這壹次，多麽悲傷的壹句話！南宋李清照《聲慢》全文翻譯賞析)

這壹次，多麽悲傷的壹句話！出自南宋詞人李清照的《聲聲慢》，淒冷寂寞，淒淒慘慘戚戚。剛開始乍暖還寒的時候，最難休息。三杯兩杯淡酒，很難打敗他來晚了。雁過也是最難過的事，不過是老熟人了。黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？看著窗外，壹個人怎麽會黑？梧桐更是毛毛雨，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話！欣賞唐宋古文作家，而倚聲作家竟以慢詞為賦。慢詞具有賦的描寫特征，通順、均勻、多變，可稱之為“賦”。李清照的《慢聲細語》幾百年來膾炙人口。就其內容而言，簡直就是壹首悲秋詩。只有用賦的形式去讀，才能達到它的目的。李清照的這首詞在實踐中是有創造性的。《聲慢》原調平仄，聲調緩慢。但此字改為韻，並反復使用疊字、復音詞，使緩變急，悲變悲。這個詞寫得驕傲放縱，既不委婉，也不含糊，不能列入婉約體。靖康之變後，李清照國破，家亡，夫亡，人事傷。這壹時期，她的作品不再清新宜人，也不再淺淡低調，而是轉向憂郁悲涼，主要表達對亡夫趙明誠的懷念和她孤獨淒涼的處境。《慢慢尋找》是這壹時期的典型代表作品之壹。這個詞的第壹句話不壹般，連續用了七組重疊詞。不僅在歌詞裏，在詩詞歌賦裏也有。但好處不止於此，這七組疊字也很有音樂性。宋詞是用來唱的，所以音色的和諧是很重要的內容。李清照在旋律上造詣很深，所以這七組疊字念出來，感覺就像是大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。我只覺得自己的舌頭和舌頭在反復地來回歌唱，在低迷中徘徊，婉轉憂傷，仿佛聽到壹個很憂傷的人在低語。然而，在她開口之前，她覺得自己能讓聽眾感受到她的悲傷，而當她說完之後，悲傷的情緒依然沒有消散。壹種莫名的悲傷彌漫在我的心裏，彌漫在空氣中，久久揮之不去，回味無窮。心情不好，再加上這忽冷忽熱的天氣，詩人連覺都睡不著。如果妳能睡著，妳就能在短時間內逃離痛苦，但妳越想睡，就越難睡，於是詩人自然想到了她死去的丈夫。穿好衣服起來喝壹杯暖身。但是感冒是因為孤獨引起的，喝酒和喝茶壹樣，只會讓妳壹個人的時候特別難受。捧著壹杯淡酒，烏雲低低，寒風凜冽的時候，忽然聽到壹聲孤雁的哀鳴。哀怨的聲音劃破長空，再壹次劃破詩人未愈的傷口。我的頭是白色的，我的丈夫和我壹起飛。唉，燕兒，妳哭得好傷心。妳和我壹樣是老年喪偶嗎？和我壹樣，余生都要獨自面對萬裏山和千山暮雪嗎？在奇思妙想和熱淚盈眶之下，我突然覺得，孤獨的鵝就是之前給自己遞過情書的那個人。無事可做，花開花落，似曾相識燕歸來。舊愛使者還在，但秋娘和蕭郎死後分離，人和鬼各奔東西。物是人非，人非，淚先流。這個奇思妙想包含了多少難以言說的悲傷！這時候我看到那些菊花，才發現花都憔悴了，紅了壹地，沒有了“東籬裏的酒，黃昏後彌漫著暗香”的那種雅致。以前她老公活著的時候，唱著詩，整理著古籍，多美好啊，可是現在呢？在這無盡的孤獨中只剩下我壹個人。所以物是人非，人是完全不同的。“舊天氣，舊衣服，只有感情，不能像過去壹樣。”獨自面對孤雁和菊花，更覺淒涼。我雙手托著臉頰，眼裏滿是淚水。恐黃昏，得白晝。面對這灰暗的壹天，壹個人如何熬到黃昏？漫長讓孤獨更加可怕。壹個人，連時間都覺得慢。終於等到黃昏，又開始下雨了。壹點壹滴，滴滴答答，沒完沒了的雨細如憂傷，讓人更加煩躁。再看屋外的兩棵梧桐，雖然在風雨中相互扶持，相依相偎，但相比較而言，獨自壹人要淒涼得多。突如其來的風雨，落寞的鵝，殘破的菊花和梧桐，眼前的壹切，讓詩人的哀愁重疊又重疊，直到難以形容和表達。所以詩人不再需要任何比較，任何渲染，或者任何比傅興更好的東西。他只是簡單的說了壹句:“這壹次，我怎麽能少了壹句傷心的話呢？”簡單直白，反而更魔幻，更迷人，更有嚼勁。相比之下，就連李後主的“能有多少愁，恰似壹江春水向東流”也略顯黯然失色。壹江春水雖不盡，畢竟可以形容。詩人的憂郁是無法形容的，所以他自然更好。以前對這個詞的評論，特點是前三句有壹系列重疊的詞。但只關註這壹層，難免會失落。這個詞描述的是主角壹整天的難過心情，不過是從“尋找”開始的。看得出來，她從起床的那壹刻起就感到了無聊和失落，於是她東張西望，仿佛在海洋中遊蕩的人要抓住什麽東西才能得救，希望能找到什麽東西來寄托自己的空虛和孤獨。下面這個“冷冷清清”就是“搜”出來的結果。非但沒有發現什麽，反而被壹種孤獨冰冷的氛圍所侵襲，讓我感到悲傷和難過。然後他又寫了壹句，“傷心又慘”。這三句話，壹種悲涼刺骨的氣氛籠罩了整篇文章，讓讀者屏息凝神。這就是所謂的“我停不下來”的結果，因為我對generate有很多感受，不得不趕緊吐槽。“乍暖還寒”這句話也是這個詞的難點之壹。這個詞是秋天寫的，但是秋天的氣候應該說是“壹見鐘情”，只有在初春才能用“壹見鐘情”。這是關於壹天的早晨，而不是壹個季節的天氣。秋天的清晨，朝陽升起，所以說“乍暖還寒”；然而，曉寒仍然很重，秋風凜冽，所以據說仍然很冷。關於“時”字，有人認為在古漢語中應該解釋為“季節、氣候”；而柳永的《永遠的會樂》中說:“是時候抽風解憂了，白天的景色是清澈和諧的。從多雨到新，是壹個比較短的時間，可見“時間”這個詞在宋代和現代漢語沒什麽區別。“最難取息”這句話和上面“找”的那句話遙相呼應，說明我從壹大早就不知道該做什麽了。下面的“三杯二盞酒，怎麽能和他比呢？”“蕭”叫“遲”。這是爭論的另壹個焦點。俞平伯《唐宋詩詞選註》註“已是拂曉”，大部分是遲到，幾乎是因為接下來的“黃昏”。其實寫壹天字，也不是壹個晚上的事。雲若“來的晚，風急”，則反反復復。以上“三杯二盞酒”為晨酒，即“念奴嬌”二字，叫“抱頭醒酒”；在下文中，“大雁飛得太遠”，即“野心過度”二字。今天，我用各種各樣的書來寫“”，比如草堂詩集、綜合詩集和張的詩集。這種說法是正確的。說“拂曉風急”，和上面的“乍暖還寒”壹模壹樣。古人在石矛從早上開始喝酒，也被稱為“扶頭扶酒”。“這裏說的是借酒消愁沒用。至於下面的“雁”，是南方來的秋雁，過去在北方見過，所以說“雖悲，卻是故人相識。”《唐宋詩選解》曰:“雁不可相知，舊日相知者，皆思鄉也。趙薇《冷塘》:“國之心無限，壹只雁過南樓。字的意思是接近。”也是。上壹部電影出自《壹個人尋找虛無》，寫道借酒澆愁難；風送雁，卻增加了思鄉的惆悵。於是下壹部片子就從秋天的高空轉到了自家院子裏。滿園菊花，秋意濃。這裏的“黃花滿地堆”指的是菊花盛開，而不是到處都是殘英。“憔悴”是指妳因為悲傷而憔悴消瘦，也不是指菊花枯萎雕零。正是因為無意看花，雖然菊花遍地都是，但我不想摘下來欣賞。這才是“現在誰能摘他們”的真解但是，人不摘花，花就會枯萎；如果花被損壞了，摘下來是無法忍受的。在這裏，我不僅寫出了自己無心采花的郁悶，也透露了自己的惜花之情。筆法比唐代杜秋娘唱的“有花必折直，莫待空”深刻得多。從“守著窗戶”到“壹個人坐著很無聊很壓抑”，比“尋找”更進了壹步。“守”的句子根據《張惠言詩選》斷句，與“獨”相連。《鷓鴣天》下篇秦觀(佚名作品):“對方尊無話可說，定要斷腸到黃昏。很接近“燈紅酒綠，梨花閉月雨”這句話的意境。而秦詞是從人對黃昏的心理準備方面入手，李則是從反面說，仿佛天空故意不肯變黑，讓人特別難過。《吳彤》這句話不僅脫胎於淮海，還用到了文《更漏》的下篇，“樹，半夜下雨，離別情苦；壹片葉子，壹個聲音，壹個空步驟滴到光”，把兩個內容融為壹體，使筆更直，更感人。最後壹句“如何得壹個傷心字”也是獨樹壹幟的壹筆。從庾信開始，就有了千言萬語的愁，或者說愁字如海(分別是於和秦觀的詞)，總之就是話多。然而在這裏，我化多為少，只說我的想法是復雜的，錯綜復雜的，怎麽可能只用壹個字“煩惱”就涵蓋全部？美妙之處在於，並不代表妳有“煩惱”二字之外的任何情緒，就是戛然而止，好像什麽都不是。表面上有壹種“談壹談就歇歇”的傾向，實際上已經傾訴得淋漓盡致。這首詩很大氣，沒有分支。它把壹切都壹壹講了出來，卻始終與悲秋的含義息息相關，這真的是六朝抒情小賦的精髓。而進入新聲，用壹種接近口語的簡單清新的語言，體現了歌手的本色，真正是壹部獨具個性的抒情佳作。需要註意的是，作者在這個詞中所表達的不同尋常的悲傷看起來很低，但對這個詞的分析卻離不開作者所處的時代環境和氛圍。聯系作者的經歷可以知道，作者的深沈悲哀並不是那種永遠在我心中休閑的悲哀，而是在金兵入侵、土地喪失、人民流離失所、朝鮮戰敗的社會背景下產生的，這使得這首詩中的* * *感有了時代的支撐，有了壹定的現實和社會意義。所以，飽含辛酸的“慢聲”二字，堪稱千古絕唱！