問題二：生怎樣寫草書 如圖（17款，點擊看大圖）
問題三：誠字的草書怎麽寫 如圖（名家手跡26款，點擊看大圖）
問題四：典雅草書怎麽寫好看 ――給書法學校同學簡談寫草書問題篆、隸、楷、行、草，草是最難寫的壹種書體。我國書法藝術是線條藝術，不斷演變，產生了今草書，草書體則達到了線條美的極致。草書之難，在於草書將篆隸楷行諸體之筆意融會貫通渾然壹體，卻又不可得見端倪。對此，劉熙載說得好：“草書之筆劃，要無壹可移他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟”。草書之難，又在於點劃與點劃、結體與結體、此行與他行有著連綿不斷地緊密呼應關系，偶有不連，而血脈不斷。草書之難，還在於壹字數體，或同體異字，其變化“似無定則”，而又“毫厘必辨”，有著嚴格變化的限度。如“知、去”等。草書之最難者，還是在於通過線條所組成的形體，表達書者的素養、人品、氣質、閱歷和思想感情，劉熙載在《藝概》中說：“書者，如也，如其學，如其才，如其誌，總之曰如其人而已”。表達的越深刻、越強烈，藝術的境界就愈高。草書之難甚多，蔡希綜《法書論》中說草書尤難。包世臣曾“自謂於書道頗盡其秘”也說“惟草書至難”。草書自身正其律，篆書備其骨，楷書規其法，還要做學問、立人品，確實很難。面對這些尤難、至難，我們是退避三舍？還是知難勇進？“世上無難事，只要肯登攀”，我認為只要肯於、敢於、恒於實踐和探索，壹定會達到理想的黃金彼岸。今天不打算深談學術方面的理論，只想就我們初學草書壹些實際問題和簡括知識性問題談壹點看法。壹、欲學草書，應先識草書。草書分章草、今草、狂草。今草是從章草演變而成的。章草和今草各有著自身的規律。今天主要講講今草。今草（包括狂草）有兩個基本要領①楷書的法度。②草書的自身規律。楷書的法度，簡說之，就是依照楷書的點劃結體意識去寫草書，把簡化了的草書點線筆筆交待清楚，使人看了壹點壹線既相互連帶，又各自獨立的形狀。草書的自身規律，壹是線條長使轉盤旋幅度大，有獨立之字，有連綿之字，有的甚至數字相連。二是“長短分知去，微茫視每安”嚴格界定。三是相互借用，上字之終而為下字之始，有的運用符號代替，如‘し’可以代替“言、イ、ㄔ、水”等偏旁。草書規矩只準豎連，不準橫連等等。如果不先摸清這壹規律，匆忙落筆，超出規範，便成天書。盤旋使轉幅度大小掌握不住，便成為另外之字，如“知、去”。“鷺影不來秋瑟ワ，葦花伴宿路”，“ワ”就是符號，這些符號可寫成“ワ、ン、a”。醉來信手兩三行，醒後卻書書不得。其書字符號的兩點之末，便被“不”借為開始。“旋轉幅度大如仙”，如果‘仙’字不以楷則完成，便會寫成‘心’字。類似了‘心’字。於右任先生說過：“余中年學草，每日僅記壹字，二三年間，可以執筆”。今日我們可以借鑒此法，更以邊學邊識，邊學邊記，找出規律，熟悉面貌，謹記法度，乃為學草者第壹要務。怎樣識。①先將所臨之帖的字去識。②識所臨範本的文詞大意，了解他書寫時特定的背景，分析其思想情懷和藝術構思。③識使轉大小，收與放的程度。如果臨前不識，就會像孫過庭所說：“心昏擬效之方，手迷揮運之理”。二、欲學草書，先背草帖。草書特點是筆意連綿，壹氣呵成，使幹、濕、濃、淡合理分布，揖讓有度，顧盼生情，縈繞盤旋，氣韻貫通，下筆果斷，才能神生紙上。前人法帖往往如是，我們臨寫時宜得如是安排，才能達到入帖手段。臨習草書與臨習其它書體不盡同者，章法與點劃結體是同步進行的。這是因為草書連綿不斷，迂回曲折，變化多端，意到筆隨所決定的，它有著易見的整體感。由於這些點、線的忽長忽短，驟提驟按，急轉又折，方虛即實的瞬間變化，和連綿不斷的態勢，壹著筆便要果敢進行，不允許片刻思考，若不先讀熟記內容及這些變化，怎能落筆果敢，進入碑帖，再出碑帖之目的呢？背什麽？①背內容。②背字的態勢和字與字牽連的搖擺動勢，將其體察所得，默記......>>
問題五：王羲之草書字體“貴”字怎麽寫的 ，
問題六：草書字體千欣怎麽寫 千欣 孫過庭草書：
千欣 章草寫法：
千欣 博洋草書：
問題七：標準草書的《標準草書》 於右任先生整理的壹套草書標準，同名字帖（《標準草書》）由現代書法大家於右任編纂的草書帖。普遍可以購買到的版本包括 《草聖千字文》（采集了張芝、鐘繇、王羲之、張旭、懷素、何紹基等歷代草書大家的千字文寫法，部分字樣采自於右任創建的標準草書社），《草書代用符號表》（草書符號代用楷書的部首），《草書基本理論》等，其中普遍認為較為重要的、較有影響力的是前二者。《標準草書》現在是草書學習的壹本重要的字帖，該書集字較多，且選字以易識、易寫、準確、美麗為原則。書中的千字文草書字樣絕大多數為歷代名家集字雙鉤，個別字由於右任所書，民國時期的“標準草書社”工作人員在整理並編輯，如已經去世的劉延濤先生。近現代在不斷深入研究地並且具有代表性的人，有於右任先生唯壹活著的的養子和弟子劉田依先生，尤其是劉田依先生目前在中國南京、上海、廣州的個人藝術工作室裏，潛心研究並補充完善其很多未完成的工作。他在於右任藝術思想的正確引導下，經過六十多年的學習、實踐、研究、比較，劉田依先生重新創作的“中國漢字常用標準草體字”大字典第壹稿已經基本完成。2014年1月人民美術出版社出版了裏收錄了劉田依先生書寫的標準草書千字文。劉田依先生壹直在著手整理、研究於右任書法的相關工作，並且在編著新的《標準草書千字文》，這部書是劉田依先生在繼承與發揚於右任《標準草書》易識、易寫、準確、美麗宗旨的基礎上，又增加了更為豐富廣闊的古今百家體貌姿態，並且修訂完善了中國漢字書法在當今社會實踐中推廣交流應用的局限與不足，使《標準草書》跳出了個人及小部分人保守、陳舊的漢字書法藝術及學術思想的局限性、片面性認識，將中國漢語言文字的交流與應用從原有繁瑣的筆畫、筆法中得到合理的藝術化解放，讓中國漢字書法草體字真正成為提高中國文字書寫速度與效率的工具，目前劉田依先生已經完成了兩萬八千字的初稿，以及重點常用的五千個字中又篩選出壹千個字,構成了新的標準草書千字文。下面就是詳細介紹劉田依先生為什麽要重新編輯本書的歷史與現實的動機和意義。劉田依先生認為,漢字書法的草書必須簡單化 、普及化。因為草書是壹種抒情性很強的書體，藝術價值高，而且書寫簡便，可以趨急應速，實用價值也很高，書家通過草書的書寫，書法的美質可以發揮到了極致。而於右任先生生前也經常對劉田依教導的是，西方的外語尤其是英文，平時日常交流的書寫格式都是以草書為主，中國人是漢字的楷書來交流，而漢字楷書的結構太過復雜，書寫起來比較費時費力，普通老百姓學習書法的過程也比較繁瑣，容易半途而廢，那麽，把常用漢字的草書書體，通過精心地選擇並規範化，進行推廣普及，這才是他（於右任）要編輯《標準草書》的初衷動機和目標。所以，於右任先生早在20年代末期就開始研究草書的各種規律與形式，查找了大量的資料，動用了大量人力物力，雖然編輯出版了幾次，但都是因為自己公務繁忙，政治環境不好導致工作條件與精力也跟不上，自己無法全身心投入進去鉆研推敲並編輯，再加上起用的人員專業素質不夠壹定修養與高度，他們自身書法書寫的水平良莠不齊，致使很多選編的字不夠實用，不夠精致準確，造成理論與實際的錯位，視覺與實際的差距。所以，他壹直深惡痛絕草書中的“難識、難寫，難以記憶”這些“怪”現象沒有得到徹底地解決，那麽，劉田依先生在此刪減優化的基礎上，通過自己親力親為地書寫比較，從而在把它字數豐富了的同時，重新分類組合成壹個更加簡便、實用的工具書。這部《標準草書千字文》是劉田依先生參閱歷代草書名家藝術成果的結晶，這是劉田依先生在繼承與發揚於右任《標準草書》易識、易寫、準確、美麗宗旨的......>>
問題八：載的草書怎麽寫? 如圖（名家手跡25款，點擊看大圖）
問題九：誰寫的草書千字文最好? 個人欣賞角度不同 ， 沒有最強、 最好無論是誰， 都為今人所不及。張芝、孫過庭、智永、皇象、張旭、懷素這些人都是比較有代表性的
問題十：田蘊章草書千字文