問題二：善字草書怎麽寫
問題三：田英章書法善字的寫法 圖片中紅框中，是 田英章 的行書“善”，希望樓主能滿意。
看得出樓主對於書法也是頗有鐘愛的人，不妨也涉獵壹下鋼筆書法。我們都知道“工欲善其事，必先利其器”。要寫好字，就得有壹支好筆，在百度中搜索全球十大經典鋼筆品牌（附鋼筆的來歷及簡易挑選保養方法），可以祝妳壹臂之力。
問題四：善良的善字，用行楷怎麽寫，請發圖片
問題五：草書善字怎麽寫把壹和善用草書如何連起來寫 要放火燒房死傷大半。在曹軍的強大攻勢下五日壹大宴。但關羽拒絕了美女和金銀
問題六：善良兩字的書法 想要練好字，建議使用類似書法三寶這樣的練字工具，提升會很快
問題七：善意的行書寫，法請書法愛好者幫幫忙，在此謝謝大家 “所謂書法簡而言之就是書寫漢字的方法‘”您這句話太表面化了！書法在漢字剛衍生時其意思可以理解為書寫漢字的方法，但漢字經歷了史前象形漢字（涉及大篆），大篆，小篆（隸變），隸書，楷行草書，直到近現代出現更方便書寫工具而衍生的硬筆書/寫法,歷經幾千年的文化浸淫與不知幾許知名不知名書法家千錘萬煉形成封建後期大成局面與近現代的衍生硬筆書法豈只能是壹種書寫方法。書法書法，貴在法不在書，法是其在物質方面更多的是現實客觀與個人書法/寫基礎縱情山水書畫者內心的情感與環境在瞬間水 *** 融壹閃而過的靈感。書法的字表意思我認為更應是 以漢字為表現對象，以書寫工具為表現形式，以呈現表達作者自身內涵 素養 感情的壹種具體強烈不確定性而又具嚴謹節奏性的壹種具有中方古老國度 獨壹無二的線條藝術 ！！
問題八：他們善長的書法及特點 您好，書法史上，唯壹能與大王（王羲之）相提並論的，恐怕也只有魯公（顏真卿）了，他開創了書壇壹代先河，其書體骨力洞達，所以，後世書法家都會以顏體做為基礎練習增加骨力！您要說誰擅長此種書體，我認為當柳公權無疑了！後世像清代曾國藩的顏體也是寫的相當到位的！想練好顏體，建議妳使用類似“書法三寶”這樣的練字工具，輔助練習，望采納！
問題九：對楷體字“善”的講解 楷書是漢字的主要書體。楷，是楷模，就是標準字體。鋼筆楷書具有以下幾個特點：
壹、講究用筆 鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產生不同的形態、質感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現。鋼筆楷書字形較小，線條粗細變化不大，如果書寫時用筆稍不註意，筆畫就達不到要求，筆畫就會出現軟弱無力、僵硬死板等毛病。因此，必須經過嚴格訓練才能掌握用筆方法。
二、筆畫分明 鋼筆楷書的每壹個筆畫的起筆和收筆都要交待清楚，工整規範，幹凈利落，不能潦草、粘連。但是筆畫與筆畫之間又要有內在的呼應關系，使筆畫達到：既起收有序、筆筆分明、堅實有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。
三、結構方整 鋼筆楷書在結構上強調筆畫和部首均衡分布、重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規範。字與字排列在壹起時要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。
練習楷書，應從筆畫和結構兩方面下功夫。練習筆畫，主要解決用筆方法問題，目的是生產合格的“零件”；練習結構，主要是解決筆畫和部首之間的組合方式問題，目的是學會結構方法，掌握結構規律，從而達到將字寫端正、整齊、美觀的要求。
鋼筆行書的特征
書之稱始於西晉衛恒《四體絕書》。張懷在《書斷》中是這樣闡述行書產生原因的：行書者。後漢劉德升所造也。既正書之小偽。務從簡易，相間流行。幫謂之行書。在東漢晚期已有行書了。從行書的產生。形成和歷代演變的發展過程來看行書並沒有開成獨立的“行法”。這是與篆、隸、草、楷的最大區別。行書無法卻有體。最大特點是用連筆和省筆。卻不用或少用草化符號。較多地保留正體字的可識性結構。從而達到既能簡易快速書寫又能通俗易懂的實用目的。便於文字信息的流通交換。另外，行書具有緊粘其他書體的特點。所以孫過庭《書譜》說：“趨勢變適時。行書為要” 。行書萌發於兩漢,成行於魏晉。至東晉產生了以二王為代表的具有高度藝術典範性的行書風格。南北朝至初唐書壇，是籠罩在二王行書風格藝術氛圍之中的。唐朝中期至宋顏真卿行書開壹代新風。此後宋代的蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄均受其影響。元至明中葉。無論是趙孟還是祝允明、文徵明、董其昌均在晉唐書風中占據壹席之地。明代晚期限至清朝是行書發展的飛躍階段。其特點：壹是出現了帶群體性質的具個性化的行草書家。二是在碑學思潮影響下出現了用北碑筆法寫行書的風格。前者是壹種“尚勢”書風。後者是民間碑書體風格。行書是楷書的快寫，相傳始於漢未。它不及楷書的工整，也沒有草書的草案。行書中帶有楷書或接近於楷書的叫做“行楷”；帶有草書或接近於草書的叫“行草”。
同楷書相比，行書具有以下幾個方面的特征：
（1）減省點畫：為了書寫簡便，行書對楷書的某些部位作了簡化，或減省點畫，或並合線條。如“話”字的“言字旁”，原楷書繁寫為七畫，寫行書就只有兩畫，省去了五畫；“然”字的四點水，由四點變為壹橫，省去了三畫；“近”字的遊水，由壹點三彎折加壹平捺，簡化為壹豎橫折，也省掉若幹彎曲波捺；“佛”字中間原是變形的“弓”字，現用橫折彎勾代替，壹下子省去了兩彎。減省點畫，大都在字的部首偏旁方面用得最多。
（2）筆勢流動 A：增加勾挑與牽絲：寫楷書要求點畫分明，壹筆壹畫地寫，寫行書則可點畫連起來，在點畫之 間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑的點畫上，順勢寫出短勾，如“古”字的橫畫，“好”字的撇畫；牽絲是在前後不相連的點畫之間順勢用細細的牽絲相連，如絲'宇中間的點畫，“心”字的中右兩點。行書的點畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢流動，意態活潑。但需要註意的是勾挑與牽......>>