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二十首怨情詩,寫盡古代女子的淒涼

怨情詩大多寫女子,有的是宮中女子,有的是閨中思婦。常想這種孤獨包含了何種感情,大概就是追求自由以渴望永久的被愛的感情。古代女子如此,現代女子不也如此嗎?

木蘭詞.擬古決絕諫友 ? 納蘭容若

人生若只如初見,何事秋風悲畫扇。

等閑變卻故人心,卻道故人心易變。

驪山雨罷清霄見,淚雨霖鈴終不怨。

何如薄幸錦衣郎,比翼連枝當日願。

納蘭的這首詞講述了我們都會有的感情經歷,壹見傾心的初見,但終換來個秋扇見捐的結局。就像當初的唐明皇為楊貴許下″在天願做比翼鳥,在地願為連理枝"的諾言,卻終換來“玄宗回馬楊妃死"的下場。很多的諾言只是說說而已,就像三毛說的諾言的′′諾′′字與誓言的‘′誓′′字,都是有口無心的。

長信怨 ? 王昌齡

奉帚平明金殿開,暫將團扇***徘徊。

玉顏不及寒鴉色,猶帶昭陽日影來。

此詩運用了班婕妤因飛燕合德失寵的典故,第三句運用"玉顏″與"寒鴉"對比反諷,反映出失寵宮妃的自怨自艾以及對皇帝的思念之情,其中″昭陽″指昭陽殿。全詩詞采華麗,韻味悠長,藝術精妙。

春宮怨 ? 王昌齡

昨夜新開露井桃,未央前殿月輪高。

平陽歌舞新承寵,簾外春寒賜錦袍。

此詩寫因衛子夫受寵而冷落了陳皇後的事件。全詩皆以第三者的視角敘述,哀婉淒傷、纏綿悱惻,感情細膩卻又言而不露,壹個賜錦袍給衛子夫的動作,羨煞了旁人。

秋夜曲 王維

桂魄初生秋露微,羅衣已薄未更衣。

銀箏夜久殷勤弄,心怯空房不忍歸。

此詩前三句寫景,敘事,第四句乃畫龍點睛之筆,詩中女子為什麽在冷冷秋夜,不為自己添衣而又遲遲不睡只顧彈箏呢,只因夫君不在身邊罷了。該詩語言平淡素雅、含蓄雋永,意境淒涼,內容上層層深入、井然有序,構思精巧。

寄人 ? 張泌

別夢依依到謝家,小廊回合曲闌斜。

多情只有春庭月,猶為離人照落花。

該詩賦予了月亮人的感情,抒發了思婦的孤寂以及思夫之感情,營造了小廊曲闌、月照落花之意境。語言清而不淡,含蓄蘊藉,言有盡而意無窮。

已涼 ? 韓偓

碧闌幹外繡簾垂,猩色屏風畫枝折。

八尺龍須方錦縟,已涼天氣未寒時。

守著碧玉闌幹、華美屏風、龍須錦縟又能如何?夫君又未在枕旁,在已涼未寒的時節時,誰能懂得她的孤獨。全詩語言描寫細膩、表達含蓄、用詞華美,雖未言閨中人之孤獨,但孤獨之情卻意於言表,含味外之味。

瑤瑟怨 溫庭筠

冰簟銀床夢不成,碧天如水夜雲輕。

雁聲遠過瀟湘去? ,十二樓中月自明。

全詩意境淒涼,選取冰簟、銀床、碧天、夜雲等壹系列冷色調的意象,"夢不成"反映其內心孤寂,難以入眠。第三句寫彈琴,湘靈女神擅鼓琴瑟,湘水之神本為舜的娥皇女英所化,她們亦是至死不渝愛情的象征且瑟曲有《歸雁操》,瑟音可使南飛的北雁再歸來,瑟音的哀婉淒涼與纏綿緋惻可見壹斑。如錢起有詩雲"二十五弦彈夜月,不勝清怨卻飛來?"本詩又以景結情,寓情於景,委婉含蓄地表達思念之情。

宮中詞 ? 朱慶餘

寂寂花時閉院門,美人相並立瓊軒。

含情欲說宮中事,鸚鵡前頭不敢言。

此詩反映出宮中女子的兩大不自由,第壹出行不自由,永遠只能處在深宮裏。第二言論不自由,言語上稍有不慎,就可能成為愛學舌的鸚鵡等人的把柄,諷刺意味極強。由此可知宮中美人身心飽受囚禁之苦。該詩用詞典雅、語義精奧,含而不露,含蓄雋永末句所含的弦外之音,使詩情更加隱晦,更能表現出深宮女子的身不由己、欲說還休。

春詞 劉禹錫

新妝宜面下朱樓,深鎖春光壹院愁。

行到中庭數花朵,蜻蜓飛上玉搔頭。

該詩以樂景抒哀情,雖句句寫景卻句句含情,閨中思婦為自己化了新妝走下紅樓去院中賞春,滿園春色卻被鎖於院中似女子之美好年華卻要耗在等待上,紅樓暗示其生活環境的安逸和富足,末句富於情趣,語言生動傳神又娓娓道來,"蜻蜓飛上玉搔頭"如攝影師鏡頭下精妙的特寫,並表現出主人公的孤獨淒涼,能與其相依伴的竟只有蜻蜓了。平中見奇、構思精巧又井然有序,感情上欲揚先抑、跌宕起伏,似有由喜悅到哀傷之轉折。

宮詞 ? 白居易

淚盡羅巾夢不成,夜深前殿按歌聲。

紅顏未老恩先斷,夜深熏坐到天明。

此詩寫失寵的宮妃徹底難眠的失意與苦悶,熏香而坐直到天明,可見宮中女子心中只有君王這壹個心理寄托,該詩運用了描寫、議論、敘事的寫作手法,直接反映出帝王愛情的易變,語言平實,直抒胸臆,淒苦盡在不言中。

長門怨 ? 劉皂

雨滴長門秋夜長,愁心和雨到昭陽。

淚痕不學君恩斷,拭卻千行更萬行。

該詩意境淒涼,選擇秋雨之夜為背景。仍寫班婕妤,但卻未直言其失寵後的抱怨,而是寫眼淚,並言自己的眼淚不會似君王那般絕斷,拭卻了千行更萬行。該詩語言生動形象,內容上字字是淚、聲聲含情,仍舊有千行萬行之淚,雖用筆誇張但卻又是班姬淚流不止的真實寫照。

西宮春怨 ? 王昌齡

西宮夜靜百花香,欲卷珠簾春恨長。

斜抱雲和深見月,朦朧樹色隱昭陽。

此詩以西宮春色為背景,壹個欲卷珠簾的動作,卻觸發了無盡感傷如李白詩"美人卷珠簾,深坐蹙蛾眉"。抒發怨情細致入微,擅於捕捉細節,我們可知主人公的視線是穿過了樹叢而望見昭陽殿內斜抱雲和(樂器)的寵妃在演奏。末句以景結情卻又情中見景。

望夫詞 施肩吾

手爇寒燈向影頻,回文機上暗生塵。

自家夫婿無消息,卻恨橋頭賣蔔人。

該詩抒情婉轉含蓄,描寫"手熱寒燈","回文生塵"等細節生動傳神、細致入微地刻畫了壹個思婦的形象且運用竇濤與蘇蕙的典故,蘇黃曾用回文機制璇璣圖,寫回文詩來挽回丈夫的心。末尾兩句富於情趣,寫思婦對蔔卦之人的無故遷怒,可能在對賣蔔人說:妳不是算出我夫君何時歸來嗎,為什麽不準。由此可見對夫君的思念之深之切。

春怨 ? 劉方平

紗窗日落漸黃昏,金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚,梨花滿地不開門。

獨自難挨,詩中時間是黃昏,如詞句所言″消得壹生憔悴,只消幾個黃昏",當身處金屋卻無人,梨花盈盈開放卻直至敗落都無人觀賞,只落得空余滿地梨花雪的淒境也似這女子,青春要在冷宮中度過,女子傷春又傷己。該詩以景結情,言有盡而意無窮。

宮詞 ? 顧況

玉樓天半起笙歌,風送宮嬪笑語和。

月殿影開聞夜漏,水晶簾卷近天河。

該詩前兩句寫宮嬪生活的歡聲笑語,下片寫宮女生活的孤寂冷清,二者對比來抒怨情。該詩構思獨具匠心,詞采華麗、正側面描寫相結合,想象豐富、意境淒美。

宮人斜 徐興

空山冥漠夜沈沈,多少芳魂不可尋。

莫怨埋香在黃土,長門深比墓門深。

此詩則認為宮女要比失寵妃嬪幸運,既使埋香黃土也強於獨處深宮,此則反映出自由的重要性,對於宮內女子來說自由是無法獲得的,妃子壹輩子只能愛皇上壹人,壹輩子又只能老死於宮中。顧況另有《紅葉題詩》:壹入深宮裏,年年不見春。聊題壹片葉,寄與有情人。宮中女子常將題了詩的紅葉放入水中流出宮去,以求紅葉代替自己自由並可傳寄自身幽怨之情。

贈內人 ? 張祜

禁門宮樹月痕過,媚眼惟看宿鷺窠。

斜拔玉釵燈影畔,剔開紅焰救飛蛾。

宮門內惟有明月來相照,內人即宮內歌舞伎嫵媚之眼望到成對棲息巢中的白鷺,想到自己的無所歸依。壹個拔玉釵、剔紅焰救飛蛾的舉動,可見其宮內生活的無聊,又反映出對自由的渴望,自己可以幫飛蛾獲得自由,但卻無人可讓自己擺脫飛蛾撲火,甘做烈焰俘虜的宿命。該詩獨樹壹幟、不落窠臼,造意深曲,耐人尋味。

秋夕? 杜牧

銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水,坐看牽牛織女星。

此詩發生時間為七夕的夜晚,該宮女面對著銀燭臺以及華美的屏風,用自己的羅扇去撲流螢,七夕夜涼如水卻只能獨自觀看牛女星。表現出宮女對愛情的渴望以及孤寂無聊。該詩描寫委婉細致,感情見於言外,表達含蓄蘊藉,用詞精妙,"夜色涼″既有視覺又有觸覺,既有色感又有溫度感。格律清新又耐人尋味。

古代女子的怨情皆在於愛情與自由了,而現代女子從不缺少這些,我們有了更多的自由,更多自我選擇愛人的機會,但我們仍會有抱怨,會抱怨男朋友、女朋友,會抱怨生活瑣屑,離婚率居高不下,為什麽我們不能靜下來重新審視自己的生活與愛情呢?希望我們可以珍惜自己的幸福生活,與古人相比我們不知要幸福多少倍呢,能夠發現自己所處的幸福之境,何嘗不是壹種幸福呢?

另附二首怨情詩,詩中所用為何人之典故?知道的可在下方留言呦。

宮詞 薛逢

十二樓中盡曉妝,望仙樓上望君王。

鎖銜金獸連環冷,水滴銅龍晝漏長。

雲髻罷梳還對鏡,羅衣欲換更添香。

遙窺正殿簾開處,袍絝宮人掃禦床。

和王主部怨情 ? 謝朓

掖庭聘絕國,長門失寵宴。

相逢詠荼靡,辭寵悲團扇。

花叢亂數蝶,風簾入雙燕。

徒使春帶賒,坐惜紅顏變。

平生壹顧重,宿昔千金賤。

故人心尚永,故心人已變。