古代悲傷的人
馮《宋六十壹詩選序》雲:“淮海與山崗，古也悲。其淺語味濃，其淺語好。”我說淮海是唯壹可以去的地方。小山更貴，但能開野還能回，不足以和淮海抗衡。
細是王國維評論詩歌的壹把尺子。
極小的差異，只要屬於詩人的特質，王國維總能找到。如果要說有七顆精致的心，我想王國維壹定有壹顆。
秦觀、顏、、賀鑄是宋詞創作中婉約派的代表人物。我曾經很喜歡他們的文字。
清代批評家馮認為秦觀、顏的詩都是悲詞，也都是古代的悲人。
輕語有味道，淺語有天賦。
王國維提出了馮的這句話，說裏面的評語“壹切淺言都好吃，壹切淺言都好”只能用在秦觀身上。
秦觀的詞往往是悲涼婉約，悲涼人的悲涼詞。沒有雕琢，他們語言自然，感覺自己的處境不盡如人意，卻有壹種獨特的魅力。
晏殊之子晏道濟，史稱“二晏”。在燕長大後，他的家庭開始走下坡路。顏的性格桀驁不馴，在現實生活中處處碰壁。在生活的艱辛中，他總是回憶起自己以前的奢華生活，並對此產生了無限的迷戀。為了撫慰自己的悲傷，我總是沈浸在以前的生活中。過多地回憶過去會導致失去現在。這樣的文字似乎總有壹些放不開的枷鎖，表達的情緒有虛假虛偽的成分。壹個不能真正面對自己的人，那麽他的情緒壹定有微妙和逃避的地方。這就是王國維所說的嚴的話，“貴於珍貴”。
王國維認為秦觀勝燕國，而燕國正好與、賀鑄平起平坐。
以前看過顏的話，現在還記得臨江仙:
臨江仙
顏道濟
夢後陽臺高鎖，酒後窗簾低掛。去年春天恨來時，落花獨立，雨燕齊飛。
我記得小萍的第壹眼，她的焦點就在羅毅這個詞上。琵琶弦上，我說我想家了。那時候月亮在，我已經照著彩雲回來了。
這個詞我第壹次讀的時候很感動。這首優美的詩，充滿了對男女的向往，真的很美，婉轉的唱到了心裏。我的心裏好像長出了壹雙詩人般溫柔的手。
當我讀到“落花獨立，微雨燕齊飛”時，我感到溫暖而優雅。落花滿天，玉人獨立，只等。蒙蒙細雨驚起燕子齊飛，更增添了它們心中的悲傷。這時候的意境，用《傳奇》裏的歌詞來概括最好不過了:“想妳的時候妳在天上，想妳的時候妳在眼前。”多美的詩，多美的等待。
讀到“明月當時在，我曾依彩雲歸”時，我的心又動了。濃濃的相思，表達得如此婉轉真實，極其微妙。這樣的感情，即使她自暴自棄，也視為珍寶。那時的明月，曾經的彩雲。因為明月在，彩雲歸。它既是思念，又是等待。它既是等待，又是堅守。既是堅持，也是緬懷。既是紀念，也是美好。是的，最後留下的就是這樣壹種讓人會懷念的美好。
也許這種說法與顏的家道中落和他的孤僻有關。
這樣的文字已經很美了，也難怪馮要說“淡字好吃，淺字好”
但王國維並不願意這樣評價嚴。他覺得顏與秦觀相比，缺乏細膩和自然。
從秦觀的《千秋歲月》來看:
赤秋穗
秦觀
在水邊的沙地外面，城垛在春天會後退。劉穎的花，明度轉，聽得太快，太細。呵，獨自徘徊，愁酒漸稀，難得壹聲醉。日復壹日的思念，身心已被烙成灰燼。
憶昨日西池會，蒼鷺齊飛。手牽手，今天誰在這裏？啊，船繞日月，夢已碎，只有銅鏡，那紅潤的臉不在。春天，來了落花千點，該落的落了，領著惆悵，如大海，潮浪推著。
上城的渲染還是離別的時候。花影淩亂，本來是黃英好聽委婉的聲音，現在叫細碎，都是因為這壹聲別離擾亂了人們的心情。走的時候還是給壹杯酒，走的時候瘦了。壹首送別的歌，人都不見了，留下的是天藍空空。
下潭是離別後的回憶。回想起以前在西池的相遇，如蒼鷺齊飛，當年意氣相投的妳，現在在哪裏？清夢已經破碎，朱妍已經改變。春去了，萬點飛紅愁如海。
其實，比起顏和秦觀的兩首詩，作為壹個女人，我更喜歡顏詩中的味道。他的題材雖然狹窄，卻細致而敏感，表現出這樣壹種溫柔和清高。
顏的詞有點傷感，回憶過去歌舞升平的幸福生活，至今仍有所保留。然而，就廣闊的意境和深刻的含義而言，顏比不上秦觀。
秦觀的詞不僅僅是關於男女之間的愛情，更是關於他對整個人生的感受。這裏的“飛紅如海”不再包含個人的感情，而是給人的生活蒙上了壹層悲劇的色彩，產生了壹種對人的整個生存狀態的悲憫。
這就是秦關打敗燕的地方。
南唐皇後李煜對王國維的詞情有獨鐘，是因為他對世界的悲憫。
帶著同情心的傷心話，才是真正毀心破肝的傷心。
充滿
馮旭，字花夢，號安，清代詩人，著有《孟想石詞集》。
顏，字叔元，號小山，北宋詞人。
杜甫《戲為六絕句》:“竊攀曲松駕，恐步齊梁後塵。”方形駕駛，並駕齊驅。
張喜安，字，北宋詞人。
賀鑄，字方回，北宋詩人。