肩地往返於學校、壹校、二校、三校之間(美術組由在校學生和幾個喜歡書畫的知識青年組成)。秋先生和先生是畫友，方先生題詞《如何畫人物》作為我們的教材。
我們壹起談論書籍和繪畫。邱老師曾對我說:“我今天要去蕭縣拜訪歐陽先生。”孫楠先生是我第壹次聽說這件事。我看見他在人人食堂給孫楠先生買了兩根油條。在貧困時期，這是難得的禮物。同時也能看出邱先生對藝術家和藝術的尊重，有壹次我們晚上壹起看電影《巖灣》，其中壹個反派叫“邱二能”。他在我耳邊低聲說，“邱二能，妳怎麽不叫江二能”。《盤石灣》是江青推出的樣板戲之壹，所以秋先生才有此言論。壞人不叫妳江青的江，叫我秋。他內心深處對當時的社會狀態不滿。秋先生50多歲，杭州人。工作單位是安徽群藝館，著名畫家，孔雀畫家，文獻學家。當時私下給我看了壹部九卷本字典的未完成手稿，大篆小篆小楷小楷震驚了我。多少努力，多深的技巧，多強的耐心。學術生涯不能光明正大，只能偷偷摸摸，和成員同吃同住。壹泡就是五六年...劉香亭先生是蕭縣文化館館長，調任郭莊接待站書記，擅長書畫。這些年來，很多作品流傳到了社會上。
那時候年輕忙，壹有時間就寫寫畫畫。《郭莊》中的書畫家有意無意地經常畫書。有壹次我去李百忍先生的房間，看見他在米字格上寫楷書，後來壹本學生字帖由安徽出版社出版。在那個文人書畫無人問津的年代，書畫家願意把自己的作品送給真正喜歡的人。在郭莊期間，賴少其先生留下了超過15幅的梅花和書法作品，孔小瑜先生留下了超過20幅的熊貓和葡萄作品，蕭龍士先生兩次來到郭莊，留下了超過20幅的蘭草和竹子作品，吳然先生、鄭益農、李百忍和鄭錚先生留下了許多書法和繪畫作品。鄭益農先生曾讓我交出十幾幅四尺四開的山水。我的室友鄭永民曾經讓李百忍先生寫四個草書，橫幅相隔四英尺。那時候雖然年紀小，但是不太喜歡李先生的字，感覺偏向於甜。那時，我收集了賴少其·孔小瑜的五幅作品。歐陽龍老師對我說:“愛民，孔老孔雀貓給我看。”。
我說，好吧！妳可以擁有這兩個！張先生工作調動後來到郭莊。大家都知道他字寫得好。他的“合肥師範學院”的稱號，特別是“文化新村”，得到了毛主席的稱贊。在我們的要求下，除了“郭莊展廳”這個標題，還為我們寫了三四個作品。在郭莊內外，我縣書畫家、杜長靖、金家石、徐靜茹、李定華，特別是喜愛書畫的青年如胡誌新、、、羅，還有許多外地來的如楊、等，都在老師的指導下學習素描和色彩...30多年過去了，郭莊時期的熱鬧場面和繪畫情境歷歷在目。它開闊了我們的視野，通過參與和聆聽對小賢的書畫產生了潛移默化的影響，這是我們書畫發展壯大不可分割的壹部分。對我來說，是最關鍵的成長階段。