辛棄疾
穿越群山，看似陌生，舊日已知。
我還記得，我在夢裏遊遍了江南江北。
妳必須帶壹個員工去美麗的地方。妳能拯救多少生命？
笑逐塵埃而勞苦，三十九年非，長為客。
吳楚弟，東南人。
英雄，曹流的敵人。
被西風吹走，已無蹤跡。
樓觀成年，旗未卷先白。
嘆世間，轉悲轉喜尋對方，今天還是過去。
辛棄疾詞賞析
此詞與《水調歌頭》(斜陽填塵)同時寫成。“江杏、簡楊繼翁、周先賢”是作者離開揚州回時所寫。今有楊(吉翁)的《滿江紅》數首，其中《金典春意》有“名利，雲隔；英雄同伴，東南”“問玉橋，學作舊事業，從今日起”等詞，雖與此詞押韻不同，但意境相同，精神相同。或者這個詞的押韻。“這個詞可以分為三層。
頂片為壹樓，因沿河之行所見山川而致，悔意往昔。長江中下遊有美麗的山川。辛棄疾南歸之初，從大道元年到大道三年漫遊吳楚，行蹤遍布全國，對這壹帶的山山水水比較熟悉。大路被判建康府四年，後做地方官，頻繁調動，告別山水十年。今天再次見到四川“仿佛是老相識”。“西山”叫“路過”，但看著山的時候好像是要過來迎接妳。這就是壹次江邊之旅的感覺。“陌生”是壹種無法辨識的優越感，是久別重逢的最初感覺。過去雖然“記得”，但模糊不清，就像壹場舊夢。
“記住並建構起走遍大江南北的旅程”，“夢”既是現實與現實的奇妙對比，也是心理感受的真實寫照。這種恍惚的思維，是多年未能實現的抱負。我厭倦了公務旅行的結果。反復琢磨以上句子，其實已經掩蓋了“塵勞”的含義，感覺不對。官場之上，往往如壹道風景。與其相熟，不如遠離。與此同時，它已經成為壹種強大的召喚，壹種來自大自然的召喚。所以，接下來的兩句話寫道:“如果妳要跟壹個工作人員走，妳能救幾條命？”要想探索山川勝境，就得往上爬，少不了“扛棍子”和“抱磚頭”(壹種木鞋)。
《世說新語·梁婭》載阮福好故事，他說:“妳壹生知道幾(兩)個故事？”意思是人生短暫無常，但言語豁達幽默。這裏用來稍微改變壹下意思，說山河之美往往在遠方，多穿鞋在所難免，不過這也沒什麽！所以對比之下“笑逐塵埃，苦幹三十九年”這句話，就是套用了池(春秋衛國大夫)五十歲，自知四十九歲這句話(出自《淮南子元道訓》)。作者當時四十歲，所以說了這句話。表面上看，這是因為浪費自己的時間而自嘲。其實是自己的命運嗎？“久為客”二字，深為憂憤，廣義含郁。其實就是作者這40年來的感受。他回到南方已經40年了，但他以前的願望沒有壹個實現。感覺今天就是昨天，辛苦了壹輩子。原來“做客”完全是我自己的。
這壹段六句有另壹層意思的二樓，是由山川和古代英雄事跡引起的。揚州上遊的張羽之地，歷來被稱為吳頭楚尾。《吳楚地，東南瓦》用杜甫的詩(《登嶽陽樓》:“吾東有吳國，南有楚”)來表現江杏所見東南地區的壯闊。這樣的山川讓作者想起了三國英雄，尤其是站在東北和南方，拒絕強敵的孫權，讓他最佩服。曹操曾對劉備說:“當今天下的英雄只有國君和曹二人。”(倒影。《祖宗傳》)而孫權可以與之抗衡。這裏寫的四句話，文采橫溢，激情四射，寓意作者豪情萬丈。“被西風吹走，已無往日痕跡”這句話，既有慨嘆，也有贊嘆。恨不能提醒古人在酒泉追隨它的意義，這句話裏也隱含著這個意思。
最後幾句是第三層，綜合了上面兩層意思，更有生氣。“樓觀才已成年”繼承鄉情，用蘇軾的詩“樓承君已去，人事更安”(《送別鄭虎草》)，寓意吳國繼承開始，孫權匆匆離開人世。“北伐前旗變白”繼承了過去的悲傷，來自人和自己，“旗”指的是戰旗，指的是自己的頭發在北伐前變白。
綜合兩者，詩人得出了壹個無奈的結論:世間的悲歡從來沒有流通過(“尋找相反的相”)，而“現在還是過去”。這個結論是宿命論的，是作者對命運無法解釋的解釋。也是作者感嘆命運不如人意，人事更順從。
詞中壹方面表達了對仕途的厭倦——“笑傲塵埃，辛勞三十九年”，另壹方面又回望古代英雄的功績，深感“大旗未卷先白”，反映了作者當時的矛盾心情。雖然是因為姜星的情懷，但文字並不著眼於風景，總是直抒胸臆；雖然語言比較含蓄，但沒有使用隱喻，純粹是直接的。這種手法完全不同於傳統的強調風度和攀比。但由於作者是現實政治情懷和懷舊情懷的結合體，指點江山，縱橫議論，抒發胸中的苦悶，帶動古詩詞來寫，使他感覺強烈，感情飽滿。所謂“心滿口滿”，自有感動的力量。
●滿江紅題冷泉亭
辛棄疾
直節，看冠和流蘇拱起。
漸綠谷與仙人東下，響急。
誰信天風飛地，開青墻近湖？
正是在那些日子裏，於夫切方鍋，沒有人犯錯誤。
山上潮濕濕潤。
秋露下，瓊滴。
過危亭，玉園明。
醉舞搖夫妻影，豪邁歌不送魚龍哭。
我討厭這樣，風景是我家，現在我是客人。
辛棄疾詞賞析
作者南歸後，隱居取湖前，曾三次在臨安為官，但時間都很短。大道六年夏五月(1170)，作者三十壹歲時，任司農寺主簿。大道七年，春山知滁州。這段時間是三次中較長的壹次，這個字可能是這次在杭州寫的。
冷泉亭是唐臘石元在杭州靈隱寺前的飛來峰下修建的。白居易《冷泉亭》說:“余杭縣最在東南；就縣城而言，靈隱寺尤甚；寺旁，冷泉亭為壹。涼亭位於半山腰，寺西南角。不太高不找，不太寬不累。但是，很少能發現，也不可能藏起來。”不僅靠近靈隱寺和飛來峰，附近還有登高，還有天竺、陶光寺、北峰三座。詞的第壹部分講的是冷泉閣附近的山和冰峰；寫下潭亭子的活動和感受。
上城從上到下寫，從附近的山川溪流。
"直線段是開放的，看隧道的頂部."據說山路兩旁，整齊排列的高大樹木，像頭戴皇冠、掛著流蘇的官員，挺拔挺拔。這是修辭學中的擬人；句法上，描述句放在主句之前。“挺拔”是指“拱”出來的樹挺拔，壹戟而出，形成壹種突兀而威嚴的氣勢，寄托了作者的興致；第二句和上壹句壹樣，形容樹木枝葉繁茂。“漸綠谷仙降東，響急。”據說兩邊綠谷中流淌的泉水漸漸流下，聲音如仙女衣服上的戒指壹般響亮。其意源於柳宗元《小丘小石塘西》:“隔竹可聞水聲，似鳴之環。”這也是擬人化寫作。壹樓官員列隊模仿路邊樹，氣勢磅礴，但讀者不易理解，有點晦澀；這壹層對比，由粗到細，形象自然美觀，更容易理解。“辛詞滿才，常不擇厚薄”，得心應手，卻可以靈活駕馭。這裏有壹個典型的例子。以下四句以飛來峰為中心，“誰信”二字引出結尾。飛來峰不高，但情況詭異得像禿鷲。《春遊臨安誌》引自顏姝《玉帝記》曰:“金仙鶴元年，壹僧慧利上登子山，嘆曰:“此為中天朱果嶺山小脊，不知何時飛。佛陀在世的時候，多半是被仙靈藏起來的。今天也是這樣嗎？靈隱寺，名飛來峰，為吊錫所建。"巖石有諸如蛟龍、本相、胡夫和精益之類的名字，因為從遠處看它感覺很高."天風飛地，以“湖旁”之形飛，意為西湖之濱“壹千尺”，形高:“清壁”意為山峰，承“天風落地”二字:“開”承“飛”。誰相信“描寫飛來峰的兩句話氣勢磅礴，但與前兩句相比，字義細膩，險峻而不厚重。”就是那壹年，於夫割了方壺，沒有人知道。“於夫指的是神仙的斧子；方壺，列子。唐雯筆下的海上五嶽之壹。這句話的意思是:飛來峰就像壹座神仙雕刻的帶有“於夫”的聖山。可惜時間久了，滄桑變了，現在沒人能搞清楚它的來歷和模樣，以補充飛來峰的解釋和描述，調子也變和諧了。
草是濕潤的，濕潤的。《秋露下，朱瓊滴》，寫亭旁的木石。朗逸，美石；朱瓊是秋露。因為秋露像珍珠壹樣滴下來，所有的木頭石頭都濕了。這四句話形式上是平行的，但之間有因果關系。”畢成豫園渡危樓。“第壹句說的是亭子，第二句說的是冷泉，秋水清如碧玉。
上面幾個字，語氣還是和剩下的節拍很舒服。“醉舞搖夫妻影，郝哥莫送魚龍哭。我寫了自己的展館活動，觸動了我的驕傲和人生經歷，筆調轉為豪邁和激昂。”“醉舞”的句子充滿豪情，“夫妻”是比喻，“豪格”的句子充滿情感，“魚龍”與泉水聯系在壹起。“我討厭這樣，風景是家，現在我是客。”為什麽醉舞還會發出悲傷的「好歌」，怕唱歌會讓「魚龍」哭？這兩句話可以說明其內在復雜的原因。作者的家鄉是歷城(今濟南)，是山東“家家泉水，家家掛在樹上”的風景區。有72個著名的泉，其中壹些被稱為冷泉。大明湖和趵突泉附近有許多著名的亭子，如麗霞亭、水鄉亭、水西亭、觀瀾亭等。，而且也有相當美麗的風景，即冷泉館周圍的風景與作者的家鄉相似。為什麽會因為這個而有「恨」？原因是作者回到南方後，北方失去的土地無法收回，不僅難以支付，也難以回到家鄉。只能長期在南方做客，心情抑郁，所以有懷舊的感覺，有無限的傷感。要想擺脫這種悲傷，只能在醉酒中唱歌跳舞，而實際上卻無法擺脫。言語平淡含蓄，但“恨”卻很深。
這種“恨”不僅關系到個人的鄉愁，更關系到整個國家和民族的命運，自然會引起讀者的強烈共鳴。這個詞是由西湖風景所觸動的鄉愁，聯想到國家和民族的悲傷，表達含蓄的悲憤。寫山水描寫逼蕭，但開合自然。它不是作者刻意經營的，卻能表現出作者詞的風格、特點和功力。
●滿江紅、鄭衡洲、，然後是傅。
辛棄疾
不折茶，留點春光。
記住，青梅就像豆子，是壹起摘的。
幾天後夢見了花，現在醒來看到了風和月。
恨牡丹笑我倚東風，頭似雪。
榆樹豆莢陣列，菖蒲葉。
季節變換，繁榮中斷。
怎麽禁風雨，怎麽禁畫眉！
老華* * *劉，是蜜蜂和蝴蝶的棲息地。
也不是因為春天而有閑愁，而是因為離別。
辛棄疾詞賞析
這是壹次獨特的告別演說。鄭即將赴任衡州，筆者為其餞行。席間，他先寫了壹首《水調歌頭》，但意猶未盡，就把這首歌作成了《滿江紅》，所以歌名裏加了“復”字。
送別宴上寫兩個送別詞是很難的，要各有特色，要壹模壹樣。作者似乎毫不費力。所以這兩個詞都經受住了時間的考驗，流傳至今。
為了從比較中探尋藝術的奧秘，我們來看看《水貂頭》:寒食不小，千人騎春衫。衡陽石鼓，記得我的老站。它以瀟湘桂陵為界，西南有洞庭草和紫蓋邑。文字飄逸飄逸，劍化成蠶。參見陛下，這件事，將非同尋常。到了幾個班，就可以從上往下講了。莫信君門下萬裏，乃使民歌五首，詔封鳳銜。妳走我就喝，月亮變成三個。
從描述衡州的自然景觀和人文傳統入手，希望鄭能夠振興文化，發展經濟，富國利民，展示自己的經濟，從而贏得百姓的贊譽和朝廷的重視。直到最後我才表明我的告別。豪邁的詞句寫得絡繹不絕，浩如煙海，氣勢磅礴，又不失辛詞豪放的本色。
有這麽好的詞送妳就夠了，可是“重新賦”壹首《滿江紅》有什麽用？不難看出，作者讀了鄭的這首詩《紅河》後與結下了深厚的友誼，歡送會拖了很久。先是寫了《水調》，從“仁者授人以言”的角度來鼓勵，但悲者各有臂。雖然想說再見，但最後還是不得不吐槽，於是做了這首《滿江紅》。
《詩經》以來，送別作品不斷出現，不勝枚舉。平庸的作家很難跳出前輩的陷阱；然而作者的《紅河》，卻是自覺的，空洞的，角度新穎的，構思奇特的。整篇文章除了結語，根本沒有提到告別，自然也沒有寫離別。而是以晚春的景象為重點，表達了因景而惜春、送春、傷春的深深嘆息。當它與結論不謀而合時，之前寫的壹切都與離別有關，其意義深遠，遠遠超出了告別的範疇。
上城壹開始就以勸阻的口吻寫道:“不要折茶！”好像有人要打折，壹打折立馬後果嚴重。這是壹支神奇的筆！“茶”，又寫成“茶”，花開在春末夏初，所以蘇軾在《杜毅遊武昌看佛泉有花》開篇就說:“茶不爭春，寂寞最遲開。”惜春之人，常慨嘆花開已晚。作者壹開口就勸人不要泡茶，目的是“留住”最後的“春色”。試圖用“不折茶”來留住“春光”，當然是壹廂情願。但是，心越癡情，越真實，越動人。這是文藝學區別於自然科學乃至其他社會科學的重要特征之壹。
開頭寫的不是明明白白送人，其實是指出送人的季節是晚春，然後由《記得》引出，追溯到“青梅如豆柳，* * *我壹起采”。嚴豐在《醉桃園》中曾說:“南苑春意正濃時，...青梅像豌豆和眉毛。可見“青梅如豆”是“春半”時的風景。壹起采梅，看到牡丹盛開，榆錢落下，菖蒲吐葉。四季不斷變換，現在都忙起來了，只剩下幾口“茶”！即使“不折”，但風雨聲，畫眉聲，那“壹片春色”，似乎也留不住。”畫眉在初夏歌唱。《離騷》雲:“恐畫眉先開，使夫草不香。”張喜安《秋千歲》雲:“聞幾聲畫眉，報方菲歇下。"。"姜夔《琵琶仙》雲:"春漸遠，汀州綠，又添幾聲啼。“作者是來換季的，然後盛世就歇了。”怎能禁風雨，怎能禁黑鳥！”它表現了對僅存的“春色”的無限憂慮。構圖上，從遠處呼應了開頭。
尚坤寫了《看花》，把“今天”的“清醒的眼睛”和“少天”的“醉夢”作了比較。“現在”用“清醒的眼睛”看花，花卻“笑我頭如雪”，可“恨”了。時過境遷，“花”和“柳”也“老”了，自然不再“嘲笑我”，但不用說，我也老了，那我該“恨”誰呢？“老冉冉花* * *柳，棲蜂蝶”是兩句話，是壹對工人和壹個新警察。
在“蜜蜂”和“蝴蝶”還在忙著不肯關機的時候，“花”打敗“柳”有什麽用？春秋末年，忙於復興周室。壹個叫魏聖木的人不明白，問:“秋是什麽？”作者在這裏把形容孔子的詞套用到“蜜蜂”和“蝴蝶”上，意味深長。
以上描述都不涉及告別晚宴。結尾的時候，作者突然換了筆，寫下了“我沒有因春的閑愁”，因為我走了。”這就戛然而止，給讀者留下了壹連串的懸念和疑問。
整句話驚心動魄，其奧妙就在於每句話的意思既有趣又有趣。比如“不折茶，留壹點春光”寫得如此鄭重深刻，讓人覺得除了它本身的意義之外，壹定還有另外的意義。其他的，比如《夢醒見風月》《如何禁絕風雨，如何禁絕畫眉》《真是棲蜂蝶》等等。
他勸人“不折”的“花”，只是春末夏初盛開的“茶”嗎？他極力挽留，卻消失在風雨和鷓鴣歌聲中的“春色”，只是自然風光中的“春色”嗎？風、雨和鷓鴣不會讓妳想起很多人事和政治問題嗎？這是壹樓。
隨著季節的變化，人們的頭發變得像雪壹樣白。字裏行間滲透的那種深似海的哀愁，明明是“春去”引起的，卻與“春去”無關；都只是“因離別而離別”並不重要，只是把“閑”字放在了“愁”字前面。這不能不發人深省。這是二樓。
作者據理反對黃金，並提出了壹套抵制黃金的政策和具體措施。然而，由於投降主義者控制了國家事務，他受到了各方面的打擊。惜春八年(1181)末，被貶為江南西路安福使，不得不在湖(在江西上饒)住了十年。雖然他處於困難時期，但他不知所措。據考證，送鄭到衡州的兩首詞，作於十五年，屬於《何來壹湖》。他先是寫《水調歌頭》，鼓勵鄭有所作為；然後，我深切地感受到，政治的腐敗，權力的強奸和國家的錯誤，金兵的軍隊日益猖獗，我沒有辦法報效國家，難以實現我收復中原，統壹祖國的雄心壯誌！於是百感交集，寫下這首詩《紅河》，將“春去”與“送別”合二為壹，感人情景，用在興的比喻中，寓意深遠。國家的現狀和未來，個人的希望和失望，都無以言表。“閑憂”其實就是這個“憂”不被理解，雖然“憂”也是徒勞的。憤怒的感覺很平淡，但內涵很深刻。他那首膾炙人口的《摸魚》，開篇便是“與其幾經風雨，不如春回匆匆”，結尾便是“閑情最苦，莫倚危欄，夕陽在柳斷腸處”，由此詞可見壹斑。
●滿江紅琿春
辛棄疾
我生活在江南，已過清明寒食。
花道裏，狂風暴雨，壹片狼藉。
紅色的粉末隨著流水變暗，花園漸漸感覺清澈而密集。
年年數，刺桐花盡落，寒氣弱。
院子裏靜悄悄的，空蕩蕩的。
沒什麽好說的，沒什麽好擔心的。
我害怕流浪的鶯鶯和燕子，我知道這個消息。
現在，綠雲不見了。
教人，羞於上樓，平且青。
辛棄疾詞賞析
稼軒詞素以豪放著稱，但也有壹些精妙的篇章接近婉約。蓋大的作家，不僅僅是壹筆壹墨。他們可以根據內容的不同和表達的需要來填充歌詞，就像畫所謂“六法”的“跟班”壹樣。從詞譜上看，滿江紅用韻，並穿插三字短句，所以其聲調復雜，提倡抑揚頓挫，適合表達慷慨激昂的感情，豪放的詩人也樂於使用。嶽武穆的《憤怒》可以作為壹個模式標本。然而，更早些時候，何曾用這首曲子填詞，題名為《傷春歌》，表達了他對這首歌的深厚感情，但繼承其傳統的卻是辛稼軒。
這個描寫傷春恨他物的“閑愁”的詞，屬於宋詞中最常見的內容:上篇以景物為主，下篇以抒情為主，也是最常用的長調作曲。很常見，也很常用，所以很容易墨守成規，但如果仔細欣賞這個詞，它不俗套，有新的特點，委婉，但不軟；很好，但不平坦。都是因為骨力，我們才做到了這壹步。具體來說，每壹句都有它的“骨”，是有深意、有分量的字面，足以引人註目；骨子裏所生的“勁”足以支撐每壹句話，喚起整篇文章，“我居江南，已過清明寒食節”。在這句話中，“江南”二字是骨。這個詞和題目聯系起來，就能引起讀者豐富的聯想:江南初春，風景秀麗，千裏鶯鳴，紅綠相映，水鄉山川，迎風招展的酒旗，晚春花開樹長，草長鶯飛。“骨”除了引起繁衍之外，另壹個作用就是顯示它的“力”，從“花在徑中，有的風雨，有的混亂”就可以看出這句話中的“亂”字就是它的骨。從這個詞裏，讀者似乎感受到了壹種暴戾、暴力的力量。相比之下，孟浩然的所謂“但今宵憶風雨，不知折了多少花”是平淡的，而李清照的所謂“無論知不知道，應該是綠肥紅瘦”只是委婉的，但這裏的“淩亂”二字的濃郁骨力，可以清晰地看到“紅粉隨流水暗，園株漸清漸密”，其骨在“暗隨”和“漸眠”兩處。在這兩個地方，“骨”顯示了它的韌性，它被用作“筋”。作者把“綠肥，紅瘦”的景象鋪展成壹幅十四字對聯，去舊立新，所以有意把重點放在它轉折的交接處，角勝於前賢。“在黑暗中跟隨”而不自知:“逐漸意識到”已經在那裏了。通過人的認知過程來表達時間序列和節日的流逝，是很巧妙的。“年年數”
下面的話，選取壹朵刺桐花作為補充，變概括為真理。“寒弱”這個詞對生活來說挺新鮮的，是“骨”所在。寒則花薄。所以無法附枝，只好隨風飄落，也不會清除茂盛的樹蔭和綠葉，如果能照到枝頭。冷花密葉的對比，也能讓人想到，如果能結合作者的處境和心境，說它暗含君子失意小人得誌的隱喻，並不荒謬。就構圖而言，這裏隱含的隱喻是從上鏟描寫景物到下鏟抒情的過渡，特別耐人尋味，因為只靠內容就能隱藏。
在沒有遇到妳認為的美好的幌子下，可以表達內心的悲傷。“院子裏安靜而空曠。“無話可說，無話可說”這四個短短的句子，就是為了點出“閑愁”二字。閑愁是宋詩中最常見的詞，其含義也是最不確定的，是壹個“模糊的概念”。詩人常常把極其深刻的感情，難以形容、難以言說的憂慮，稱為閑愁。讀者要想探究它的具體含義，弄清它的“模糊性”，就必須結合歷史背景、作者生平等相關材料進行考察，差不多就能做出合理的推論。作者在此詞中的所謂閑情逸致，是由於他未能為南宋朝廷重用自己，未能施展救國之誌，被投降派排擠而導致的政治失意。基於此，“我怕流鶯，我知消息”，但我討厭漢奸的閑言碎語和落井下石的打擊之意。“蘇素”和“綠雲”的結合，以美為象征，表達了對理想的渴望和追求。可是，信息不來，無跡可尋，只有壹線希望，悲傷依舊打結。“教人，恥於上樓，平而青”的結尾，順理成章的是“人”字是語氣副詞，意思很靈活。在這裏，它接近於“渾”字，意思是“單純”、“實在”。”吳平碧”可以和歐陽修的那句“春山遍吳平，行人連春山外”相提並論，意思是說，即使爬上高樓，也可能看到草遍四川。嘉軒的《摸魚》有壹句“天涯無路可回”，意思是回去的路被平武堵死了，最後妳也遇不到對的人。
把幸福比作寄托，這是個騷傳統。宋人在作詞時大多繼承了這壹傳統，詞也是如此。然而，詞人的精心寫作，各依其意，使其作品具有“模糊性”的特點
這種歧義不僅不損害詩歌的藝術性，有時還會成為構成詩歌藝術魅力的因素。越模糊，越不確定，就越耐人尋味。這種看似奇怪的現象是詩歌藝術的壹大特色。就讀者搜索而言，如果能得個大概，適可而止；想得太深，求得太多道理，每壹個字都不肯放過，就會以為到處都是墳墓，捕風捉影在所難免。
●滿江紅
辛棄疾
破愁，紗窗外，風搖竹。
人去樓空，簫聲斷，人獨倚樓。
滿眼的三月黃昏，擡頭只覺得千山綠。
但是盡量給書發壹張紙，從頭讀起。
相思詞，空盈；相思，何時才夠？
翻領壹點點掉落，滿是淚水。
客路芳草未失，垂柳只礙人眼。
最苦的是月滿黃昏，歌幹。
辛棄疾詞賞析
從語氣上看，第壹個字似乎是壹個女人寫的，很可能是作者想象中對戀人的懷念。上城寫道“破悲，紗窗外，風搖竹”。白天長，天氣暖和的時候，閨房內外都很安靜。甚至微風吹動窗前竹子的聲音都會驚擾閨房中的人，打斷她的沈思，打破她的憂傷。環境的美好，襯托出主角的孤獨和憂郁。“破”既體現了靜止中的動，又將靜止與動對立起來:“立”字點出了字裏行間的情愫。
這兩句和風景結合，重點在風景。雖然是開頭，但卻是整個字裏最精致的。“人去後，簫斷，人靠樓獨。”寫主角的生活狀態:心愛的人走了，他孤獨無伴，只好靠樓遠眺。因為沒人欣賞，他也無心吹笛子。“壹個人去”“壹個人”是“倚樓”“吹笛子”的理由。第壹個字“人”是另壹個人，主人公思念的人；第二個“人”字，就是主人公本人。“不忍三月見，仰頭覺千山綠。”繼承了“倚樓”這句話，寫出了登樓時看到的風景，並指出了季節。《千山綠》雖可愛，但《三月暮光》寓意春盡花落，好花雕謝，讓珍惜青春的女人“滿眼都是”。的感覺。由此可見主人公的身份和性格特征。“但盡量給書發壹篇論文，從頭讀起。上面寫的是日常生活；這兩句寫的特別詳細。主人公從壹開始就不停地閱讀愛人寄來的信件，這進壹步表現了她的孤獨和厭倦，也開始深深地流露出了她思念愛人的深厚感情。這是通過行動寫感受，而且是事中的感受。
尚侃寫的是風景，寫的是事物，他沒有直接表達自己的感受。“相思”二字，空而滿；相思，何時夠？“直抒胸臆:愛人寄來的信，寫滿了“相思”二字，可見他並沒有忘記自己。信中的話既不能安慰和滿足他的“相思”之意，也包括他沒有機會向愛人傾訴相思之情，得不到補償。
我想念我的愛人，除了看信，我努力安慰自己，但還是忍不住“流淚”。點點淚珠像珠子壹樣，輕輕地、不斷地滴落在羅毅身上，不僅染紅了衣服，而且幾乎“滿滿的”。這兩句話體現了身份和性格特征，可以看出主角是個女的。“草不在客失，垂柳只礙人目”，然後又加上了以景抒情。“芳草”這句話源於《楚辭》。招隱士“王孫遊子不歸，草長鶯飛”而發展。與交響詩《摸魚》“留春，看故事，天涯草失”(或“不歸”，同義)相比，那麽說“不歸”的人，就有了不難期待他回來歸家的意思:“垂柳”這句話的意思是，楊柳在晚春長得粗，卻礙了人的眼界，使人無法遠眺。這兩句話寫在兩邊，但意思是相關的。因為有希望遊客能回到自己的家園，他們靠在建築上，期待著或者自然回來；但“只”字有壹種奇怪的、怨恨的感情色彩，責備哭泣的楊沒有別的作用，而“只”卻起著阻隔人們視線的作用。兩句話傳播了對樓裏女人的微妙的思念之情。
“最苦的是站在黃昏幹。”最後，我還是從事中國愛情寫作。第壹句從早到晚，第二句呼應上城《倚樓》。垂柳遮住了眼睛，卻依然站在樓上欄桿旁，直到黃昏月亮出來。所以“最苦”這個詞是經過充分修飾的，既詳細表達了這兩句話，又詳細表達了整個詞的感受。
範凱《稼軒序》說辛詞也有“清麗婉約，風姿綽約”的作品，這首閨閣詩就是其中之壹。劉克莊《新嘉集序》說辛詞“甚至不在小言、秦朗之下”。但是，完全是壹樣的。辛性格豪放，筆法超強。他寫的艷情詞還是悲大於傷，不像秦觀、顏的同類詞那麽纖細淒婉。總之他們各有長短，很難輕敵。