熟悉觸手可及的故事
熟悉故事是每個講笑話者應該具備的基本素質。沒有這個水平，講好笑話是不可能的。因為面對不同的受眾，不同的環境，選擇段落是非常重要的。
如果今天的觀眾是小學生，那就要選擇和小學生相關的笑話，給他們講關於成年人的笑話，尤其是壹些即將成為非物質文化遺產的器物和文字，他們可能聽不懂，很難達到預期的效果。壹些專業的會議活動中也有段子，要盡量貼近現實和業務。這樣，講故事者的情緒就自然地融入了聽者的頭腦，容易形成互動，能達到更理想的效果。《就是這個物種》和《剛才的最後壹環》是我以前跟著民樂的時候講的兩個笑話。壹個反映老丈人太窮不愛有錢人；壹個是說窮得娶不到媳婦，現在卻過著富裕的生活，約會時舊觀念不變的笑話。與農村現實息息相關，尤其是“紅色事件”，往往笑聲不斷，掌聲不斷。
而如果妳想在壹個需要專業性的領域發言，妳必須有壹段可以接近專業性的話。2012參加CCTV 7中國豐收年晚會，講了壹個潘新傑老師編曲改編的新片段《拖拉機》。這個反映萬榮農民幽默的笑話得到了央視臺長的認可。萬榮農村勞動現場錄制完成後，在北京現場和晚會上進行錄制。當年2月初準時播出，反復播放了幾次。
因此，講笑話的人必須熟悉這個故事，千萬不要臨時抱佛腳！
言語中的情感流暢
因為故事的發展，主人感情的變化，說話的人也隨著故事的發展，主人感情的變化，生動的展現了他。因為講笑話不是演笑話，演笑話是刻畫和塑造人物。而講笑話需要不斷變換語氣、神態和肢體動作，表現出妳故事中不同人物的性格特點和當時的情緒。如果表演不準確，不明顯，或者情緒不習慣說得流利，就不會引起觀眾的* * *，當然也不會收到好的效果。
笑話《學唱戲》裏有四個人物:門娃，門娃的老婆，公公，婆婆。只有三五分鐘，壹個媳婦在教門娃唱戲，壹個老頭在和婆婆說話。每個人都只有幾句話，像婆婆壹樣，只有壹句話:這個寶寶，妳爸爸在誇妳，妳怎麽能罵他呢？這是整段的笑眼。如果沒有把握好說話的語氣、節奏、情緒、語速，就會糾結於最後的負擔。妳再糾纏我，我就不跟妳睡了！會有影響。所以語氣壹定要明顯，有節奏，不能有拖泥帶水。
那麽前面的鋪裝壹定要平整。萬榮笑話本身的特點就是伏筆少，爆發快。從《花蓮:吳》說起。媳婦耐心的教，悶娃不知道怎麽控制聲音，胡亂學，第二天就回了門。故事很短，但是很跳躍。早上打扮的事他也不說，直接去嶽父家。沒有大女婿和二女婿的蕭聲和胡子升的唱腔，經過嶽父的口，壹步到位，輪到了大臉歌手門娃。環環相扣，缺壹句對後面的故事發展和抖包袱都有影響，甚至讓觀眾壹頭霧水。所以講笑話的時候，情緒要飽滿，語言要流暢，解釋要準確，三者密不可分。
自信大膽地說話
田間地頭講笑話，飯後講笑話，朋友聚會講笑話，都是在朋友圈，大家都很熟悉。所以，壹說起就口若懸河，眉飛色舞，感情投入，笑得飛起來了。壹旦登上舞臺，面對成百上千的觀眾，就不壹樣了。
首先，要充滿自信。沒有自信、勇氣和良好的心態，我們就不能講好笑話。
印象最深的是2006年去侯馬參加CCTV2《快樂詞典》特別節目《家庭故事》的錄制。這是我第壹次參加央視節目錄制。沒有劇本，沒有導演的要求，全憑自己的感覺。而且觀眾組成了十幾個方隊，人數多，場面大，離觀眾距離遠，很難互動。這個時候，需要的是勇氣和自信。如果妳有點膽怯，效果會大打折扣。於是，我拿著話筒，大步走向表演場地。雖然離觀眾20多米遠。但是我不顧壹切，非常投入地說。其實這個時候導演在看監視器，攝影師在看鏡頭錄音，觀眾在通過音箱聽妳說話。最後，鮑毅離場，哄堂大笑。
第壹，上臺前要有計劃。央視錄制這些節目只有壹個大框架。只要不反黨，不色情，現場效果明顯，就用。尤其是現場即興表演，更是重要。所以上臺表演之前，尤其是在陌生的場地，壹定要有計劃。效果好是什麽意思？效果不好怎麽挽回？這樣就彌補了缺陷，而且不明顯。2012年CCTV7錄制《收獲中國年》節目時，我想到了壹個提前和觀眾見面的方案。因為天氣預報也屬於農業頻道，而且是面向全國播出，所以我設計了壹個:東部觀眾問好，西部觀眾問好，南方觀眾問好，北方觀眾問好，最後是中部地區坐在現場的觀眾朋友問好。誰知道，我因為太擔心，沒有按部就班的做...錄完之後，吃飯的時候和導演聊了聊。他說我不夠大膽。央視錄這些節目最喜歡的就是突破常規，勇於創新。只要妳不反動，語言健康，他們就讓妳充分發揮...
2019有壹對自稱“高層”的演員，在央視某欄目錄制節目。我講了壹個笑話，我的話語無倫次，很混亂。擔子現場沒響，也不管用。可以說，他們因為缺乏自信和勇氣而失去了人！
控制自己的表情，冷笑冷語
講笑話是為了讓觀眾笑，不是為了當場笑。著名單口相聲演員方清平老師說，單口相聲壹本正經，不茍言笑，隨著劇情的推進，包袱甩了出來。觀眾笑了，他還是“壹本正經”，好像這和他沒關系。這是每個人的水平。
在嘈雜的大場面裏控制不住自己的情緒，還跟不上觀眾是大錯特錯。我們很多人在平時講笑話之前，都是先嘲笑可笑的負擔。因為劇情不明，觀眾百思不得其解。
20世紀90年代中期，由於供電不穩定，農村地區停電很常見。有壹次，輪到我講壹個關於婚禮的笑話。突然，電停了...不到十分鐘，觀眾還沒靜下來就來了。這個時候，穩定觀眾的情緒最重要。如果吵吵鬧鬧的局面無法制止，那就根本不是笑話了。這時，我壹本正經地走上臺，用很正統的語氣說:親愛的老鄉們！朋友們！妳知道為什麽剛才停電了嗎？妳知道為什麽又停電了嗎？觀眾立刻安靜下來，等待我的回答！我用悲傷的語氣說:其實我也不知道！臺下哄堂大笑，把大家的情緒帶到了我們自己的情感路上，或者說“通道”。隨著笑話的開始，觀眾朋友的笑聲在農家庭院裏越來越高...
細節？埋葬負擔
講笑話的細節很重要。沒有細節的精心準備，就埋不好包袱，也搖不動。婉容笑話以其獨特的簡潔在幽默笑話領域占據壹席之地。
比如說在講《剛才最後壹響》的時候，她姐姐在衣櫃裏唱《回到媽媽家》的時候，女的問:這是什麽？她怎麽會唱歌？男人急中生智，回答道:這是我們婚禮用的進口大音箱。聽到這話，女人在壁櫥頂上上下摸了摸...這時候他爸憋不住了，肚子裏有股味道，掉頭就要出去...此時，他必須慢慢地、穩穩地詳細解釋父親難受的表情和憋屁的心態。最後我實在憋不住了，就放得很大聲...這時，女人又問:木娃，妳是進口音箱，噪音怎麽這麽大...這時候就要詳細解釋壹下小夥子的無助、恐慌、緊張。這將為他母親的遺言做鋪墊。這時候他媽壹聽兒子答不上來，急中生智，捏著鼻子說，剛才最後壹響是北京時間八點！這時候壹定要慢慢說，尤其是說:八點整！這三個字用的時候要穩、準、明。這樣這壹段的擔子就抖了，現場效果肯定不會差。
廣泛學習，豐富知識。
講笑話不僅要有良好的口頭表達能力，還要博采眾長，見多識廣，有說有學有逗有唱。
有些段子裏有蒲劇的唱腔和歌曲，比如學唱戲，娘八兒老是擔心她，還有剛才的最後壹響，這些在段子裏起到關鍵作用。雖然只有壹兩句話，但如果唱得好，還是能吸引觀眾的喜愛，獲得意想不到的掌聲。比如“娘八兒常憂心”這個段子，不僅需要唱蒲劇，還需要專業的戲劇動作表演。如果妳沒有壹些戲曲唱功的基本功，這個笑話肯定不會成功。觀眾對壹個段落的欣賞，不僅僅是壹個故事，更是每個人物特長和說話人才華在段落中的展現。
因此，作為壹個笑話的演講者。要不斷豐富自己的“說、學、逗、唱”知識，讓自己在說、學、唱等其他領域也能有壹些技巧，這是壹場完美演講所不可或缺的。說得好聽點，這是壹個笑話演講者藝術素養的展示。
以上是我自己多年的笑話演講經驗。和很多老師朋友相比，還有很多不足和差距。說實話，壹路上講的笑話，很多的機會和榮譽，並不是他們的水平有多高，基本都是領導的信任，親戚朋友的厚愛。今天我不是想揚名立萬，只是想把總結分享給大家，以此來啟發萬榮笑話的發展，並督促各位老師把自己的寫作經驗和心得寫出來，供大家交流，也是對萬榮笑話繁榮發展的壹份貢獻！
目前，萬榮笑話的發展還存在很多問題，制約了笑話的推廣和發展。語言問題、旗手問題、作品創作問題、新型人才培養問題、團隊生存與市場整合問題等。，都阻礙了萬榮段子的推廣和發展。如何解決這些問題，是每壹個笑話愛好者最重要的事情，也是萬榮笑話要健康發展必須清除的絆腳石！