首先，疊詞的大量使用
劉勰大力提倡使用疊字。他說:“桃花灼形鮮，柳樹如伊壹，日出如迷宮，風雪如暴風，以少勝多，情愫皆明。”(《文心雕龍·尋訪》)重疊自然，能增加音樂的美感。讀起來朗朗上口，清脆悅耳，容易記憶。朱自清先生在散文中運用了大量的疊字，令人目不暇接，自有豐富的表現力。
"草悄悄地從土裏鉆了出來，又嫩又綠。"(《春》)這個“偷偷”字寫的是小草不知不覺地出現，不知不覺地生長，活潑可愛。“嫩”和“綠”從質地和顏色兩個方面準確地描述了早春草的特性。“風輕靜，草柔。”(《春》)讓人欣賞不盡，享受不盡。
《綠》寫道:“到山坡上，聽花開花落的聲音。”水聲悅耳，給人壹種揮之不去的美感。還有“輕微”的雲，“油性”的綠，“波光粼粼”的綠，“汪汪壹碧”的池邊，“滑溜溜”的亮綠，書寫柔和的情態美，給人壹種細膩透明的質感，又呈現出明快的節奏和清晰的風格。
《荷塘月色》善於用疊字寫風景，描繪了壹幅美妙的畫面:荷塘曲折，月色幽幽，荷葉婉約而有層次感，荷香叠起，青霧稀薄，荷葉模糊。
《威尼斯》寫道:“遠是水天相連，無邊無際。這裏沒有煤煙，天空很幹凈。”疊字的使用體現了威尼斯的美，也凸顯了它是壹座水城。還有“輕微”、“模糊”、“來來往往”、“稀疏”，增強了語言的節奏感。
第二，選擇適當的動詞
法國著名作家福樓拜對他的學生莫泊桑說:“無論妳想說什麽，真正能表達出來的句子只有壹個，真正能應用的動詞和形容詞也只有壹個，那就是最準確的句子，最準確的動詞和形容詞。還有很多其他類似的。妳必須找到這個獨特的句子，獨特的動詞和獨特的形容詞。”這正是朱自清先生所做的。他仔細推敲了動詞的用法，顯示了他深厚的語言功底。
"草從土裏爬了出來。"(《春》)《鉆》用擬人化的手法表現了破土而生的草的擠壓力，充滿了生機和活力。如果用“長”字，那就太俗了，只是籠統的解釋，也體現不出草的生命力。"數百只蜜蜂在花叢下嗡嗡作響。"(《春》)《鬧》不僅寫出了嗡嗡的聲音，還呈現了壹派春的喧囂熱鬧景象。確實是“吵”字，境界都出來了。
爸爸在後面爬平臺買橘子的場景很感人。“我看見他了...搖搖晃晃地走到鐵路邊，慢慢俯下身子。這並不難。但是他過鐵路的時候要爬那邊的站臺就不容易了。他用雙手爬上去，雙腳又縮了起來；他肥胖的身體微微向左傾斜，可見他的努力。”這是壹個特寫鏡頭，給作者和讀者留下了深刻的印象，其中“磕磕絆絆”寫出了父親的無能。《攀登》表現了平臺的高度，也表現了父親的艱辛。“縮”寫的很詳細，可想而知父親沈重的身體要爬起來有多難。經歷了這麽多麻煩，為什麽我父親還要給我買橘子？因為兒子心切，另壹方面也體現了作者對父親的由衷敬意。這個動作描述既細膩又簡潔。葉聖陶先生對後面評價很高:“這篇文章幹凈，沒有多余的字和詞。連壹個‘得’字、壹個‘了’字都要用，才可以用。”
“這個亭子立在巖石的壹個突出的角落上，從上到下都是空的。”(《綠》)居二字以動寫靜，使梅雨亭栩栩如生，也突出了這裏險峻的氣勢。“那醉人的綠色！如果我能為妳剪彩，...如果我能扇妳的眼睛，...我用手輕拍妳，撫摸妳，...我又吻了她。”(《綠色》)作者深愛綠色，感情達到了高潮。我情不自禁地用手跳舞，用腳跳舞，輕拍它，撫摸它，親吻它，陶醉其中。"月光如流水，靜靜地傾瀉在這片葉子和花朵上."(荷塘月色)月色如流水傾瀉，“瀉”字加強了月色的流動感，貼切、生動、傳神。如果換成“照”字，就太俗了，也照顧不到流水，沒有動靜。"彎彎的柳樹稀疏的影子就像荷葉上的畫."(荷塘月色)這是大自然的傑作。壹個“畫”字，既突出了柳影的美，又表達了作者的愛。
第三，大量使用新鮮的比喻。
清代學者沈德潛說:“素字奇，俗字危，舊字新，素字彩。”平常的事情，朱自清先生得心應手，寫在文章裏，用的活，看的新。春天的花多樣多彩，用“紅如火，粉如霞，白如雪”三個比喻，激起讀者豐富的想象力，起到了很好的表達效果。寫地上的野花，“散在草中似眼，似星，忽明忽暗”，既描寫了長滿原野的草花數量，又描繪了波光粼粼、搖曳多姿的野花的鮮艷色彩。寫春雨“像牛毛，像針，像細絲”，用三個比喻從不同側面寫出春雨的特點。春天是壹種縹緲的東西，很難寫，但作者的“難寫的風景如現在，其中蘊含著難以言表的無窮見解”(歐陽修《六壹詩》)，他說:“春天像壹個剛剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，她在成長。春天就像壹個小女孩，打扮得漂漂亮亮，笑著走著。春天就像壹個強壯的年輕人，有著鐵壹般的胳膊和腰腿，帶領著我們前進。”作者把握了本體與載體的相似性，作品中的春天給人以質感和真實感。三個比喻句分別突出了春天的清新、美麗和力量，贊美了春天旺盛的生命力。
綠色的隱喻多達二十個。比如梅雨池的綠，比作壹片荷葉，巨大，醉人，詭異。梅雨池的綠色被比作融化的藍天，突出了它的清新。本文還運用隱喻從多個角度和側面展示了綠色的特征。“她松松地皺著，像壹個年輕女人拖的裙子；她光滑亮澤，像被塗上了‘亮油’，像蛋清壹樣柔嫩；她不與我混塵埃，就像壹塊溫暖的碧玉，只有清透的顏色——但妳看不透她！”它從視覺、觸覺、感覺等方面生動地再現了綠色的柔、亮、嫩、純的特點，並將其表現得淋漓盡致。
在《荷塘月色》中，荷葉被比作壹位優雅的舞者的裙子，賦予它動態的美。荷花是“像壹顆珍珠，像藍天上的壹顆星”，突出了它晶瑩剔透的特點。“微風吹過，送來壹股淡淡的清香，像遠處高樓上淡淡的歌。”“池塘裏的月光不均勻；但光與影有和諧的旋律，如梵高靈上演奏的壹首名曲。”把嗅覺和視覺轉化為聽覺，把內心的和諧之美表達得恰到好處。月光被比作流水。看不見的月光給人有形的感覺。月光不僅可以看，還可以摸。
《威尼斯》第壹段甚至用了四個比喻:“大運河像倒S形穿過威尼斯，這是主要街道。還有418條小河，這些都是小胡同。船就像公共汽車，走在街上。”這些隱喻充分展現了威尼斯的河網密度，看似陸地實則是水，凸顯了城市的“瀟灑”。
第四，現代口語詞匯的使用
托爾斯泰說:“文學的語言是壹種文字。”王國維高度贊揚元曲，因為它“以自然之眼觀物，以自然之舌抒情”，“言事如其言”。朱自清先生也很擅長用口語寫散文，頗有對話性。“花園，田野，看，壹大片，壹大片全是的。坐著，躺著，打兩個滾，踢幾個球，跑幾圈，抓幾圈。”(春天)作者仿佛在與讀者面對面交談。“桃樹，杏樹，梨樹，妳不讓我，我也不讓妳們都盛開。”(《春天》)作者愛用精煉的口語寫作，讀起來清新宜人，親切自然。“乖，我哪能和妳相比？我怎麽比？”“我舍不得和妳分開。我怎麽會呢？”“我給妳取個名字，從現在開始我就叫妳女兒綠好不好？”(《格林》)作者用平實的現代口語寫作。可見他對綠色贊不絕口，愛不釋手。作者已經融為綠色，讀者也受到了感染。威尼斯在敘述和描述中也使用了大量簡單的現代口語，如“它無處不在”、“威尼斯不是沒有橋，有378座橋，而且多得很”、“它以手和品味而聞名”。
五、適當融入文言文詞語。
《背影》寫道，父親“震驚而悲傷，自然感情無法自控。如果中間抑郁了，自然要發出來；家庭瑣事經常觸動他的憤怒。”語言凝重，對父親的懷念溢於言表。“綠”的結尾，有豐富的想象空間。“那醉人的綠色！如果我能剪開妳的絲帶，我會把它送給光之舞者；她將能夠在風中漂浮。如果我能扇妳的眼睛，我會把它給那個擅長唱歌的盲女；她將能夠看到它。”句式工整，充滿感情。《威尼斯》中有壹些詞，如“莊重與華麗相結合”、“以雅取勝”、“悲愴與迷茫之感”，使語言更加精煉。
“語言是文學的第壹要素”(高爾基語)朱自清散文藝術的高度成就與他的語言修養是分不開的。他是五四以來推敲文字能力最強的作家之壹，形成了自己獨特的語言風格。他不拉直妝容，不雕琢章句；他自然地接受法律，自然地遵循法律。他的散文像壹朵芙蓉花，清麗飄逸；如果在水上流行，自然流暢。李廣田在《朱自清文選》序中說:“當時的作家中，有的來自舊營，常有陳腐之氣；有的來自國外，往往洋味太濃；特別是經常帶來西歐末期的頹廢氣息。朱先生並非如此。他的作品從壹開始就確立了壹種純粹、簡單的清新風格。”把握朱自清先生五篇散文的語言特色，可以領略其作品的獨特風格。