在意大利，a .斯卡拉蒂的《托卡塔》是壹個全新的轉折點。它們適合大鍵琴，可能有多達六七個對比部分，包括賦格、宣敘調、變奏曲等元素:如第七號(在Primo e secondo libro di toccate，1723中)以29個以福利亞舞曲為主題的變奏曲結尾。斯卡拉蒂影響了亨德爾的鍵盤音樂風格，但亨德爾從未寫過壹首名為《托卡塔》的作品。在J·S·巴赫的壹些作品中也可以看到斯卡拉蒂的影響，如半音階幻想曲和賦格，但巴赫的羽管鍵琴托卡塔是壹部大型作品，設計獨特，包括至少壹個有時是兩個賦格樂章。狂想曲的形象從屬於有規律節奏的段落。他們的設計雖然很宏大，但都是緊密結合的作品。在E小調帕蒂塔第壹樂章中，有成長賦格曲《托卡塔》的前奏曲素材和第壹部分的再現。
巴赫的托卡塔管風琴作品與托卡塔和賦格的元素有著密切的聯系，就像巴克斯特胡德的作品壹樣(比如托卡塔常被稱為托卡塔和賦格，D小調作品565，C大調作品564，包括前奏曲、柔板和賦格)；或者是賦格前節奏精準的大型獨立樂章(如《多裏安調式》托卡塔與賦格作品538或F大調托卡塔與賦格作品540)。這裏標題的原因是持續十六個音的大型樂章，是以這種張力感建立起來的；這成為現代托卡塔的壹大特色，而狂想曲和賦格元素幾乎被完全拋棄。
——作者譯自《格羅夫音樂與音樂家詞典》。