張宗祥《論書絕句》形容張瑞圖的字是“側鋒剛腕勢雄奇，狹巷兵回相殺時。”
沙孟海《近三百年的書學》：“明季書學極盛，除祝允明、文征明年輩較早，非本篇所能說及的外，余如張瑞圖、孫克弘等，並不在董其昌下。”
鄭麗蕓《明清書風初探》：“張瑞圖攝入露鋒鋪毫法，空中取勢，順勢落筆，運肘右上，折鋒緊勒，縱橫而痛快。”
鐘明善《中國書法簡史》：“他的書法作品用筆多露鋒，轉換筆多用折，呈三角形交叉。雖不象折釵之園勁，卻有跳蕩之姿。結體遒勁緊，且多促下。”
陳振濂《歷代書法欣賞》：張瑞圖“反叛於傳統的溫文而雅之旨，強調激烈的尖銳跳蕩意識，拋棄歷來被尊為戒律的藏頭護尾的藏鋒壹說，以筆鋒的大膽坦露與表現意識為後人壹開眼界，這不僅是單壹的技巧變革，而更集中地反映在審美價值觀的變遷上。”
陳振濂《明張瑞圖詩卷三種》：
“在反古典陣營中，他（張瑞圖）的致力與徐渭相反；他註重筆法的反叛，徐渭則意在解散結構，只有在這樣的比較立場看，我們才發現張瑞圖的歷史價值，他是不可取代的。”
“而張瑞圖的書法，無論是外觀面貌還是內涵意蘊，都與前人迥然不同。淩厲的點畫，奇倔的字形，構成作品的主旋律；強烈的力感，動蕩的氣勢，令人耳目壹新。”
夏玉琛：“張瑞圖的書法，以行草見長。其草書曾學孫過庭《書譜》及蘇軾《醉翁亭記》。歷來的書法評論，認為他能擺脫時尚，獨辟蹊徑。其楷書如斷崖峭壁，草書如急湍危石，極有新意。”
邵勇《評張瑞圖書法藝術》：
“徐渭、張瑞圖主觀藝術思想上有著強烈的反叛意識，在創作中反對依傍他人。他們雖然主張師法魏、晉，破除唐、宋、元人的‘法’，但就是師古亦強調不可依傍古人，反對唯古法是循，強調個性，強調獨創。實際創作中他們大膽突破傳統規範，異軍突起，別開新境。在他們筆下表現的魏、晉情懷，也不那麽‘郁郁乎文哉’，而是恣肆雄渾，奇崛狂放，表現出壹種人格力量與情感震撼。緊跟其後的黃、倪、王諸家延承徐、張二人的書學思想，並對徐渭非本體化傾向作出了全面的制止，同時又對張瑞圖過於尖峭的書風作出了清理，把張瑞圖表現出的對‘法’的破壞回復到傳統的法質及發展方向之內，把晚明個性化書法風格推向了壹個新階段，從而形成了完整的晚明個性化書法風格。”
劉正成《書法藝術概論》：
“張瑞圖書法的最大特色，就是將點畫線條化，然後用側鋒翻轉代替傳統的圓轉筆法，並將各個單字的扁與長拉開距離，造成震蕩沖折的節奏感，讓筆氣噴薄逼人，再加之連綿的“壹筆書”，以成滔滔不絕的氣勢。這可以解釋為藝術家曲折的生活經歷，與其政治和人格的分離，所釋放出的內在矛盾沖突與苦澀精神感受。張瑞圖以強悍的筆力，尤善作巨幛書，氣勢懾人。”