金文，是指漢字的壹種書體名稱，指的是鑄造在殷商與周朝青銅器上的銘文，也叫鐘鼎文。商周是青銅器的時代，青銅器的禮器以鼎為代表，樂器以鐘為代表，“鐘鼎”是青銅器的代名詞。以下是我收集整理了金文的字形特點，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
金文的字形特點
金文，又稱鐘鼎文、銅器銘文等，是古代鑄（或刻）在青銅器物上的文字（古稱青銅為吉金），以凹下的陰文為多，也有凸出的陽文。在青銅鑄造的鐘鼎彜器等器物上鑄刻文字，始於商代而盛行於兩周。商代金文的字體與甲骨文相近，且每則銘文中的字數也較少，周代金文起初沿襲殷商，後來銘文字數增多，字體也發生了較大的變化，逐漸演變成了壹種獨具風格的新書體，成為壹個時代書體的代表。周代金文較之商代甲骨文，從總體上說，是進壹步規範、穩定、符號化（即象形、象意的筆意減少）了但與小篆相比，則結構仍未完全定型，常有偏旁部首重疊和偏旁部首字更換的現象，因而其異構比小篆多。西周早期的金文，特別是那些所謂族徽文字，甚至還保留著比殷商甲骨文更原始、圖畫性更強的形態。
金文的結體從總體上看比甲骨文要方正整齊，筆畫的分布也更註意均衡勻稱，但與小篆相比，卻沒有那種嚴密規整，不可越雷池壹步的法度，在較大的程度上還允許長短參差、正斜雜出、疏密不等、大小不壹等作法，也就是說周代金文的結體既有壹定的規範，又有很多的自由，呈現出壹種比較自由活潑的景象。。所以不同銘文中的同壹個字的構形往往各有英姿，自生情趣。試看“皇”、“對”兩字的幾種結體（見圖42 ），同中有異，各具風格。這樣的例子不勝枚舉，只要翻開容庚先生的《金文編》，到處都可以看到。周代金文的用筆，雖然也是以線條為主，但不是小篆那樣的絕對等粗細、藏頭護尾不露鋒芒的“玉著”，它可以略微有粗細輕重的變化和兩端露出尖利的鋒芒（可以露，但不常露）。除了線條之外，還常用圓珠點或其他自然點。另外，商末周初的金文中還盛行過波捺，其形狀有點像後世楷書中的斜捺，例如《大盂鼎》（見圖版三）中的“有”字、“受”字等。可能是由於這粗肥出鋒的個別點畫形態與整個線條結構不協調的緣故，到西周後期這種波捺便減少以至消失。個別因填實空框而顯得特別粗重的筆道（如《大孟鼎》中的“才”<在>、“天”、“子”等）也隨之絕跡，整個用筆逐漸向小篆靠近。至於金文的章法，品式眾多，以直行縱勢為主，也有取直行橫勢的。對字群的排列，最常見的是有豎行而無橫行，字的大小、長扁錯落有致，首尾均衡，韻調壹貫，頗像後世行書常用的章法，也有橫豎都成行，甚至事先打好方格才寫的，字的大小相差也不太多，顯得琉朗齊整。金文的幅式也多種多樣，或長、或方、或圓、或不規則，大體因附著的器物表壁的形制而制宜。
周代（特別是西周），是書法藝術進步的時代，金文的體貌風格呈現出了空前的百花齊放的景象。僅就周代金文鼎盛時期而言，有的雍容厚重、雄奇挺拔，如《大盂鼎》、《大保殷》等，有的圓潤工整、柔和健關，如《靜殷》、《墻盤》（見圖版六）等，有的質樸端莊、遒勁自然，如《大克鼎》、《毛公鼎》（見圖版四）等。體勢風格的多樣化，反映了當時文化人對書法藝術的追求和造詣。
金文的特征和風格：
根據專家和學者們的研究，金文的特征與風格大致可分為四個時期：
壹是殷商時期。商代的金文壹般較簡短，只有壹兩個或十個字左右。如“父乙”、“父丁”等主要是人名，大多數是氏族名、人名、被祭祀的祖先名、器名、制造人的名字以及族徽等。商代的金文中有不少象形文字，種類較多，大多數是動物，如馬、虎、鳥、魚、象、豬、狗，也有兵器、家室、舟車、亞形、山形、子孫等各種形象。這是商代金文特有的現象。這些象形字較甲骨文更原始而寫實，可以說是金文中較古老的字體。這個時期銘文的字體均端嚴不茍，其款識筆劃鋒銳、氣魄雄偉。代表作有：《司母戊鼎》、《戌嗣子鼎》、《司母辛鼎》等，雖字少卻獨具風格，有的樸拙凝重，有的流暢瘦勁，開啟了西周金文的先河。
二是西周時期。這壹時期金文有了較大發展，由於西周禮器極盛，因而留存於世的金文數量十分可觀。從風格上來說，西周前期的金文以樸茂凝重、瑰麗沈雄為主要特征，起訖多不露鋒，筆畫遒勁峻拔，整體上體現出線與塊面結合的形式美。到了西周中期，金文的風格由樸茂沈雄變為典雅平和，用筆柔和酣暢、筆畫圓渾，但是裝飾意味趨弱、用筆意蘊增強、行款布局疏朗自如。西周晚期，金文趨於成熟，筆畫由初期的肥瘦懸殊趨於統壹，字形更加自由，風格也呈現多樣化，顯示了大篆成熟時期的風格特征。這壹時期著名的重器有大盂鼎、散氏盤、毛公鼎、小克鼎等。總的來說，這個時期金文的字體壹般較為均衡，筆劃圓勻，起筆、收筆、轉換都為圓筆，故筆劃整齊而凝重。
三是東周時期，也是金文的式微時期。這個時期刻款漸多，鑄款的筆劃瘦。所以，此時的金文很優美，比西周的文字字體稍短而多變化。引人註目的是，金文中出現鳥書，主要用於兵器的紋飾。同時，這時的銘文除記名外，還在其後面加有“子子孫孫其永寶”等祝辭。
四是秦漢以後，也是金文的結束時期。金文的款式逐漸發生了變化，與以前的銘文不同。秦始皇統壹天下，廢除封建割據，宮廷的彜器逐漸消失，青銅彜器的制造從此宣告停止。現留下來的秦代金屬器上的銘文，以度量衡為主，主要的銘文大多是關於度量衡標準化的記載。至於漢代金文中，大多為鑄器人的名字、年代、器具本身的大小等，還有壹些吉祥的語言等等。
金文的發展及演變
金文稱“吉金文”，又叫“鐘鼎文”或“鐘鼎款識"，是商周先秦時代青銅器上的銘文，因它的載體物質而得名，為青銅時代的主體文字。中國的青銅時代，從商朝歷經西周、東周，直到秦始皇統壹中國，大約有壹千五百年的歷史，其間金文在字體和風格上都有很大變化。
廣義的金文，泛指銘鑄在青銅器上的所有文字，包括中商時期蝌蚪書體的銘文，後商甲骨交特點的早期金文，以及西周，春秋六國金文和秦金小篆等，書法學上所指金文，主要以周代金文所呈現的書體特點為代表。
金文的字形變化多樣，有的繁縟，有的`簡潔；字體風格眾多，有的圓轉流暢，有的峻厲挺削。這除了歷史地域、人文條件方面的原因，還與金文的制作方法有著直接的關系。在青銅器上制作文字壹般有三種方法。
壹是子模鐫刻。事先做好泥胎，將文字正刻在泥胎上，然後再翻模，燒成陶範，進行鑄造。其特點是書寫方便，易於修飾，不失文字原貌。
二是母模雕刻。將文字反刻在還未燒制的母模上，使鑄出的銘文呈凸體的陽文。先寫好反書字稿，鑄出後成凸體正書，與器皿上的飾紋風格壹致。字形多敦實厚重，頗具裝飾效果。
三是鑄胎刻鑿。用刀鑿等在已鑄好的青銅器上，把銘文刻鑿出來。其特點是線條細長，多用直線，因而折角相對明顯。
金文和甲骨文並行於商周兩代，商代以甲骨文為主體，周代以金文為代表。早期金文明顯有甲骨文的特點。但由於金文的物質載體、範疇方法和所處的歷史地域、人文條件的不同，因而其字體和書法風格較之甲骨文具有明顯的不同。用筆上，變甲骨文鐫刻的方折為圓轉，更顯厚重雄渾，質樸天真，筆畫或藏或露，或粗或細，或方或圓，或曲或直，形態變化十分豐富。結體上，有的凝重，有的古拙，有的恣肆，有的秀逸，可謂風格迥異，儀態萬方。章法上，或嚴整樸茂，或疏朗優雅，行款錯落有致，布白千姿百態。
清代乾嘉之後考據學派流行，大興金石考證之風，因此清代臨寫金文之風亦隨之發展，清末民初印行了不少鐘鼎文的碑帖。李瑞清《清道人集·書斷》將金文分成若幹流派，茲摘錄如下，借以參考其書風演變的軌跡。
壹、殷派：龜版牛骨《陳曼簠》。
二、周廟堂體：《毛公鼎》、《頌鼎》、《頌敦》、《頌壺》、《石鼓文》、《名鼎》。
三、《齊侯壘》派：《齊侯壘》。
四、《楚公鐘》派：《楚公鐘》、《盂鼎》。《孟鼎》下分三派：壹《張猛龍》、歐
陽詢；二《景君碑》、《嵩高靈廟碑》；三《張遷碑》、《爨寶子》北魏諸方筆，歐
陽通。
五、《克鼎》派：《克鼎》，《虢季子白盤》。
六、《鬲攸比鼎》派：《鬲攸比鼎》、《兮甲盤》。
七、《郘鐘》派：《郘鐘》、《居彜》、《子禾子釜》。
八、《大鼎》派：《大鼎》、《史頌敦》
九、《魯公伐鼎》派：《魯公伐鼎》、《爨龍顏》。
著名的金文書法範本有：西周初期的《大豐敦》、《大保敦》、《令敦》、《大孟鼎》等，筆畫明顯帶有甲骨文的方直，首尾尖銳，中間肥碩，並受蝌蚪文的影響出現了波磔，而總體漸趨圓渾。西周中期的《頌鼎》、《頌敦》、《班簋》、《墻盤》等，筆畫更趨圓渾，結體更趨勻整，章法錯落有致，自然天成。西周後期的《克鼎》、《毛公鼎》、《散氏盤》、《虢季子白盤》等，是金文書法中最成熟、最具藝術性的代表作品。此外，東周時齊國的《齊侯壘》、《齊太宰盤》，楚國的《楚公鐘》、《楚公逆镈》，秦國的《秦公敦》、《秦公鐘》，其書法繼承西周，風格各異，均有可取之處，但都不再有西周的雄強氣勢。近代書寫金文的著名書家有吳大徵、李瑞清等。
關於金文的整理和研究，歷代也有不少專著，如吳大激的《愙齋集古錄》、鄒安的《周金文存》、王國維的《周朝金文著錄表》、鮑鼎的《金文著錄補遺》、羅振玉的《三代吉金文存》、郭沫若的《兩周金文辭大系圖錄》、容庚的《金文編》等。