《中國合夥人》
劃重點：勵誌青春片
陳可辛是壹位堅持從現實找題源的導演，無論是《甜蜜蜜》還是《如果愛》，他的故事雖然虛構，卻好像都能找到故事原型。從普通人到商業大亨，從明星藝人到運動健將，他把自己對生活的感受融入電影的敘事表達中，像給老朋友講故事壹樣，娓娓道來之余，盡顯歲月的滄桑與異變，以《中國合夥人》（2012年）為例，簡單聊聊。
敘事。俗話說，三個女人壹臺戲。那麽三個男人組團出鏡，人們更期待看到什麽呢？首先是才華。雖然俞老板不同意這是他的故事改編，但電影裏有太多與他經歷的巧合，觀眾會不自覺的聯想、移換，而合夥人各盡其才，不但贏得了人生與事業的雙重認同，也引起了觀者的情緒認同。其次是性格。人與人之間的聯系和斷鏈，以性格的差異和互補為前提的。在塑造人物的過程中，影片以家庭背景為背書，建立性格檔案，為最後的沖突做鋪墊。才華和性格像壹根似有似無的絲線，將情節串聯起來，無論是人物的感情生活，還是創業的艱辛，都能找到合理的敘事支撐。
欲念。陳可辛的電影總是溫柔地倒逼現實，盡管他的畫面陽光、溫暖、簡單、浪漫，卻有壹種緊迫感縈繞在人物的日常生活中。比如成東青（黃曉明飾）讀書讀得正好，突然就去追女孩了。冷傲的少女與懵懂的少男形成的反差，好像在說時光易逝，不抓住人就沒了。比如教書教得正好，又跑出去賺外快了。好像在說，人生苦短，賺錢還需趁年輕。比如企業幹得風風火火，突然就要準備上市了。好像在說，人生就是賽道，必須馬不停蹄地趕路，生怕停下來就趕不上了。欲念鞭笞著人，催促著人，本片如此，《甜蜜蜜》、《如果愛》亦如此。所以說，想在現實題材上挖到礦，還得跟陳導學學如何研磨人心。
旁白。電影理論家麥茨說：“電影語言始終只是壹種語言，而非語言系統”，所以“世界上沒有壹部形象詞典”。而電影語言成為導演意念的傳達，它的變化多端成為區分導演風格的重要標識。比如旁白，本片的對白不可謂精彩。當成東青面簽失敗，旁白道：“他永遠不會想到，在20年後，我最擅長的是幫人怎麽去美國。”當然，陳可辛的旁白輔助敘事，洞悉心理變化，卻不是純粹的表現手段，至少與布列松（參考《鄉村牧師日記》）相比不夠徹底。