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夕陽西下,牛背上沒有牛仔騎,只有壹對烏鴉,在村道上遊蕩。原創_翻譯與欣賞

夕陽西下,牛背上沒有牛仔騎,只有壹對烏鴉,在村道上遊蕩。——宋·張順民《村居》夕陽下無人臥牛背,帶西方寒鴉成雙歸來。流水繞水田,籬笆滿綠竹;榆樹種子已經全部掉光了,芙蓉花也變得稀疏了。

夕陽西下,牛背上沒有牛仔騎,只有壹對烏鴉,在村道上遊蕩。有300首古詩,和田園風光翻譯。在村莊的遠處,有壹條流水,環繞著山坡上的田野。屋外的小花園,綠竹綠水環繞,壹派田園風光。芙蓉疏,壹樹榆錢早飄。暮色中,老牛緩緩歸來。牛背不是吹短笛的牛郎,是站著的西方寒鴉。翻譯和註釋II翻譯

流水環繞水田,籬笆外種青竹;榆錢已盡,芙蓉花已稀。

夕陽西下,沒有牧童騎在牛背上,只有壹對對的烏鴉,漫步在回村的小路上。

給…作註解

(1)坑田:水田。

⑵育才:即形如金錢、串成白色的育才,俗稱育才。

(3)對:對。

鑒賞2這首詩寫的是農村秋天黃昏的壹個小場景。前兩句詳細描述了村宅,後兩句從外面描述了村宅,意象豐富。農民的處境在無數的詩裏都見過,很難寫出新意。這首詩由遠及近交替書寫,註重場景氣象的渲染和對比,並以大特寫手法提供暗示性的畫面,所以後來者後來居上,大獲成功。

詩的前兩句是成對的,以此把廣泛的話題濃縮到壹個集中的平面上。詩中說,稻田環繞的人家,籬笆外長滿了竹子,院子裏的榆錢已盡,芙蓉花疏。寫深秋時節夕陽照耀下的農家,竹林清華的景色,倒下樹木的沙沙聲,充滿了祥和寧靜的氣息。詩中只描述了村宅的外圍,村宅本身也由此可想而知。成功避開了毛焰、百門、蓬窗、桑園等耳熟能詳的詞語,收到了良好的藝術效果。同樣,詩歌不描寫人,但通過環境,也能表現出生活在鄉村的人們的品味。

三四句很有名,很美。這首詩高度濃縮了黃昏的景色。晚霞,根據袁野,也根據上面提到的村莊、水田,這裏的詩只用了“晚霞”壹詞來體現上面,加上了前兩句的意象。整個村子裏,詩裏只捕捉到老牛回村,說牛背上沒有放羊娃,牛在夕陽下沿著回家的路悠閑地走著;在牛背上,兩只烏鴉悠閑地站著,仿佛老牛要帶它們回村。整幅畫沒有壹個人,雖然動人,但節奏很慢,表現出大自然寧靜祥和的氣息,給人壹種寧靜溫馨的享受,充分體現了作者的審美。讀這首詩,自然讓人想起《詩經》裏寫的自然美的原始景色,即“黃昏,牛羊下來”。

雖然全詩是以壹組小場景寫成的,但是因為詩人本身就是畫家,所以很有畫意。詩中選取的景物比較典型,描繪了村居的特點和季節的特點,都是深色,與夕陽黃昏相統壹。在寫作手法上,前兩句直接寫的是無聲,後兩句寫的是動中有靜,同圖非常和諧。有壹只烏鴉站在牛背上。錢鐘書《宋詩選註》指出,同時代也有詩,如蘇邁的詩“落葉隨流水去,牛帶西寒鴉到別村”,賀鑄的詩“水雖嫩,卻苦”。因為張順民把這個場景和全詩所表達的境界融為壹體,所以比較成功。

《鄉村住宅賞析》是張順民的代表作之壹。

“水繞田埂竹繞籬”,選材就像焦平面的變換,從遠景到近景。在村莊的遠處,流水潺潺,環繞著山坡上的田野。屋外的小花園,綠竹綠水環繞,壹派田園風光。“榆錢皆落,芙蓉花稀”。芙蓉花又名木槿,夏秋之交開花,花冠為紫色或白色。稀疏的木槿表明這是壹個清秋,壹棵榆樹錢早已隨風而逝。所以,盡管庭院裏綠意宜人,可惜鼎盛時期已過,殘存的芙蓉花難免會造成美人雕零的感覺,寂靜的意義不言而喻。

“夕陽下無人臥牛背,引西寒鴉成雙歸”。寂靜被牛蹄聲打破,詩人把鏡頭切換到院子外面。夕陽西下,暮色蒼茫,老牛緩緩歸來。這壹幕早在《詩經》裏就唱過:“黃昏了,牛羊下來了”。但詩人並沒有重復前人的詩歌,而是捕捉到了壹個全新的藝術形象:老牛自行歸來,牛背不是吹短笛的牛郎,而是站立的西部寒鴉。西方寒鴉容易驚飛,卻在這種安靜的氛圍中無憂無慮,站在牛背上。西部寒鴉的寂靜與公牛的運動息息相關。壹頭牛的動作蘊含著西部寒鴉的靜止,大小相映,動作對比,構成壹幅新穎的畫面。宋詩力求創新,在此可見壹斑。“沒人躺著”這個詞是多余的嗎?為什麽不直接說“夕陽西下,西方寒鴉仰面站立?”這就是這首詩的魅力所在。《沒有人躺著》是壹支筆,引發讀者疑問:那麽牛背上是什麽?於是導致“把西方寒鴉成雙成對帶回來”,形象現在融入了自己的感情。

張順民生卒年不詳,北宋文學家、畫家。字雲老,自號浮休居士,又稱翟翟。鄞州(今陜西賓縣)人。詩人陳師道的妹夫。英宗治平二年(1065)進士,為項作樂。元豐中,桓青帥高尊玉掌管機要詞。袁有初提出了監督建議。剛正不阿。當惠宗升任右諫大夫七天,他的文字就達到了六十章,他很快就決定跟龍圖閣認識定州。後來我把知識換到了通州。他曾因與袁有當的爭執和牽連而受到懲罰,並被貶為滁州應永的副使,被安置在商州。後來擔任集賢堂的編修。張順民

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