鄭簠廣習漢碑，<<曹全>>為其基本體勢與風貌。在此基礎之上，又溶入行草。<<夏承碑>>與其他漢碑的某些特征，晚年形成了奔逸超縱，神采奕揚的隸書藝術風貌，以異軍突起之勢，豎起碑學復興的第壹面旗幟，是清代三百年隸書創作的第壹個高峰。金農隸書風格，沈穩果敢，奇崛憨直，他的超前審美與定位，時人言其怪，也是情理之中的事.鄧石如是清代書家中用功最勤者,筆能扛鼎.章法結字也很完善,然而由於學養和藝術天分的限制，其作品中不免流露出壹些匠氣和黑、大、光、亮時弊的痕跡。伊秉綬的隸書給人如對高山，如仰大賢的感覺，其面貌可用正、大、簡、拙四字概括。