賈平凹，男，漢族，陜西省商洛市丹鳳縣棣華鎮人，21，1953，西北大學中文系畢業，當代作家，第十三屆全國人大代表。
1952出生於陜南丹鳳縣棣花村。1972年，他偶然進入西北大學學習漢語言文學。此後，他壹直生活在Xi，從事文學編輯和寫作。
主要出版作品:《浮躁》、《浪費的資本》、《白夜》、《土門》、《古爐》、《有燈》等。已有20多個版本被翻譯成英文、法文、德文、日文和韓文出版。多次獲得美國國家文學獎、美國美孚飛馬文學獎、法國費爾米納文學獎、法國西部文學藝術獎章。2008年，秦腔獲得第七屆茅盾文學獎。
擴展數據:
創造性特征
賈平凹小說在敘事態度和審美理想上主要體現了對自然的追求。這種特征表現在作品中，比如隱藏小說的敘述者或敘述者，淡化故事的情節甚至用生活代替故事，在具體的敘述中盡量不借助人力自然地呈現。
賈平凹小說敘事的這壹特點，是由於他對中國道家哲學和美學思想、明清時期的古代言說藝術和世態小說以及20世紀80年代末至90年代初的“新寫實”小說思潮的深刻影響。賈平凹在小說敘事中對自然的追求有其自身的文學價值和意義，但也帶來了壹些不足和問題。
其次，賈平凹的小說可以稱為意象小說或意象派小說，但意象的創造只是其敘事特征的壹個重要方面。
賈平凹在他的小說中創造了大量的自然意象、人物和事件意象以及社會、文化和民俗意象。其形象塑造具有以下特點:
壹、作品中的意象往往分主次，主要意象包含隱喻和象征；
二是從過去走向未來，賈平凹小說的形象塑造從局部走向整體；
第三，形象創作往往走向符號化，成為符號化的形象。賈平凹在小說中塑造的形象，有其創新之處，也有其壹定的原因，同時也給藝術帶來了壹些問題。
第三，賈平凹的小說描寫各種神秘現象，具有神秘主義傾向。這壹特征的形成與賈平凹自身的成長環境和生活經歷有關，也與賈平凹對中外優秀文學傳統的學習和借鑒有關，如中國的推理小說和拉美的魔幻現實主義創作方法。
當然，這也是賈平凹在小說創作中自覺藝術追求的結果。賈平凹小說中的神秘主義傾向確實給作品帶來了深刻的思想和獨特的藝術魅力，但也相應地帶來了壹些缺陷和問題。
最後，賈平凹的小說大多屬於“入門型”小說，這在情節結構上體現了其顯著的特點。就空間而言，“進入式”小說情節結構中的出入總是與兩個傳統上對立的空間區域有關:城市和鄉村。
賈平凹在作品中對城鄉二元世界和兩種文化進行了強烈的對比，並給予了持久而深刻的思考。從時間上看，“入鄉隨俗”小說中的所謂入鄉隨俗，既連接了城鄉兩個空間區域，又溝通了過去、現在、未來三種時間狀態。
作品中實際描寫的時間的封閉性和短暫性，以及直接隱含的時間的開放性和永恒性，構成了壹個寓言，壹個關於生命的寓言，可能意味著生命在於過程，漂泊是壹種宿命。從上述時間和空間兩個維度，賈平凹小說結構的總體特征可以概括為:人在城鄉之間遊走。
《老生》的民間寫作史初嘗“引人入勝”
據了解，在《老學生》壹書中，賈平凹開始嘗試壹種民間的歷史書寫方式。關於書中涉及的歷史背景和人物事件的考證和真偽問題，他曾說:“我看過壹些材料，也在民間走訪過。另外，小時候經常聽老人們講。當然有的是開玩笑，有的是有眼有鼻。簡而言之，它們令人著迷。”
民間史寫作不同於以報道和全紀實為核心的正史。既講了縱橫山海和客觀事件，又講了每壹類人在歷史沈浮中的沈浮。
所以《老學生》裏講的四個歷史故事，既是關於中國近現代百年革命史的，也是關於歷史變遷中老百姓的人情世故的。書中的人物有的處於改革浪潮的最前沿，有的卻成了別人故事中的“邊角料”，有的本該遠離煙火的人卻被無端傷害。
《我不想說話》創作初衷的自我表露
賈平凹活躍在文壇幾十年，壹直在不斷探索和開拓文學創作的新領域。《老人》也是壹部融合了文學創新和歷史使命的作品。
他分析了自己迄今為止的所有作品，稱“有很多東西是我壹直不想談的。”我以前的書裏幾乎寫了所有我能想到和談到的東西，但是我不想去想和談。老了怎麽能不想說呢？！“這是賈平凹寫這本書的初衷。
老頭身上不乏殘忍和黑暗，但不是為了好奇。書中人物的行動是中國幾代人經歷的真實生活。在這部新作中，賈平凹揭示的故事以農村土地為背景，還原民間歷史，文學作品紮根民間，看他們的悲歡離合，寫他們的苦與樂，內涵豐富。
當然，這本書關註的不僅僅是某個地區某個單純的個人或人群的生活和精神狀態，更是整個國家百年歷史的縮影。
人民網-賈平凹新作《老學生》有壹種民間歷史寫作初衷的味道。
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