鋼筆楷書的特點楷書是漢字的主要風格。凱，模特，標準字體。鋼筆楷書有以下特點:
第壹，註意用筆
鋼筆楷書的筆畫有提頓、隱露、方圓、快慢等。不同的用筆方式會產生不同形狀和紋理的線條，不同的線條需要不同的用筆方式來體現。鋼筆楷書字體小，線條粗細變化不大。寫字時如果不註意，筆畫就達不到要求，筆畫就弱、僵、僵。所以妳必須經過嚴格的訓練才能掌握用筆的方法。
第二，筆畫清晰
鋼筆楷書每壹筆的起筆和收筆都要交代清楚，工整規範，幹凈整潔，不能亂塗亂畫，不能粘連。但筆畫之間必須有內在的呼應關系，這樣筆畫才能做到:首尾有序，筆畫分明，紮實有力，停而不斷，直而不僵，彎而不弱，流暢自然。
第三，結構是方形的
鋼筆楷書強調筆畫和部首分布均衡，重心穩定，比例適當，字體正確，規範。文字排列在壹起，大小要對稱，線條要工整。雖然也有形狀參差不齊的變化，但整體上還是比較整齊的。
正是因為以上原因，歷代很多書法家都提倡把楷書作為學習書法的第壹步。現行的九年義務小學語文教學大綱要求學生在小學階段要學會用筆寫楷書，打好基礎，為中學階段寫楷書創造條件。實踐證明，只有通過系統的楷書練習，才能了解漢字筆畫、結構的特點和要求，掌握漢字的組合規律，為學習書寫楷書打下書寫基礎，從而練就壹手流暢自然的行書、草書。
練楷書要在筆畫和結構上下功夫。練筆畫，主要是解決用筆的問題，目的是出合格的“零件”；練習結構，主要是解決筆畫和部首的組合問題，目的是學習結構方法，掌握結構規律，達到寫字正確、工整、美觀的要求。
楷書的特點主要包括以下三個方面:
①筆畫平直，結構工整，做工勝於點畫，神韻勝於結構。坦誠而不停留，整潔而不拘小節。古人雲，“開模如奔馬”，“大字難密無縫隙，小字難大方有余。”重要的是飛得幹凈利落。
(2)筆畫發展有規律，形成“永字八字法”。既是壹種寫法，也是壹種寫法。楷書的所有筆畫都概括在八法中。每壹筆都不是孤立的，而是與其他筆畫相呼應的。永字的八筆按位置各有名稱，此處不再贅述。
(3)起筆、落筆三折，以筆為中心移動，是典型的楷書筆法。古人雲:“多折真有用...欲待少，則強。”攜筆中心更圓滑。
楷書的來源和特點；
又稱“真書”、“隸書”，起源於漢末，采用隸書和草書的長處形成字體。壹方面，楷書吸收了隸書結構對稱、筆畫清晰的優點，又吸收了草書的質樸精神；另壹方面糾正草書不規則的蜿蜒結構，將隸書的曲折筆形改為平直，方扁形改為方形。所以對於草書來說，楷書是化草為義；對於隸書來說，就是化繁為簡。楷書的出現標誌著漢字最終定型為方塊字。在表意系統允許的情況下，最大限度地實現了簡明美的統壹。簡化了篆書和隸書的筆畫和筆畫，字體清晰，易於區分，筆畫對稱，風格和諧。楷書是現代漢字的標準字體。常見的印刷楷書有宋體(老宋體)、仿宋體、長仿宋體、楷體、黑體，還有各種字號。
楷書是中國書法的主要書體之壹，又稱“楷書”、“楷書”、“楷書”、“楷書”。因為它的方形，所以被命名為模型。它產生於漢末，盛行於魏晉南北朝，唐代是楷書的黃金時代。楷書是經過長期的發展演變，從隸書逐漸退化而來的。早在東漢時期，我們就可以在簡牘、帛書和器物上看到壹些楷書，而《西平詩經》中的方塊字和張遷碑的方筆畫實際上開啟了楷書的先河。
楷書的特點，整體來說，楷書是長方形的，結構比隸書更接近，用筆也很豐富細膩。書寫行為也比隸書靈活方便。楷書自創立以來，就取代了隸書的正統地位。經過長期試用，證明是壹種實用性和藝術性結合良好的劇本。千百年來壹直是官方采用的官方字體，也成為書法史上的壹大。我們常說“真、草、隸書、篆書”，楷書是四者之首。鐘繇應該是第壹個為楷書的創作和確立做出貢獻的人。
小型楷書
小楷，顧名思義，是楷書中的小楷，是三國魏代鐘堯創立的。他是最傑出的權威隸書大師，他的楷書風格也脫胎於韓立，筆法十分傳神。但結構寬平，橫畫長直畫短，官分遺風猶存。然而，模型方法已經準備好了，它實際上是官書的祖先。王羲之到了東晉，對小楷書法的研究更加細致，使之臻於完美，也為中國的小楷書法樹立了壹個美好的欣賞標準。
寫小字的重心和筆畫的協調性沒有太大區別。至於筆，略有不同。小字要圓潤、美觀、挺拔、工整；大字要雄壯厚重。寫大字用反鋒(隱鋒)，收筆用後鋒；寫小字不壹定要用銳邊，收筆要用銳邊。比如寫橫線，筆是尖的或尖的，筆是圓的；豎寫，起筆或稍停，收筆銳利；撇筆使其肥瘦:握筆使其肥瘦，同時要從左到右微微彎曲，筆觸生動而富有感情；點要尖要圓，挑要尖要尖，彎要裏外，鉤要半彎半直。筆靈活多變，不可限量。特別是整個字要用不同的筆畫寫，但是要和諧。壹行字寫得東拼西湊，卻壹直壹脈相承。如果有，自然會貫穿，看起來就像壹串珍珠項鏈。
楷書的發展歷史；
鐘繇(151—230)，三國魏應川長社(今河南)人，任太傅，封為“鐘太傅”。中友書家曹、、蔡邕，博采眾家之長，擅長各種書法，尤以隸書、楷書見長。他把簡易的成分濃縮在楷書裏，又打破了隸書裏的套路，使隸書平仄方正。於是，鐘繇就成了楷書的始祖。後來，他和王羲之壹起被稱為“王鐘”。他的傳世之作有公告表、和節表、壽表、季推薦表、元調表等，其中以公告表最為著名。
鐘之後，最著名的是王羲之和王獻之。王羲之(公元303-361)東晉臨猗人。從正職到右軍大將，都會回顧內史，所以被稱為“王右軍”、“內史王”。他的書法達到了“古今越貴越好”的高度，被視為古今和北京最好的壹代“書聖”。他傳世的楷書都是小楷，代表作品有黃庭靖(見圖2-25)、倫、北、華贊等。
王獻之，紫晶人，是王羲之的第七子。他從小跟父親學書，很少出名。人們尊稱他為“小王”。他的楷書作品只以《洛神賦》十三行小楷流傳下來。宋代有九行，賈思道手書有四行。壹起在玉上刻了13行，故稱玉版十三行。
南北朝時期，北朝戰亂不斷，但這些北方少數民族受到中原和南方文化的影響，產生了新的文化。書法方面，北朝盛行石刻。在書法史上，我們把北朝的石刻稱為“北碑”。它開啟了楷書史上的新紀元。魏碑是北方最流行的碑體，所以我們常稱之為北魏書法風格。由於這些石刻多出自較低層書法家之手，粗糙稀疏，往往錯別字等字比比皆是。作者名字也是不勝枚舉，無從考證。北魏石刻多以墓碑、墓誌銘、摩崖造像等形式出現。比較著名的有《龍門二十品》、《宋高陵廟碑》、《張軒墓誌銘》、《鄭文公碑》、《張夢龍碑》、《崔靜墓誌銘》。其中“龍門二十品”是為陌生人祈福或超度亡靈。在河南洛陽龍門的山崖上雕成佛像，並有題字，稱為造像。後人選擇了20種最為精湛的書法家，統稱為“龍門二十品”。
隋代的書法也是以石雕為基礎的。主要有龍藏寺碑——後人贊其為“隋代第壹碑”、蘇孝慈墓誌銘、董墓誌銘等。
唐朝是中國歷史上繁榮富強的朝代，文學藝術也是唐朝最輝煌的時代，尤其是書法的黃金時代。湧現出壹大批書法家和優秀的書法作品。由於唐太宗李世民的倡導，書法被納入教育、選士和官制。楷書在唐朝初年進入全盛時期。初唐書法家輩出，其中歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛基成就突出。他們四家被後人統稱為“初唐四派”。
言而有信的引官見太子，稱為“歐陽引太子”。他的楷書寫得很好，法度嚴謹，結構穩定，蘊含著危險和詭異。他的楷書被後人視為楷書的終極法則，被稱為“歐體”或“變率體”楷書代表作品有九成宮禮泉碑文、皇甫生日碑、花都寺雍禪師佛塔碑文(簡稱花都寺佛塔碑文)、禹貢文彥博碑等。尤以《九成宮禮泉銘》聞名。這座碑，簡稱“九成宮”，最能代表歐式風格，評論界常稱之為“楷書真跡”、“真書之冠”。其筆穩重平實，結構綿長，細膩兇險。所以碑很有名，被廣泛復制破壞，被後人沖刷鑿刻，失去了原貌。
於世南，本名蔔式，官至秘書監，名永興縣，世稱“於永興”。他是個聰明的老師，得到了壹本王羲之的傳記。他的楷書承襲二王，精神防守，溫文爾雅。楷書流傳下來的只有孔廟碑和小楷破邪序。《孔廟碑》是余士南中老年時期的作品，得了玉版十三行的標準，漂亮圓潤，沒有壹點生氣。宋代書法家、文學家黃庭堅曾寫詩稱贊:“夫子廟中於淑珍觀篆刻，萬兩黃金可買。”這顯示了這座紀念碑的珍貴。
褚遂良，字“良”，官至勸大夫、刺史、官臣，封為河南公爵，史稱“楚河南”。他讀書比唐太宗好。他獲得了隋碑的精髓，又加入了虞世南和王羲之，使他的身體更加寬廣。他的代表作品有:《大雁塔序》、《孟先生碑》、《易闕佛龕碑》、《倪寬贊》、《印符經》、《方碑》等。其中《雁塔聖教序》最能代表其風格。這座碑是他晚年的傑作，以薄而硬著稱。此碑壹出，楚樹墩成為壹種時尚。
薛基，字黑桐，世稱“薛少保”。雪霽楷書接近楚體，但更有趣味。當時有壹種說法叫“可買楚之知而不失其節”。他的傳世作品不多，更以《辛星禪師碑》聞名。
除了這四大流派，歐陽通、趙默、馮承素、荊軻、鐘紹景等都是著名的書法家。但他們的影響力似乎不如初唐四家。我們說，初唐四家雖各有法門，但始終沒有脫離兩位君王所開創的俊逸傳統風尚。中晚唐，書法界崛起了壹位創新的書法家。他開創了自己的學派，成為書法史上劃時代的人物。他就是晚唐最重要最傑出的書法家——顏真卿。
顏真卿，本名陳清，平原知府、吏部尚書、太子、陸鋒郡創建人，世稱“顏魯公”。他忠厚老實，是安史之亂中的領袖，反抗叛軍。唐德宗、李希烈謀反，顏真卿為勸而殺，不屈而死。顏真卿以自己的人品、學識和在書法藝術上的進步，在二王體系之外創造了壹種新的書風——顏體。
顏真卿的楷書大致可以分為三個發展階段。《多塔感應碑》和《東方朔繪畫集》是他的早期作品。其特點是:嚴謹、鮮明，方圓兼而有之，有點分寸感，人物的直來直去則取相反之勢。《賢愚離樁故事》和《太保郭敬之廟碑》是中期代表作，其特點是:用筆多取圓，豎畫粗厚，交替回握。《顏碑》、《馬谷仙譚記》、《顏維真家廟碑》、《李碑》是他後期的作品，其特點是橫畫工筆，豎畫厚重，用詞豐富寬廣，沈穩方正。顏真卿在中國書法史上做出了巨大的貢獻，他的楷書是後人學習的優秀範本。
顏真卿之後，劉公權成就斐然，對後世影響深遠。
劉公權是晚唐著名的書法家，擅長楷書、書法、草書，其中以楷書最為雄渾，人稱劉。他取長補短，創造了自己獨特的風格“柳體”。繼《晏殊》之後，對後世影響很大，並被稱為“晏顧”。有壹件事讓劉公權名揚千古，那就是勸諫。穆宗是壹個壞國王，但他也附庸風雅。有壹天，他向劉公權請教筆法。劉答:“用筆在心，心有常。”這種說法既表現了思想修養與書法藝術的內在聯系，又明顯含有諷刺和勸誡的意味，所以被後人傳為“筆諫”故事。他的代表作品有:神策軍紀念碑、神秘塔紀念碑、李生紀念碑等。尤其以“神策軍碑”聞名。這塊碑是他六十五歲時寫的。它是用鋼筆寫的，有“燕劉金谷”的美譽。世人評價這座豐碑是“他壹生中的第壹個奇跡，有著整齊的風和溫柔的氣質。”
唐以後，五代兩宋，三四百年間，書法研究興盛，但碑刻稀疏。善書者雖多，不如唐人。宋代著名的“蘇軾、黃、米芾、蔡”(指蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄)在行書上也開拓了新的意境，楷書只是繼承了前代，沒有什麽新意。
自1271，元世祖忽必烈滅南宋，統壹全國，建立元朝。在長達90多年的元代，可以說是壹個書法的復古時代。趙孟頫應該是第壹個成就最大的。
趙孟頫，又名子昂，是來自宋雪、歐波和水晶宮的道士。他是宋代宗室，深受元世祖賞識。在仁宗時，受翰林學士兼博士榮祿正式拜，死後封為魏國公、石等。《元史·趙孟頫傳》說他的“篆、筆、分、隸、真、行、草書皆古今之最，故以書名為世。”我們常說“顏、劉、歐、趙”。其中顏、劉、歐出自唐朝，趙孟頫出自元朝。他跨越時代，直接與唐朝並駕齊驅，足見趙孟頫在書法史上的地位。他的書法在元代籠罩了書壇，在書壇流行開來。明清時期，連書法家都用趙體刻書，可見趙孟頫的書法對後世影響之大。
他努力追兩個王，結構優美，筆觸圓潤，外表溫婉飄逸，內心堅強美麗。趙子的另壹大特色是它的實用性。在研究歐、燕時，我們常常有這樣的體會:學歐難，學燕俗；向趙體學習往往可以省去妳的麻煩。趙的書頁給我們留下了許多寶貴的遺產，而他的傳世之作恐怕是歷史上無與倫比的。楷書的代表作品有:妙言廟、神佑觀、丹巴碑、三門碑、秋娥碑等。
1368年，朱元璋推翻元朝，建立明朝，歷時276年。在這近三百年的時間裏，我們幾乎沒有突破過趙孟頫的藩籬。文徵明、朱雲明、王充、董其昌，其中，文徵明是佼佼者。
原名畢，古號衡山，人稱“文衡山”，曾為國子監聖旨，故又稱“文代昭”。他小時候並不聰明。他年輕的時候參加過學生考試。因為字寫得不好，排名第三，所以不能參加更高壹級的省考，當時很尷尬。這對他打擊很大，但並沒有氣餒，反而讓他努力學習。他利用別人的休息和遊戲，默默練字。他平時寫的壹絲不茍，覺得不滿意就重寫。這種習慣壹直持續到晚年。他的巨大成就恐怕與這個習慣有關。他的書法以工整規範著稱。尤其是小字，對世界更為重要，有著深厚的功力，嚴謹簡單，穩重美觀。然而，他的書法缺乏變化是他的缺陷。他的小楷代表作有:《錢》、《離騷經》、《樂府》、《付雪》。
清代篆書和隸書超越前代，前面已經討論過。至於楷書，可以說是壹個無為的時代。如果說清代楷書有突出的成就，那就要數清末的趙了。
趙，本名，人稱悲寺。他是壹位才華橫溢的藝術家，擅長繪畫和篆刻。他的楷書蒼勁穩健；在當時包書法理論的影響下，他專攻北碑，並通過自己的努力，擺脫了北碑中的霸道精神，創造出清新獨特的書法風格。作品有《南唐人物集》、《墨留坑》等。
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學習隸書，首先要了解隸書的壹些特點。讓我們總結壹下這些特征:
1.字形的正方形分為左右兩部分。
篆書和楷書傾向於走豎勢，形成正方形或豎長方形，使筆畫縱向發展，而隸書的形體比較扁平，橫向發展(圖50)。我覺得之所以有這個特點，是因為隸書是在長篆的基礎上發展起來的，而且是寫在竹簡上的。為了保存簡體字版本，對圖形進行了壓扁處理，增加了簡體字的容量，使簡體字更加簡潔。
隸書采取左右對開的位置，就像“大雁展翅”，也就是說，有的筆畫向左延伸，有的筆畫向右延伸，對稱展開。以八字為例，左手筆畫與右手筆畫相呼應，形成內緊外松的結(圖51)。
2.開始寫，收集鵝尾巴。
隸書橫畫最大的特點是前加蠶頭，後加鵝尾，橫壓部分加以修飾，形成波足，使隸書的筆畫更富變化。雁的尾巴曾經是燕尾。從它的實際形象來看，用雁尾來形容似乎更為逼真(圖52)。
3.把圓弧變成直線，畫壹個點。
隸書是篆書到楷書的過渡文字，篆書中大量的圓筆變成了直線。也就是說，與篆書相比，它有多種筆畫，即首尾轉折處有許多圓形或方形的棱角，消除了篆書的彎曲筆畫。從最初的篆書只有點、直、弧三種筆畫，衍生出隸書的八種基本筆畫，衍生出更多變化多端的筆畫。比如分為各種隸書點，豎分為各種直道，橫分為各種橫道，斜分為各種筆畫(圖53)。從字形到筆畫如此巨大的變化，是書法形式演變的壹次飛躍，壹次革命性的變化！比如篆書之力變成隸書之力，篆書之力變成隸書之力，篆書之力變成隸書之力，篆書之力變成隸書之力，篆書之力變成隸書之力。我們還可以從最能代表八種基本筆畫的“雍”字看出篆書、隸書和隸書的區別。比如篆書的筆畫是直的，隸書就稍微傾斜。篆書的點極其直，到了隸書的點，各種斜側點都變了。
在篆書中，長畫變成點，如篆書旁的“”(水)，隸書中的“；篆書中的“火”、“四分”二字，以及“隸書”二字，與篆書的寫法也有很大不同。
4.變圓為方，變破為破。
篆書的字框如郭、屠、回都是圓角，隸書成了方形。口旁、側旁、邊旁的篆書都是用筆畫連起來的，但在隸書裏卻寫成了斷筆。
5.鋼筆增加了提頓繪畫的厚度。
篆書本來只有橫筆畫，所以筆畫保持了壹定的粗細，隸書變成了縱橫交錯，增加了筆畫，所以筆畫有粗有細，加強了毛筆的節奏感。
行書特征
行書和楷書的區別在於毛筆是加速的，是在楷書基礎上的草書書寫和簡化。也就是說，利用楷書的某壹粗略部分的筆畫，改變楷書的筆畫，就形成了楷書的結構，具有比楷書更簡潔、更流暢的特點。即草書，簡化楷書的筆畫和結構，以草書用筆的放縱來突破楷書用筆的嚴謹，從而形成草書和草書有機融合的新形式。行書筆畫之間的遊絲是草書的筆法。行書裏沒有勾，沒有遊絲涉及筆畫，還是楷書的筆法。行書在筆畫相接的地方有壹個小鉤，使筆畫流暢活潑，相互輝映，氣勢更為連續；行書以鉤體現，有時可被遊絲牽連，也可上下斷。這就是行書和書的區別。
由於行書在筆法和筆形上既用草書又用草書字，所以在風格上有很大的可變性。如果設置得更接近楷書，即楷書法多於草書法，則稱為“行書”；接近草書的稱為“草書”，即草書多於草書。壹般來說，有三種變化:1以楷書為主，即基本上是楷書，但比楷書變化更斜，筆畫上加了鉤和系。結構上，草書交替的字，即大部分是楷書，中間夾著簡化行書。版面上，交替的草書字，壹部分結構扁平的楷書和壹部分縱橫變化的草書交織在壹起，有的緊有的松，層次不齊。
行書筆中鉤、遊絲的加入，在筆順上比楷書更明顯，是為了減少楷書復雜的啟閉技法，加快書寫速度。在固定劇本的時候，不必把重點放在如何增加筆畫的遊絲上，而是放在用筆的變換上，讓這種意圖在旋轉中自然流露，靈活生動。如《聖教序》中的“毛”、“橫”、“重”，筆畫的勾遊絲要相當靈活生動。筆畫中加的鉤、遊絲大多比基本筆畫細，使筋骨分明；筆畫之間不能有太多遊絲，使筆在虛實之間相映，起伏明快，達到“筆破意”。
因為行書是楷書改過來的，結構接近楷書，用筆基本沿襲楷書。但是，行書和楷書有明顯的區別。楷書書寫速度緩慢均衡，節奏變化不大；行書的書寫速度，跌宕起伏，謝強的節奏感。楷書結構勻稱，行書多占邊(齊。歪斜)必然會多次改變形狀。楷書各點獨立，呼應關系內涵；稅局各畫之間有勾勾搭搭的遊絲牽扯，反應關系顯露無遺。勾線是行書的重要特征，它把點和畫連接起來，使精神流動起來，增加了行書的靈活性和反應性，但不能人為地描繪追求。所以初學者不宜過多用筆，以免結構不穩，給人壹種滑溜潦草的感覺。
由於行書的行書特點，“有行無列”的形式在構圖上既方便又美觀。寫作時要註意字體的大小，動靜的交叉，字的疏密變化，使文章的生動性與結構的流動美特征相匹配。
行書雖然變化多端，但其特點和規律卻無法在變化中掌握。這就需要我們認真研究古代書法家的書法貼，分析研究，勤於書寫練習，勤於應用，自然就能找出它的規律。
草書有曹彰、曹錦、狂草等。草書的特點是結構簡單，筆畫連續。曹彰起源於西漢，興盛於東漢。字體為隸書形式，字不壹，互不正誤。此草起源於東漢末年，風格多樣，筆法優美。王進羲之和王獻之擅長於此草，現代於右任和劉天怡也擅長於此草。《野草》又名《大草》，筆法奔放，體態連綿，如張旭的《千塊斷碑與唐代古詩四首》、《懷素和尚自傳筆記》等。和孫的在用詞和人物上有所不同，但在筆法上卻活潑迷人。“大草”和“小草”是對稱的。大草是純草基的，很難識別。張旭、懷素擅長，其詞壹筆而成，偶有脫節，但脈絡不斷。清馮班《鈍印書》講學草書:草學獻之，草學取之，野草學張旭，不如學懷素。懷素的草書字好認，字跡細可見，字與字之間的聯系也清晰易落筆。張旭的字形千差萬別，往往是壹個數字，交錯之間氣勢不變，難以辨識，形成獨特風格。韓愈《送人高賢序》中提到，張旭的草書“怒而窘，悲而哀，怨而怨，向往，醉而煩，不平而動於心，必然在草書中有所反映”，所以很難向張學習。
篆書特征
篆書有很多種。壹般來說，還有甲骨文、金文、小篆。甲骨文和金文可以統稱為大篆。小篆是秦朝已經統壹的文字，還有苗篆，是秦漢時期印刷工專用的。
今天，篆書已經不太實用了，因為它不容易被群眾認可。但由於其裝飾性結構和巨大的書法藝術價值，至今仍作為書法家的書寫字體形式之壹保留在書法園地中。
這裏只簡單介紹壹下大篆的結構和筆法。
篆書特征
1.
《大篆》的象形文字很多，表達方式也多種多樣。大部分是以形狀為基礎的，比如馬、羊、大象等。有很多種寫法，分布結構的規則還沒有規則化。寫壹個人物可以表現彎腰工作或者跪著。甲骨文部首的形狀和位置也很分散，直到秦朝統壹了文字。整理後，文字趨於統壹，但仍有不少圖形文字含義不壹。
2.身體正電位圈
小篆的形體要準確，橫畫要平，豎畫要直，是壹種嚴謹工整的書法形式。小篆從結構到筆法都以圓為主，字的外輪廓因字的中央交叉線而拉長，如中、天。形成壹個自然的橢圓形。
小篆的字勢在每壹個方彎處都是壹條弧線，少量用於篆刻的苗篆和秦也有壹些房形體勢，但仔細觀察，仍多為方形中的圓，與李篆的方勢大相徑庭。
3.如果妳看不到左邊，妳就看不到右邊。
篆書是我國的壹種古文字，不像楷書有很多不同的變化。它的基本構成字符的方法是有用的點，直線和圓弧。筆畫粗細壹致，首尾要藏鋒，左不用撇，右不用si。都是曲線。