唐代有個名叫李相的官員，十分好學，壹有空閑就捧起《春秋》來讀。他經常把叔孫婼的“婼”（chuò綽）字，誤讀為“吹”字音。長期在他身邊的壹個侍從，老是聽他把這個字讀錯，便很不滿意，但對自己的主人又不好明說，只有憋在心裏。後來，侍從的不滿情緒還是被李相覺察到了，李相就問這個侍從：“我每次讀到這裏，妳就流露壹股不滿的情緒，這是什麽原因呢？”侍從怕直說了於己不利。可不說又不行，正在這為難之際，他忽然靈機壹動，便婉轉地答道：“過去我的老師教我讀《春秋》時，他把‘婼’字讀成‘綽’字音，現在聽您讀‘婼’字為‘吹’字音，方才醒悟到自己以前讀得不對，所以對自己不滿意。”李相壹聽，知道是自己讀音有誤，忙說：“哦，那壹定是我讀錯了！我是照著書上註文讀的，而妳是有老師教過的，妳肯定是對的。”經過核查，發現書上的註文果真不對。李相連忙站起來，把侍從接在自己的座位上，拜侍從為“壹字之師”。
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楊萬裏，字亭秀，號誠齋，吉水（今江西）人，南宋詩人。楊萬裏的詩與尤袤、範成大、陸遊齊名，人稱南宋四大家。其詩善為“楊誠齋體”，不堆砌典故，構思新巧，語言平易自然，自成風格，有《誠齋集》傳世。傳說有壹天，楊萬裏在館中與人閑聊，談到晉朝間，就說起有個文學家兼史學家叫於寶的怎麽怎麽，旁邊有個小吏插話說：“是幹寶，不是於寶。”楊萬裏感到很奇怪，便問他：“妳怎麽知道叫幹寶？”小吏找到韻書，遞給楊萬裏看。果然韻書裏“幹”字下面清清楚楚地註明：“晉有幹寶”。楊萬裏壹見大喜，非常感激地對這個小吏說：“妳真是我的壹字之師呀！”
——此二者為有壹字誤讀而經他人匡正的例子；以下事例均為有壹字運用欠妥而經他人改良者——
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唐代有個詩僧名叫齊己，寫的詩清逸雋永，耐人尋味，在當時的詩壇上享有盛名。有壹回，他寫了壹首題為《早梅》的詩，其中有這樣兩句：“前村深雪裏，昨夜數枝開”，恰巧詩友鄭谷來訪，看後認為梅花數枝開不能算早，就提筆改了壹個字，將“數枝”改為“壹枝”，突出其獨在百花之先綻開。齊己看了，佩服得五體投地，連稱鄭谷是“壹字之師”。
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高適，字達夫，德州蓨（今河北景縣）人，也是唐代的傑出詩人。早年久留邊疆，熟悉軍事生活，所作多邊塞詩。其詩大多意境雄渾，情調蒼涼，間有清麗俊秀的詠景佳作。壹天，高適赴外地視察，路經杭州清風嶺，觀月賞景，詩興大發，就在僧房裏寫了壹首詩：“絕嶺秋風已自涼，鶴翻松露濕衣裳；前村月落壹江水，僧在翠微角竹房。”寫完他就繼續趕路。途經錢塘江時正值月落，高適細看江潮，發現月落時，江潮隨風而退，只有半江之水。他想到自己用“壹江”之水來描寫月夜之時的江潮，顯然不符合實際情況，便在視察歸來時，專門去僧房改詩。可是，壹踏進房門，便看見這句詩已被人改過來了。高適感到很納悶，忙問是誰改的。僧人告訴他，在他去後不久，有壹官員從此路過，偶然看見了這首詩，連聲贊嘆，但惋惜詩中的“壹”字用得不如“半”字準確，便不待作者回來相商，徑直給它改了。高適暗暗稱奇，心想：“這人真是我的壹字之師！”後來他多方打聽，才得知那位改詩的官員是赫赫有名的大文學家駱賓王。
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元代蒙古族詩人薩都剌，字天錫，號直齋，雁門（今山西代縣）人，詩作風格清婉，多寫自然景物，間或寫民間疾苦，著有《雁門集》。有壹次，薩都剌寫了壹聯詩：“地濕厭聞天竺雨，月明來聽景陽鐘。”吟哦再三，頗為自得。有個老人看見這聯詩後，連連搖頭，不以為然。薩都剌壹見此情，知道老人定有高見，便虛心向他討教。老人說：“這壹聯詩，寫得的確不凡，摹景狀物，別有意境。只是上半聯已有壹個‘聞’字，下半聯又用壹個‘聽’字，字雖有異，卻皆隱‘耳’意。恰犯詩家大忌。” 薩都剌豁然大悟，忙問：“依您之見，改什麽字為好？”老人不慌不忙地答道：“唐人詩中不是有‘林下老僧來看雨’的佳句嗎？不妨把其中的‘看’字借來壹用。” 薩都剌試著把“聞”雨改為“看”雨，仔細玩味，覺得果然更好。上半聯的“看”字隱“眼”意，下半聯的“聽”字隱“耳”意，不僅更符合詩的“工對”，而且愈發顯得情景交融，有聲有色。薩都剌急忙上前施禮，稱老人為“壹字之師”。
（俗話說，“智者千慮，必有壹失；愚者千慮，必有壹得”，謙虛好學的人，隨處可得“壹字師”。這種事古代有，近現代也有。）