趙孟頫對元代朱的崛起功不可沒。相傳趙的《趙孟頫印》、《松雪齋印》等印品，雍容華貴，為後人所稱道，被稱為“元朱文”。因為趙大部分時間生活在元朝，後人就有了這個名字。元朱文在形狀上有幾個特點。第壹，根據《說文》小篆變化人物。第二，筆畫圓潤，沒有方形褶皺。第三，筆畫的接合處是焊點。第四，單字多為方形。
元朱文尹=元朱文尹
圓朱文其實是元朱文的俗稱。壹般認為，所謂“圓散文轉嫵媚”出自清代陳煉，故稱圓散文。要想“流如春花舞如風，輕雲出洞”，就要有壹個書寫特點就是每個字的折筆必須是圓筆，所以現在稱這種印章為“圓朱文”並無不妥。
朱熹文印
精朱的範疇很大，至少包括明代以來各流派的元(元)朱文、鐵線傳等工整纖細的小篆音。從廣義上說，我們是否也應該包括，例如，黃士陵、葉綠園和其他三代金文、詔令、度量衡、武器和禮器上的精細印刷印章？
綜上所述，簡單概括壹下，細朱包括袁(袁)朱。壹般來說，明清以來的各種精陽文章都可以稱之為精朱，但並不是所有的都可以稱之為元(元)朱。關於精朱的產生，歷來眾說紛紜，比較有影響的有兩種:壹種是肇始於元代的趙孟頫說，見於清代高的和陳蓮的。另壹說始於六朝，清代著名書法篆刻家趙在他的朱的《景山》篇中說:“六朝朱文如是，但近代指我與趙二。在越南，如果壹個孩子借了尼姑庵和壹個家庭的財物，會有利於知老。這種行為成了傑作。壹天的外觀充滿了生活，休閑和自滿。真是無知者韓，何況魏晉……”。這兩種觀點似乎都只提出了篆書精朱的定型時期，而沒有明確提出篆書精朱也沒有明確提出篆書精朱的出現。
世界上任何事物都有壹個產生和發展的過程，當然的篆書朱也不例外。它絕不可能憑空在元朝突然形成，它在元朝以前壹定有它的萌芽階段。對此，我們可以從傳世的印章中找到壹些線索:中國印章“大在陽”“大在蔡”，字轉流，細線細，透露了後世的壹些消息；唐代的《灌陽縣誌》和宋代的《昭君蘇氏》為蘇軾所用，文字為小篆而非當時流行的九對篆，線條流暢、精細，為元朱文的崛起鋪平了道路。因此，我們有理由相信，圓珠的印刷風格在元代以前就有了雛形。
清末封壇有兩種方式，轟轟烈烈和穩紮穩打，而且是對抗的形式:吳昌碩筆鋒生硬、鋒芒畢露，其威嚴而古拙的篆體名揚南北，壹路穩紮穩打的史昭為抗衡。史昭的印刷作品，除了學習周秦篆刻，涉獵浙派之外，壹生致力於朱文印刷。史昭的圓珠穩重安靜，不是宋元細珠的樸質可比。史昭的弟子陳巨來先生將這種路印風格推向了極致。
現代和現代印刷壇，細朱文胤分為三個亞種。
壹是以為代表的元(元)朱，繼承了元趙孟頫、彭、郝“水鏡宮道人”的方法，書法中夾雜著兩個篆字，充滿了和諧。如“大風堂典藏印、聚來畫松、吳湖帆潘靜淑典藏印”。
二是以、韓登安、吳樸堂為代表的新浙派，由趙精朱發展而來，擅長多字、穩重、略程式化，單純以個性化篆書為基礎，線條略顯彎曲，與典型的圓朱明顯不同。形似鐵絲，細而健”(見陳煉《殷碩》)壹般稱之為細朱的鐵線印章。以表明它不同於圓朱。比如:“安徽省博物館流傳，願人長壽，千裏美不勝收。"
第三，以現代錢君匋為代表的小篆體朱溫精品，體量長，筆畫粗細有變，是鄧和的遺風，誇大了“印自書”的效果。比如:“燕山采石墨，雲氣遮山接天等。”
今天，越來越多的人關註和喜愛各種精品朱，它必將有更加廣闊的發展前景，成為中國篆刻百花園中的壹朵奇葩！