田英章的行筆書法欣賞田英章的行筆書法。圖片1
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鋼筆和行書結構
壹、行書筆的特點
1.放松寫作方法，提高寫作速度。行書既有楷書的基本規則，又有草書的行書筆法。行書雖然比草書慢，但比楷書快，節奏感強。蘇軾說的:？是不是站著也是真的，走著也是真的，草著也是真的嗎？觀點體現了不同書形式的差異，以及寫作速度和節奏的差異。學習楷書，要求在筆法上建立楷書，即關於起、寫、收的各種要求。壹般來說，起收必須說明，如藏鋒、露鋒、返鋒、折筆、停筆等。行書因為書寫方便，簡化了楷書中壹些復雜的筆畫，省去了倒、回、停、站、轉等許多楷書筆畫。但是，放寬示範法並不意味著行書好寫，只是對用筆的要求更高。應保持楷書在點畫表現上應達到或基本遵循的藝術效果，筆畫重則重，輕則輕，不能像硬筆寫的那樣粗。劉熙載《美術大綱》雲:？“按”字與“按”字壹致，所以用筆時壹定要按“按”字，以免掉筆、飄筆。？這種功夫應該來自楷書，按照楷書的規則放松，讓行書有節奏。起筆和收筆時較慢，中間寫字時較快，交換筆畫時較快。總之，用筆要從容淡定；必須有病有識，態度舒服。
2.將正面暴露在紙中，使用中間的壹面。啟動壹個運行腳本有用嗎？逆勢切割？用筆和楷書基本壹樣。因為行書更快，其逆勢走勢往往是在空中完成，筆尖不沾紙，這叫什麽？逆意？。但是壹般的行書筆畫都是根據趨勢來的，行書的筆畫就那麽幾筆。跑動腳本是中鋒和邊鋒用的。不管方圓，筆畫主要集中在中心，這是壹個基本的解決方案。但是在書寫的過程中，行書從頭到尾不停的翻動，筆觸總是往邊上變。熟練使用中心和側面並不容易。關鍵是要調鋒，壹筆要能同起同落，才不會有僵臥的病。所謂中心，就是在運筆過程中，筆心經常走在點畫或黎齊筆下的線上；所謂側翼，就是筆尖偏向筆畫的壹側，下力偏向。
回顧歷代先賢，古人寫行書不用兩面，無壹例外。中鋒強，側翼美？它是準確的，所以妳不能相信鋼筆和鋼筆中心的說法。在作家中，就連以多用途中心著稱的顏真卿也寫出了代表作《祭侄》。行書的書寫特點要以中心的位置、側面的姿態、邊緣的微露、豐富的業務為基礎。隨著筆畫的交流，形體自然會圓潤活潑，性格自然會堅強。
3.筆系在腰帶上，線系好。行書的筆畫之間有壹定的聯系。所謂？筆端纏綿？是為了簡單，收藏和升降之間的方便，然後再用嗎？綁線？把它們聯系起來，從王羲之的《蘭亭序》到米芾的《方圓寺》？什麽事？漢字是最有趣的。這個？什麽事？漢字既省去了楷書的繁雜，又增加了藝術渲染。行書筆的特點，是與筆交織在壹起的，不僅是點畫之間的聯系，還有字與行之間的聯系，尤其是在筆勢上。字與字之間，前壹個字的收尾與下壹個字的開頭捆綁在壹起，會形成壹個小鉤，使字更加流暢活潑，相互輝映，有流動感，筆畫更加連貫。但真正好的筆法，是無形的，是連續的，比如蘇東坡的《渡海》，書中給了下文，溢於言表之間，眉飛色舞。
4.把圓變成正方形，簡化點畫。楷書轉折分兩種:壹種是方折；壹種是圓折，這是風格上的區別。但行書很少用曲折復雜的方折筆，而是用寓意深刻的圓轉。與楷書相比，行書的圓形旋轉速度更快，經常擦肩而過，沒有楷書那種略呈方形的交角，經常以圓弧形出現，或者形成半環，就像米芾寫的那樣？為了什麽？、?然後呢。、?直男？三個字。行書中有壹些看起來像圓的轉折，但有明顯的方形褶皺，其實是有方形褶皺的快寫，雖然是圓的，略有棱角，比如？全部？、?事情？詞。不過，壹般的規律是，行書轉身居多。因為書法家的習慣和風格不同，用筆也不壹樣。所以王羲之的行書更折，顏真卿的行書更圓，蘇軾的行書更折，米芾的行書更圓。
行書經常出現單獨點畫寫在壹起的現象，這是點畫的簡化。輕者用紐帶連接，使點畫成串，重者把幾筆寫成壹筆。比如三個點可以簡化為兩個甚至壹個，四個點可以換成幾個或者壹個。
行書類似草書，但不同於草書。草書的存簡公式很多，不能隨便改，而行書是任意的，約束少，這是用筆行書的特點。
二、行書的書寫方法
行書用筆的方式有很多種，靈活、機動、多樣。因此，掌握行書用筆的方法非常重要，用筆的熟練程度直接關系到書寫質量。
1.正確使用它。壹般來說，行書用筆只有全筆的三分之壹，最重的壹筆應該不會超過壹半。這樣，妳寫字的時候，可以按，也可以舉。當然，這不是絕對的。喜歡用短前筆和長前筆寫書的人，往往不受此限制，或用全前或前尖，只要掌握得當，如梁書評所要求的。用筆要現實，也要跳起來，不要讓筆緊貼在紙上。？用小字寫大字，會被拉長枯萎。字的細往往與筆的大小和深淺密切相關。用筆過多，筆畫就會生硬、扁平、單薄。
2.筆遲，速度適宜。運行腳本的速度不能壹概而論。應該說是既晚又快。也要看整篇文章的需要。雖是壹句話，可快如風，遲如舟。所以，寫字寫字的速度不要局限於中速，急寫更不能提速。不如心平氣和，利用內心，把自己的感受表達出來。清代《書法秘笈》中提出:？如果妳會用鋼筆，妳就會成為壹個名人。如果妳會用筆，妳會玩得很開心。？
3.筆交付。行書壹定要用筆嗎？筆和筆交付？所謂送筆，就是在運行筆畫的過程中，筆尖要到位，筆尖到了筆畫末端不能被挑出來或折出來。這是提筆的關鍵。這支筆的功夫來自於楷書書寫的基本功，否則不會傳遞到位，筆畫質量差。
4.想橫先，想豎先。無論橫畫和豎畫是隱藏還是暴露，都符合模型打開的原則。在橫畫中，尤其需要註意的是尖筆不要太多，防止削去細筆畫，使筆飽滿厚實。豎畫落筆前要向右切入，再按下切入，以防太尖。
5.領帶不厚。姜夔在《續書譜》中提出:？都是點畫，但不是點畫，甚至是畫圖，所以它的筆是輕的。？如果畫與畫、字與字之間的糾葛較厚，就會有篡奪主人角色、不斷纏繞的嫌疑。
6.像肌腱壹樣轉動前端。轉鋒就是用手腕轉動筆，讓鋒環轉起來寫線條沒有棱角，就是？把它變成壹個圓圈？。比如寫作？還有？、?為了什麽？、?不得不？、?然後呢。等字的主筆或鉤筆要達到和肋環壹樣的效果，有立體感。
7.垂直筆顯示。也就是說，要大膽地吸墨落紙，任其自由流動，這樣才能收到氣勢奔放、筆法巧妙的藝術效果。在古代，朱雲明、徐渭、陳道孚、王鐸、傅山和張瑞圖等都很好地運用了這壹方法。
8.改變戰線。打頭，就是上壹個字的最後壹筆跟著下壹個字的第壹筆。註意導語的變化，盡量不要出現在壹篇文章的同壹個類別裏。在行書中，馮可以變換姿勢，產生節奏的增加和變化。
9.輕輕拿起筆。在字的結構上，有的筆畫左右相連，有的上下相連，有的交叉，都有壹定的程度。接縫？位置和寫法，由於交界處不宜用重墨，往往用輕尖筆連接，所以又叫？小費？妳需要用筆靈活、靈巧。
10.光滑的鋼筆包裝。寫壹些字的時候，用小線圈大循環，比如？皇帝？、?腰帶？寫壹個大大小小的循環，會嗎？國家？筆的外圍結構寫為壹個大圈，稱為圍筆或回筆。寫這壹筆的時候，壹定要掌握好鋒頭的前轉，才能得到線條有力，流暢的效果。這種方法多用於草書。
11.翻轉生動。是根據體型的需要改變前進方向，通過轉動筆尖繼續沖刺的動作。多用於方筆轉折處，配合折筆使用，以畫出棱角，避免僵筆癥。轉筆的方法很難掌握，要多練習，多體會。
12.順應自然。也就是不能拿著筆假裝發抖。書法的美在於自然在人力中的體現，這是壹種很高的境界。自然是人們盡力適應自然條件的自然，所以技法應用的意義和價值在書法創作中得到了體現。用筆很熱吧？會上，人和書都老了？的標誌，不是故意人為的。
三、行書基本點法
1.點法。做壹件事，其勢重，如？從山上落下的石頭？。這個？重？意思是當妳落筆的時候，妳要快。妳落筆後，要迅速攤開，趁機稍作挫折，然後再折起來。當妳做壹件事的時候，妳的力量應該是深沈的，比如用鋒利的鉆石切割黃金。收筆時要圓潤飽滿，才能有沈甸甸的感覺，墨細而深。最常見的落筆方式是露鋒，鋒尖入紙，再落筆，芒角露出。這個方法很靈。收筆時，鋒點最多，鋒出貴由，自然傳神，畫與畫之間，貴在環顧呼應。點法貴於變，或向或回，或向或回，時圓時方，以字之形，因勢而變。點的形式雖多，但壹筆* * *重於沈穩有分量，柔韌不呆板，精確不汙穢，雖有點像小米，但傾向於後仰俯仰。所以點是字的眉，失了就像美人，可見古人對此極為重視。
2.橫向方法。寫橫畫時，要註意豎距和豎距的關系，註意橫筆的上挑和橫筆的鉛，做到前後呼應。橫畫不是橫著寫，壹般是向右傾斜。
3.垂直法。豎寫的方法應該是在彎勢中求直，或向或從後，或向後，或彎弧彎勢，婉約。
4.略讀法。妳要寫得很危險，筆尖向左斜，略顯婉約蒼勁，前面有向右回望的趨勢。出鋒時要用手腕發，發力要均勻。不要打到壹半，用手指挑出筆，讓它看起來像虛擬的筆尖。前部應該是尖而飽滿的。還有後前撇導致下壹劃但不導致前撇，勾勾撇導致上端。
5.按法律辦事。四是行書中最重要的壹筆，也是變化很大的壹筆。往往壹句話，各種Si法交替使用，增加作品的藝術感染力。按壓的筆畫很多，主要有反壓、反壓、圓壓、平壓、短壓。斯隆的情況適合開場，曲折、抑揚頓挫。Si具有很大的靈活性，可以打開或關閉，折疊和釋放，以及圓形。有的筆畫向上，有的筆畫向下，壹定要熟練掌握。
6.選擇方法。行書的挑法除了類似楷書的寫法，還有壹種連畫的挑法，就是用鉤挑筆。挑法如鞭，重在策略，重在策略的末端，前面容易在空中迅速得勢。
7.鉤子法。由於行書書寫速度較快，與楷書相比，其圓筆畫增多，帶來筆畫的不同變化，適當減少橫、豎筆畫，增加鉤筆畫。出鉤時要達到前端，鉤法要飽滿，不要怕露。鉤子向左或向右勾時，方形折疊板的前緣不能外露，要光滑飽滿，顯出精神。Hook方法在行書中有很多形態，發帖時要多加註意。
8.折疊方法。行書有兩種折法，方圓折法、方筆折法、楷書折法，圓折筆在行書中的應用比較大。常用的方法是每次折的時候把筆轉壹轉，這樣就不用重新開始了，也不顯鋒芒。很多筆畫也是由這種圓折筆畫來傳達的，折筆插在行書中起到靈活調度筆畫的作用。
行書雖然以粗、氣、神為主，但最終還是通過點畫來表現。黃在《東方之余觀》中說:？以前人們用筆都是有規律的，有橫、掃、怒、筷。若法度與禮分不開，微穴妙，飛來飛去，神會理解。但是，所謂的墨守成規，並沒有失去當初。？所以學習行書要以形求法，以畫見長，這樣才能進入神化的境界，也就是熟能生巧。雖然筆鋒如飛，但也不會馬虎馬虎，而是可以心平氣和，若有所思。
四、行書的結構特點
1.重心穩定。穩定的重心是書法最根本的法則。因為行書是動態的，不能像楷書、隸書、篆書那樣保持結構穩定，而是在相對運動的狀態下保持重心穩定，就像壹個人跑步時身體前傾而不摔倒壹樣。行書風格是有區別的。所謂？積極？那些端莊挺拔，身材勻稱，互相照顧的，受其點畫的長短和疏密影響。法律？制約因素；所謂？哎？那些形體傾斜，跌宕起伏，縱橫交錯，情趣盎然的，給人壹種豪放之感。在行書的最後，我們應該把風險和平面結合起來，還是把風險和平面結合起來，也就是？這似乎很奇怪，但無論如何？。？奇怪？什麽時候？積極？那就來吧。積極？絕不是那種平面相似、上下齊平、看起來像算子的機械排列，而是壹種書寫主動、文字深沈穩定的自然正。？哎？也就是說，在公平的基礎上，把點畫和部首的位置和角度適當地移動、改變、變換，造成壹個危險的姿勢。就像蘇軾的《過海帖》裏那樣？今天嗎？、?夢想？、?不得不？相等的詞。
2.打開，關閉，拉伸和適當的密度。？打開和關閉？、?密集？是行書結構中點畫與點畫之間的壹種白布方法。《綠蔭亭》說:？字密，密而緊，疏而傳神，靜而動，冷而熱，生死之機，與人情無關，與天理天理有關。？所以疏密適當的話，會把字紮起來熨壹下，用開筆收筆的方法在結構上表現出來，比如長短粗細。在很難把單個字的結構做密的地方，很難把壹個組合字的結構做疏，重疊字太長橫向重疊字太寬，開合擴展掌握得好，那麽結構就會適當密，合體就會縮短。
3.隨形而變，諧音為異類。行書貴且多變。改變的方式有兩種，壹種是改變筆形，壹種是改變字體。這些變化不能脫離對比和統壹的基本規律，不能脫離？同中求異，異中求同？的基本法。當同壹個字或字形相近的字同時出現時，形式隨趨勢變化，沒有重復，這就是同音異義；但有些字形差異很大，因勢而生，千變萬化，離不開法度，不自然又符合情調，這就是在差異中求同。有哪些結構上的變化？做自己心裏想做的事？。王羲之的《蘭亭序》裏有二十多個* *吧？什麽？話說，這二十多萬呢？什麽？字都是形不同，就是最好的例子。
4.側面靈活，老太婆年輕。偏旁部首在行書結構中應用廣泛，用得恰當與否關系到字的美感。行書的部首，來源於楷書和草書，非常靈活，可以寫得比較正式，也可以寫得比較隨便，也可以寫得長壹點、短壹點、寬壹點、窄壹點，要根據字體或整篇文字的要求隨意變化。壹般來說，左右結構的字要交錯寫，就像？老女人年輕？，既有對比又有協調，或左低右高，或右低左高，或左小右大，或左大右小，靈活把握，使之生動。最忌諱的是左右差不多，綁的整整齊齊。正如包所說:大小差別很大，如壹個老婦人嫁給壹個孩子？。
5.避免離合，尺寸變化。在行書結構中，如果壹個字由左、右、上三部分組合而成，那麽左、右、上三部分就應該成為壹個整體，或者通過拖轉形成壹個有形的連筆，或者通過挑出鉤環的正面產生壹種無形的筆法連貫性。總之要有回避和退讓，要有壹系列的事件，讓落後的人可以依靠，遠離的人可以結合。楷書結構的壹個要點是布白對稱。如果是這種情況，運行腳本看起來將是平面的。結構需要大小變化，使字的大小分散，字的縱橫形式參差不齊，以達到才情深沈、山巒起伏、左右自然、上下舒展的藝術境界。顏真卿的湖州郵政就達到了這種程度。
6.避免形狀相同，避免重復。行書最大的特點是生動自然，保持不變是最忌諱的。許多漢字在形狀上是相似的或相似的。只有當這些相似的字符的結構以相同但不同的方式書寫時，它們才是優越的。在壹個行書中，有些字會多次出現，形成重字，但重字是不能重寫的。當然，壹個字寫多少遍，都可以作為壹個，壹點也不別扭，足以說明技巧的豐富，但在藝術上就差了，如果能寫出多種變化，既豐富了作品的藝術表現力，又顯示了作家的興味和揮灑能力。
7.筆畫變化，協調和諧。總之，同樣的筆畫壹定要變，或長或短，或粗或細，或上下傾斜，這樣才能相互協調。如果三條橫線寫得像三根筷子，三條強線畫得像桿子，那麽人物的結構造型就會顯得呆板、單調、重復，完全沒有藝術性和趣味性。行書中無論何時出現兩個筆畫相同的字，最好是兩個筆畫不平行，平行。雖然給人壹種正確的感覺，但是有點死板，像個木偶，終究不夠生動靈活。因此，有必要改變並使用它來打破並行性。臨摹碑文，要註意細致的觀察和分析，善於理解，認識變化的真相。
8.合理使用？點？，剛剛好。行書千變萬化，豐富多彩，形態多樣，在結構上也是點睛之筆。點在文字中大致可以分為三類:壹類是字本身結構的點；二是行書字體變化衍生的點；第三，原結構沒有點，但增加了點來裝飾和平衡結構。壹般來說，構成單詞本身結構的點是不能隨便省略或改變的，但對於後兩者，我們可以見機行事。妳必須恰到好處地使用它來畫龍點睛。必要時應省略該點，達到文字平衡或加強呼應、協調時只加壹點。換句話說，如果亂用，不僅不會錦上添花，反而會變得多余。
9.不要怪異，盡量自然。為了達到豐富多彩的效果，常采用誇張變形的藝術手法。但是，這種方法必須要有膽識和見識。有些人寫行書，壹輩子都是壹絲不茍，循規蹈矩。不敢越線，被法度束縛就沒有勇氣。有人寫行書，盲目好奇，詭異呈現。這是無知，不能大意。因此，點畫的收藏和陳列壹定要合理，結構的運動不能違反規律，變化不能怪異，不能擺架子，硬爭，隨意亂搞。打結時，不論正面、長短、開合、高低、輕重，都要根據文字的結構和行文風格，有意無意地處理，在法度上作出變化，力求自然、對立、統壹。