草書分三大類，壹是章草，二是今草（又稱小草），三是狂草（又稱大草）。
1、章草：章草基本上也是筆畫很少相連的字體，但其筆畫已經形成呼應狀態以使書寫快捷流暢。此時的草書意態豐富，不拘繩規，有的還帶有原始篆隸筆意，在用筆上講究簡潔明快，尚無過多的裝飾性筆畫，對運筆的節奏尚未進入程式化的要求。
2、今草：今草是指以二王為代表的東晉草書。是在漢章草及竹木簡草書基礎上發展起來的書寫方法。已經將篆隸筆畫基本剔除掉，而以新的流暢自然互相呼應的筆畫來完成的書寫。講究用筆的裝飾性，使字更加富有節奏韻律，並逐漸形成程式化的用筆法，成為後世的典範。
自此，中國書法到達最高鋒，後世全在二王的籠罩下生活，並分化出壹些分支。分析今草用筆與書寫方法也成為後世世俗化的壹種手段，因為豐富的中國書法被定義化了，因而也失去了其盎然的青春氣息，走向更加貴族化、符號化，被賦予更多的貴族人文情懷。
3、狂草：是在唐朝張旭懷素的帶動下，逐漸走入人們視野的壹種風格化的今草樣式。更早，來自於漢朝張芝，但真正張芝的作品可能都是偽作。
不過，二王的草書從張芝吸取了很多營養，尤其是王獻之從張芝中獲得了更多的信息，他打破他父親的基本字字獨立的今草樣式，將字字獨立的易閱讀性易為更多的字組組合，使整篇文字密不可分，增強了章法的流暢與關聯性，使草書走向壹筆書。
之後，到了唐，旭素則誇張之，並將運筆基本變為中鋒完成。之後的黃庭堅、王鐸、傅山等等更延展之。
擴展資料草書藝術的欣賞標準：
1、線條美
“書法是線條的藝術”。書法的線條，尤其是草書的線條，更具有明顯的特點。它不僅有形狀上的區別，方向上的不同，而且還有疾澀、潤燥、扁圓、質感、力度等多方面的差異。草書藝術線條的千奇百怪、變化莫測，最能表現出壹個草書家微妙的內心感受。
歷代書法家特別註意線條的主次對比，並往往將最能表現書者個性的筆畫作為“主筆”以展示特有的美感。如顏真卿飽滿的懸針豎，黃山谷壹波三折的長橫和大捺，米芾別致的豎勾等。此外還有大小、縱橫、向背、偏正、疏密、粗細、濃淡、方圓等多種對比手法。
2、結構美
對結構的欣賞，壹般的理解常常是結構是否整齊，是否符合於平衡對稱的要求，實不盡然。平衡對稱固然是壹個基本要求，但結構美更註重平衡對稱中又有變化，而且其變化是否有所創新，不落俗套。
成功的草書藝術結構，既合乎平衡對稱，各部份對比照應；又有長短、大小、闊狹、疏密、橫直……種種富有新意的變化，從而形成壹個多樣統壹的和諧。
3、章法美
章法就是壹幅作品字與字、行與行之間是否疏密得當，大小相宜。壹幅章法講究的草書作品，則能表現顧盼有情、精神飛動、全章貫氣的藝術效果。
4、墨韻美
草書藝術主要以水墨線條表現其美。壹幅作品有無神采，要看運墨是否靈活：即整行、全篇墨色之濃淡、輕重、枯潤、明暗、薄厚、清濁等不宜完全壹樣。
5、意境美
在欣賞了筆墨結構章法之後，仍須進壹步去把握整幅作品所特有的意境美。草書的意境美，指的是作品所表現出作者在精神、審美、風格，及對欣賞者產生的感染力的藝術境界。
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