問題二：什麽叫平仄？什麽是押韻？ 何謂平仄?
要區別平仄，先要懂得四聲。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調，指語音的高低、升降、長短。
古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。「平」指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；「仄」指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。按傳統的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調
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押韻是在詩文中，把同韻字放在不同句子的相同位置上，壹般把韻放在句尾，所以又叫韻腳。
句子押韻，不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節奏、聲調諧和之美。
韻是詩詞格律的基本要素之壹。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 壹首詩有沒有韻，是壹般人都覺察得出來的。至於要說明甚麽是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音字母，對於韻的概念還是容易說明的。
詩詞中所謂韻，大致等於漢語拼音中所謂韻母。大家知道，壹個漢字用拼音字母拼起來，壹般都有聲母，有韻母。例如公字拼成g ōng，其中g 是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在後面的。我們再看東d ōng，同t óng，隆l óng，宗z ōng，聰c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字。
例子(1)：白日依山盡，黃河入海流；欲窮千裏目，更上壹層樓。《登鸛雀樓》王之渙
例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘檳榔。《月光光》(童謠)
例子(3)：不因氣壓搖擺，只因有妳擁戴。《我的驕傲》歌詞 Anders Lee、黃偉文
例子(4)：妳「精」我都「精」，飲杯竹葉青。「竹葉青」廣告語
把同韻的字有規律地配置在詩詞等韻文的句尾。各句押韻的字叫做韻腳或韻字。押韻是詩詞等韻文的語言特點之壹。其主要作用是使聲音和諧優美，吟誦順口悅耳， 便於記憶流傳。“韻”和“韻母”是兩個並不完全相同的概念，所謂同韻，指韻腹相同或相近的韻母，如有韻尾則韻尾相同，韻頭可以不同。為了便於押韻，人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若幹韻部，根據現代北京語音的音系歸納的韻部，最常見的有十八韻和十三轍
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希望能幫到妳，。。。
問題三：詩詞平仄押韻怎麽回事？怎麽學 ？ 知道了什麽是四聲，平仄就好懂了。平仄是詩詞格律的壹個術語：詩人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄，按字義解釋，就是不平的意思。
憑什麽來分平仄兩大類呢？因為平聲是沒有升降的，較長的，而其他三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大類型。如果讓這兩類聲調在詩詞中交錯著，那就能使聲調多樣化，而不至於單調。古人所謂聲調鏗鏘，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的壹個重要因素。
平仄在詩詞中又是怎樣交錯著的呢？可以概括為兩句話：
⑴平仄在本句中是交替的；
⑵平仄在對句中是對立的。
這種平仄的規則在律詩表現的特別明顯。
例如毛主席《長征》詩的第五、六兩句：
金沙水拍雲崖暖，
大渡橋橫鐵索寒。
這兩句詩的平仄是：
平平｜仄仄｜平平｜仄，
仄仄｜平平｜仄仄｜平。
就本句來說，每兩個字壹個節奏。平起句平平後面跟著的是仄仄，仄仄後面跟著的是平平，最後壹個又是仄。仄起句仄仄後面跟著的是平平，平平後面跟著的是仄仄，最後壹個又是平。這就是交替。就對句來說，金沙對大渡，是平平對仄仄，水拍對橋橫，是仄仄對平平，雲崖對鐵索，是平平對仄仄，暖對寒，是仄對平。這就是對立。
關於詩詞的平仄規則，下文律詩的平仄及詞的平仄中還要詳細討論。現在先談壹談怎樣辨別平仄。
如果妳的方言是有入聲的（譬如說，妳是江浙人或山西人、湖南人、華南人），那麽，問題就容易解決。在那些有入聲的方言裏，聲調不止四個，不但平聲分陰陽，連上聲、去聲、入聲，往往也都分陰陽。象廣州入聲還分為三類。這都好辦：只消把它們合並起來就是了，例如把陰平、陽平合並為平聲，把陰上、陽上、陰去、陽去、陰入、陽入合並為仄聲，就是了。問題在於妳要先弄清楚自已方言裏有幾個聲調。這就要找壹位懂得聲調的朋友幫助壹下。如果妳在語文課上已經學過本地聲調和普通話聲調的對應規律，已經弄清楚了自已方言裏的聲調，就更好了。
如果妳是湖北、四川、雲南、貴州和廣西北部的人，那麽入聲字在妳的方言裏都歸了陽平。這樣，遇到陽平字就應該特別註意，其中有壹部分在古代是屬於入聲字的。至於哪些字屬入聲，哪些字屬陽平，就只好查字典或韻書了。
如果妳是北方人，那麽，辨別平仄的方法又跟湖北等處稍有不同。古代入聲字既然在普通話裏多數變了去聲，去聲也是仄聲；又有壹部分變了上聲，上聲也是仄聲。因此，由入變去和由入變上的字都不妨礙我們辨別平仄；只有由入變平（陰平、陽平）才造成辨別平仄的困難。我們遇著詩律上規定用仄聲的地方，而詩人用了壹個在今天讀來是平聲的字，引起了我們的懷疑，可以查字典或韻書來解決。
註意，凡韻尾是 -n或-ng的字，不會是入聲字。如果就湖北、四川、雲南、貴州和廣西北部來說，ai、ei、ao、ou等韻基本上也沒有入聲字。
總之，入聲問題是辨別平仄的唯壹障礙。這個障礙是查字典或韻書才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中國大約還有壹半的地方是保留著入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒有問題了
問題四：求解：古詩對子中的押韻和平仄是什麽意思？ 押韻指對子的最後壹個字的韻母相同或相近，an,ang,en,eng……平仄指對子中相對的字的平仄相反，字在古代讀音中分為陰平、陽平、上聲、去聲，即現在的1、2、3、4聲，但有些讀音古時與現在不同。
問題五：七言律詩的平仄押韻 感覺上還是相當有意境的，壹下說說幾點問題吧。
首先，韻腳存在重大問題，a、an、ang多次換韻，是律詩大忌。
其次，對仗問題，律詩頸聯必須對仗，而其他要求則寬松些，單從詞性對偶這點來說，首聯對仗最為工整，而頷聯、頸聯都有瑕疵。（頷聯繾綣與音弦對不是非常好，而頸聯的虛年的“虛”不能對上青蓮的“青”），不過總體來說還是不錯的。
接下來是大頭，平仄。
本詩的平仄存在比較嚴重的問題。
按照首句平起平收式，平仄應該如下：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
而平起平收式的七律中，格律中出了首聯對句和頸聯對句之外，壹三字都可以不論。
如此，我就稍微改改。
田田荷葉挽雲紗，采采蓮蓬攬月華。
倩影婆娑舞梅曲，微波蕩漾奏平沙。
氤氳靄霧縈青翠，繾綣漣漪鎖赤花。
蛙和蟬吟風淺唱，煢煢孑立影只暇。
表示我盡力了，解釋壹下我所改的吧。
改後的詩首、頷、頸聯對仗。
首聯根據壹三不論，合平仄。
頷聯出句仄仄平平仄平仄，采用了五拗六救的手法，合平仄。梅曲、平沙指《梅花三弄》和《雁落平沙》，是古樂曲，故而算是對偶吧。
頸聯合平仄，這句中，繾綣表達水和花很緊密的樣子，赤花我覺得有些奇怪就是了。
尾聯合平仄，最後的影只暇表示只有壹個影子徒勞閑暇卻無人相陪的意思。
樓主可以根據自己的想法再改。
大概就這樣了，水平有限，歡迎討論。
問題六：關於詩的格律與平仄壓韻 古詩（詞先放壹邊，待會來說）分為古體詩和近體詩，其時
間上大概以唐代為界，即唐代以後（包括唐代）形成的詩體稱為
近體詩。其中古體詩只要求壓韻，不講究什麽格律。而近體詩對
韻和平仄有十分嚴格的要求，這就是格律。我今天並不想解釋什
麽是格律，寫起來篇幅太長，有興趣的去我主頁上看。我只想談
談我們今天對待格律的態度應該怎樣。
我個人認為格律的產生純粹是為了聲律的優美動聽，講究格
律的詩讀起來大都婉轉悠揚，起伏跌宕，蕩氣回腸。這對於更好
的展現詩歌主題是很有幫助的，而且這也是古代很多優美的詩句
得以流傳的壹個重要原因。
――飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
――月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
――欲窮千裏目，更上壹層樓。
――沈舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
讀讀這些詩句吧，之所以這麽朗朗上口，格律功不可沒。所以學
著按照格律寫詩對我們是有好處的。
但是，格律並不是束縛我們作詩的“上方寶劍”。那種認為
寫詩就非得合格律，不合格律就是糟粕的思想是要不得的。
其壹，合格律的詩可以有優美的聲律，並不是說不合格律的
詩就壹定沒有優美的聲律。例如：
千山鳥飛絕，萬境人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
此詩多有不合格律的地方，但讀起來照樣悅耳動聽。
其二，如果格律和內容相沖突的時候，務必要以內容為綱，寧
可舍了格律也要保全詩句所要表達的確切意思。如果為了格律而擯
棄內容，那簡直是本末倒置，整首詩就徹底的廢了。在紅樓夢裏林
黛玉有這樣壹句話“若是真有了奇句，便是平仄虛實不合，也是使
得的”。古人尚如此，況於今人？不過此處要申明壹點，如果寫詩
只要不合格律就說是和內容沖突了，那也是斷然不可的。其實有時
候我們是可以在不損害內容的情況下去適應格律的。那種不求甚解
的做法是不正確的寫作態度。下面舉壹個為了內容而放棄格律的例
子：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴壹去不復返，白雲千載空悠悠。
首句與二句在相同的位置上都出現了“黃鶴”，這可是律詩的大忌。
然而誰都看得出這“黃鶴”二字是斷斷不能改的。三、四句也分別
出現了六仄，三平調的無格之作。可為什麽此詩仍能膾炙人口，久
遠流傳呢？所以奉勸大家“格律為我所用，我不為格律所害”。
其三，既然作格律詩有壹定的難度（反正我是作不好），而古
詩中又本來就有古體詩這樣可以只求壓韻的體裁，對於入門來說，
寫寫不合平仄粘對的古體詩或許也沒有什麽不妥。
最後我還想說壹點，最近有些文友寫古詩連韻也不壓，這恐怕
不大好。韻本身就是古代詩歌最大的特點，沒了韻恐怕就不能叫古
詩了。或許有人要說，為什麽壹些古詩詞讀著也不壓韻。那是因為
古音和今音不同的原因，這些詩詞在古人讀來就是壓韻的。比如
“斜”字古音就讀作“xia”。
對於詞，也是要講究平仄的，而且，詞譜規定平仄是什麽就是
什麽，不同的詞牌沒有完全統壹的格律要求，它們的平仄格式和壓
韻的位置都自有規定（當然，詞的格律還是和律詩的格律有些關系
的）。詞和詩不同，詞牌種類繁多，可以千記。而詩相對來說就要
單調得多了。所以如果能盡量龕合詞的平仄格式以及壹些特殊的要
求，可以使得這壹詞牌的詞有***同的風格，這也別有壹種味道。也
就是說詞的格律除了聲律上的優美外，還有呈現詞牌特征的作用。
由於我涉足詩詞時日尚少，所訴內容難免捉襟見肘，還望有識
之士不吝筆墨多加批評指正，天涯感激為懷。...>>
問題七：七言律詩平仄押韻 怎麽排 5分 平仄和押韻都有問題，改後基本就是重寫壹首了。
平仄韻不通押，“久”、“鑄”都是出韻的。至於平仄，妳這首用的七律平起首句入韻格，自己對照查吧。
問題八：七言律詩怎麽排平仄押韻 妳的這首詩為七言首句仄起平收式。仄起看第壹句的第二個字“把”，收就看“紅”。緣是十五刪的韻。
平仄規格應該為： ○平聲 ●仄聲 ◎可平可仄 △押平韻
⊙●○○⊙●△，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。
⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。
誰把清茶煮落紅，誰把真情續舊緣――“把”改為“將”。“情”改為“愛”。
秋鳳拂柳送驚鴻，月照無痕鳴孤雁――“鳳”改為“風”。“送”“催”。“孤”改為“宿”，“雁”改為“蟬”。
古今難堪是離愁，天下誰人不低頭――“今”改為“往”，“是”改為“唯”，“天下誰人不低頭”改為“人間哪個未曾潸”
願將昔情夢樓，舉杯酒代盡余歡 ――“將”改為“憑”……
誰把清茶煮落紅，誰將真愛續舊緣？
秋風拂柳催驚鴻，月照無痕鳴宿蟬。
古往難堪唯離愁，人間哪個未曾潸？
願憑脈脈鴛夢，杯酒聊承人盡歡。
――――――――――――――――依米陋見，隨君采擷。