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文學形象的多義性和模糊性

好的審美意象往往讓人始終難以得到最準確的結果,仿佛有無數種解法,這就使得文學意象模棱兩可,模棱兩可。

首先,我們來看壹下圖像的模糊性。關於“春風”,在不同作家的詩歌中,表現出不同的含義。比如杜甫的六首詩中“村中苔濁酒靜,野中碧水春風昏”,詩中的“春風”就是壹個描寫性的意象。在李白的《老老亭》中,“春風知不苦,不寄柳綠”,詩中的“春風”是象征離別的意象。"春風啊,既然我不敢認識妳,為什麽要把我床邊的絲綢窗簾分開?"在李白的春天思想中,詩中的“春風”是壹個象征愛情的意象。在《春夜落杉吹簫》中,詩中的“春風”是壹個象征鄉愁的意象。此外,他的三首詩《清平調詞》中的“春風”是壹個象征美的意象。“春風”可以賦予不同的情感,表達不同的含義,體現了文學形象的模糊性。

此外,文學形象也是模棱兩可的。如王之渙《涼州詞》中“黃河遠在白雲之上,有孤城山。“羌笛何須怨柳,春風不渡玉門關”?這裏的“春風”有三層含義;第壹,誇大玉門關的寒冷,說那裏連春風都吹不到,這是春風的字面意思。二、比喻朝廷的恩寵達不到邊塞,無人問津。這種解釋是把吹風機比喻成“皇帝的風度是威武的”的形象。第三,前壹句中“春風”和“柳樹”的組合象征著士兵的離別。對“春風”形象有三種不同的理解。⑦

註意事項:

①淩龍:《文學原理》上海社會科學出版社,第19頁。

②M·H·亞伯蘭:《外國文學簡明詞典》,湖南人民出版社,第150頁。

③參見《文學理論教程》第230頁。

④參見吳逸夫主編《現代西方文論選》,上海譯文出版社,第27頁。

⑤馬拉美《文學發展論》上海譯文出版社,第262~263頁。

⑥叔本華《具象世界:藝術的目的》,中國人民大學出版社1998。

⑦陳誌華:《論詩歌意象》中國社會科學出版社181~186。

參考資料:

1玲瓏:文學原理上海社會科學出版社

2m·h·亞伯蘭:《外國文學簡明詞典》,湖南人民出版社。

3童慶冰《文學理論教程》

4馬拉美《論文學的發展》上海譯文出版社

5陳誌華:《論詩歌意象》,中國社會科學出版社。

6叔本華《具象世界:藝術的目的》,中國人民大學出版社1998。