回文，是中國對聯(pā)的奇葩之壹。這種形式寫出來的對聯，既可以順讀，也可以倒讀，不僅意思壹致，而且還挺有意思。這裏有壹些例子。
河南有壹座叫雞公山的山，山上有兩處景觀:計都和龍隱。有人就此做了壹對頗有見地的回文。
計都山山山雞鬥
龍隱巖石中的潛龍
第二，
春聯是對聯的壹種，是壹種獨特的文學形式。它以工整、對偶、簡練、精致的文字描繪時代背景，表達美好祝願，這是中國的文學形式。每到春節，無論城市還是農村，家家戶戶都要挑選壹副大紅春聯貼在門上，給春節增添喜慶的氣氛。
春聯起源於符濤(周代在大門兩側懸掛長方形紅木板)。據《後漢書·禮記》記載，桃符長六寸，寬三寸，桃木板上寫有“申屠”、“雷宇”等字樣。"正月初壹，為這戶人家做了壹個桃符，取名仙木，所有的鬼都怕它。"所以清代的《燕京食隋記》說:“春聯，即符濤也。”
第三，
重疊，又稱“重復”，是指由兩個相同的詞組成的詞。人們在創作對聯時，往往會將疊字運用到對聯的創作中，即疊字。在對聯創作中，重疊的運用非常廣泛，幾乎隨處可見。
旅遊景點有很多重疊的對聯。蘇州王石園林“望松讀畫亭”中的壹對對折
“盈盈閆妍，花與葉，卿卿我我；
跌宕起伏，冷暖自知，四處尋覓。"
評論員:葉楓若晨評論日期:2009年9月25日0: 38星期四，
挽聯的含義是悼念死者、哀悼和祭祀的特殊對聯。是對逝者的悼念，也是對生者的安慰，具有社會性和時代代表性。
特點:寫挽聯要積極向上，與時代精神合拍，為人民發揮積極作用。在書寫上，要求有針對性，真實可信，挽聯不能寫成壹般的對聯，張三李四都適用。而且要有藝術性，講究對仗，講究水平和技巧，言簡意賅，讓人過目不忘。
書寫:挽聯可以寫在長長的白紙上，也可以寫在長長的白布(絲綢)上。
字體:寫挽聯的字體可以是正楷、行書、行書、隸書、篆書，但壹般人認的比較好。
五，
所謂“對聯”，就是貼在柱子上的對聯。因為上句是相對於下句的，比如上句是“風吹日月”，下句是“雨洗山松”，所以又叫“對門”、“對聯”。
中國人喜歡在春節期間把它貼在門的兩側，以突出節日氣氛。比如左邊寫著“歡迎再來奧運”，右邊寫著“萬象更新看中國”，所以也叫“春聯”。
對聯是由兩個工整的對句組成的獨立篇章。其基本特征是字數相等，字的聲調相對；相似的詞類和句法；語義相關，語言勢等價。對聯作為壹種文學體裁和文化現象，孕育於“駢文”和“律詩”之中，形成於“駢文”和“律詩”之後，獨立於“駢文”和“律詩”之外；與書法藝術相反，它是在“駢文”和“律詩”的基礎上發展起來的。
對聯是壹個文學品牌，也是壹種文化現象，最具中國特色，不可翻譯，不可改寫，不可移植。
對聯長短不壹，只有壹兩個字短；可以長達壹千字。對聯的形式多種多樣，有對、對、流對、聯對、集句對等等。但是，無論使用什麽樣的對聯和形式，都必須具備以下特點:
第壹，字數要相等，句子要壹致。除了刻意留出壹個字的位置以達到壹定的效果外，上下對聯的字數必須相同，不能多也不能少。
第二，要平實平實，語氣和諧。傳統習慣是“撅而落平”，即上聯最後壹句的結尾是撅的，下聯最後壹句的結尾是平的。
第三，詞性要相對，位置要壹致。壹般來說，虛對虛，實對實是指名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，量詞對量詞，副詞對副詞，關系詞必須在同壹個位置。
第四，內容要有關聯，上下貫通。上下鏈接的意思壹定是相互聯系的，但是不能重復。
另外，傳統的掛對聯做法，壹定要書寫順直，粘貼垂直，從右到左，從上到下，不能顛倒。
與對聯密切相關的橫向批評，可以說是對聯的標題和中心。好的橫評可以畫龍點睛，在對聯中相得益彰。
對聯是中國特有的文學形式之壹，它與書法的奇妙結合成為中華民族多彩的藝術創造。對聯叫“楹聯”，因古代掛在廳堂、民居的柱子而得名。
六，
頂部針接頭
這種對聯以前壹句的腳字作為後壹句的頭字，使相鄰的兩句首尾相連，也叫“朱利安對”、“連晉對”。經典句子如下
心無旁騖，窮則思變。
壹切隨緣，外無所有。
水車卡車伴隨著水，卡車停止供水。
風扇，風扇，風扇，風扇，風扇
壹個大肚子能容納世界能容納的東西。
張嘴就笑，笑世界上可笑的人
橘子洲，船挨著島，乘船去島是不能接受的。
天心閣，閣中鴿，閣中鴿飛不飛。
七，
生日對聯/卷軸
人生對聯多為五七個字，也有幾十上百字的。
生日對聯的內容。實用、精致、整潔、迷人才是上乘。
所以寫生日聯壹定要明確對象，定好主旨，選擇恰當的詞句，註意流暢的氣勢。對人合適，對物傳神，對物傳神，不針對中國，讓人看完就明白它的意思，引起* * *。
人生對聯為了用幾個字，包含了很多意思。所以經常用文言文，經常用成語、典故、專名。
但在使用成語、典故、專名時，首先要理解其含義，如60歲生日用“花甲”，70歲生日用“古曦”。但是，用“南極”這個詞祝女人生日，用“寶婆”這個詞祝男人生日，那就不對了。
評論員:葉風若辰評論日期:2009-9-25 1:15，
無愛情的對多是偶然獲得，但絕不是成功。句子也要有完整的意思，如果是意料之外的，也可以是有趣的，令人難忘的。
所謂無情對，又稱爪對，是清末文人中興起的壹種文字遊戲。它的特點是字面對仗盡量工整，兩邊內容盡量分開。還規定即興屬於權利，不能耽誤時間；
比如第壹部分:三星白蘭地。第二部:五月黃梅天。其中的話是相對的，上半部分指天氣，下半部分指酒名，毫不相幹，是沒有愛情的典範。
眾所周知，對聯壹般要求上下對聯的內容要有聯系，緊密配合。但是有壹種對聯，只註意上下對聯的相對字。至於內容，都不壹樣，絕對不相幹，讓人覺得好奇有趣。這就是所謂的“無情壹對”。
宋公智明《吳傳》載，壹葉姓君子出關入團:“雞冠花未放。”有人說，“塞塔裏亞先生。”
詞是相對的，但意義是不相關的。第壹句是主謂句，意思是雞冠花還沒開，對偶句就成了偏結構句，“狗尾草”成了“先生”的定語，大大嘲諷了葉先生。
大意
絕情的壹對壹定有三個要點。
第壹，逐字逐句；
二、上下壹定要有強烈的歧義效果，以此為標準讓人會心壹笑或拍案叫絕；
第三，大量借用方法。
第壹點如上所述，但就像:
上聯:欲解憂，縱酒；
壹句話:與其寫詩，不如賞風景，怨天尤人。
九，
題寫對聯，顧名思義，就是嵌有姓名的對聯。
題跋對聯最早產生於西晉，稱為“* * *語”。
《世說新語》載:有壹次，陸雲和荀遇到文學家張華，張華讓用* * *語言自我介紹，於是有了這樣壹段題字:“孫中荀，雲中盧世龍。”
題寫的對聯語言簡潔，感情豐富，意思明確。隨著歷史的演變和藝術的發展，形成了許多文字和形式，而且形式更加活躍。就七言對聯而言，它的字格有鶴頂格、燕子下巴格、鹿頸格、蜂腰格、鶴膝格、雁翎格、鳳尾格等，使作者能更靈活地運用各種技法，創作出更具特色的作品，賦予人名或企業名以天地靈氣、聖賢哲理、典雅飄逸、詩文情調、書法韻律。
作者不僅要掌握和熟練運用各種嵌入姓名的方法，還要有深厚的文化素養，否則很難以穩定、恰當的方式嵌入。
嵌對聯廣泛應用於婚禮對聯和禮品對聯，嵌聯的方法也根據情況多種多樣。鑲嵌對聯壹般分為整體鑲嵌和分鑲嵌，分鑲嵌也可分為幾種。
1.整體嵌入:
就是把整個名字嵌入對聯，保持名字的完整性。例如:
藺相如和司馬相如，他們的名字相似，但不是。
魏無忌和孫昌無忌是無忌，這是無忌。
第壹副對聯為明代大文豪李夢陽寫了壹句話，對仗是壹個同姓同名的窮儒生做的。李夢陽想出了壹個巧妙的對聯來糾正他，意在戲弄。誰知這位可憐的膽小鬼流暢而出色地回答了對話，李夢陽很欣賞他。對聯中嵌入四個名字，然後進行姓名轉換。
把句尾嵌入叫做句尾嵌入，也叫藏尾。
把名人的名字有規律地插在對聯上，叫做插花。
(2)橫嵌:對聯中嵌入壹個名字叫橫嵌。比如余新樂先生小時候回答教師工會:
余辛建於樂新樂
石仔史可法可發
(3)嵌入:
就是在上半部分嵌入壹個名字，然後在下半部分。兩副對聯橫向嵌入，形成壹個系統來暗示主題。比如王湘琦贈送袁世凱的對聯:
人民還在，國家還在。
壹句話，壹句話。
(4)暗埋:
可嵌入的名字出現在改頭換面的情況下，壹般采用拆分字符的方法。比如某考生諷刺政治，考官吳徇私舞弊:
眼睛少怎麽看字？
錢進安有望出名。
作者把“省鐵”二字拆開，把字義和字義結合起來，直戳其痛處。
(5)重疊:
就是把兩個或兩個以上的名詞有規律地嵌在壹副對聯裏。比如《余痂》中有壹副對聯:
冬夜燈火前，夏侯讀《春秋傳》。
東門上，南京人唱《北西廂》。
(6)反嵌:這種嵌字從關節末端開始，按關節順序排列。請查看下壹個鏈接:
季子敢高談闊論，與我的看法相左。
諸侯大臣在他的國家犯了壹個錯誤，所以他問我妳的經濟怎麽了。
卷軸上對聯的第壹行
反嵌為左，即左，第二部分嵌有曾國藩。
十，
茶對聯是以茶為題材的對聯，是茶文化的壹種文學藝術載體和書法形式。
中國各地的茶館、茶館、茶園、茶亭的門口或石柱上常有這樣的對聯和匾額。茶店的對聯如:
曹睿射出並分割舌頭，
名花聚花成龍組。
雀舌和龍團是名茶。
茶館的對聯如:
茶聞起來像山和雲，
水是甜的，春是霜的，雪是靈的。
稱贊使用的優質茶和水。茶對聯美化環境，提升文化氛圍，提升茶的品味。清代著名學者鄭板橋壹生創作了許多楹聯，其中不乏優秀的茶聯，如:
名人從來無法判斷水，
和尚自古就愛鬥茶。是揚州青蓮齋的。常見的茶量有:“陸羽遺作”、“明嘉世珍”、“茶園”、“香翠堂”。
十壹，
對句是壹種特殊的創作手法。“集合”在這裏做了“聚合”和“集合”的解。
它從古今文人的詩詞、雜文、碑刻、典籍中選取了兩個相關的句子。按照對聯中節奏、對仗、平仄的要求組成對聯。既保留了原文的詞句，又使語言渾新，給人壹種“青出於藍而勝於藍”的藝術感染力。
同時，楹聯的收藏自然能使人想起收藏的原作，無形中提供了廣闊的藝術空間，對陶冶情操、溝通心靈大有裨益。
對句可以收藏同壹作者的不同詩，不同作者的詩，同代的詩，異代的詩。定句的範圍也有限制。比如唐詩和散文壹定是相對的。不管定句的範圍是什麽，當集成的作品有技巧的時候，壹定不能讓定句的規定束縛了我們的手腳，影響了作品的質量。
對句的起源和采詩差不多。何在《歷代詩歌考辨》中說:“(王安石)以壹組句為詩始，其中多有韻腳，皆與前人之句壹脈相承，語義對偶往往比這首詩更為親密。”王安石可以說是對聯的集大成者，然而對聯並不是從王安石開始的。據《遼化州閑誌》記載，對聯早在宋初就已出現。
對聯種類繁多，有詩詞、詞、駢文、碑、帖、宗教經典，甚至成語、白話文、俗語。
十二，
行業協會，所謂行業，這裏指的是商業和壹些工業、手工業。有些行業，如餐館、客棧、鐵匠等，自古就有，行業協會出現的更早。隨著手工業的發展，商業的分工非常精細。
到了清末，交通、水電等行業已不在視野之內，豐富了行業協會的內容。今天，經濟部門的分支更多了，新的“行業”層出不窮，行業協會也有了新的發展和變化。對聯作者不僅要經常參加各種商業對聯，還要經常為新的企業、店鋪寫對聯，所以創作好的商業對聯更為重要和實用。
總結以往行業協會創建的經驗，結合新行業協會創建的特點，要寫好行業協會，要註意以下幾個方面。
1歷史回顧
介紹產品
十三，
缺字，又稱隱語、隱缺、漏字，是對聯中的壹種特殊表現。
這種手法是故意隱藏對聯中的最後壹個字或那個字，用對聯中顯示的字向讀者暗示缺失的字，也就是說對聯在空缺的字上仍然可以形成很有規律的對抗。
細心的人很容易從字面的表達中看出對聯隱藏的含義。用漏字法制作的對聯，壹般都有謎語或戲謔或調侃的作用，猜起來意味深長，妙趣橫生，很好地顯示了其巧妙的藝術魅力。
看壹個窮人家寫的春聯:
2345;
六七八九。
水平批:南北
從字面上看，讀者會知道作者在玩文字遊戲。上聯缺“壹”字，下聯缺“十”字。這到底是什麽意思？我們應該從所缺單詞的同音異義來理解。“壹”與“衣”諧音，“十”與“食”諧音，橫評中遺漏的“物”字不言而喻。中華全國聯合會的原意是“缺衣少食，壹無所有”。這幅對聯構思巧妙，形象地表達了窮人在新的壹年裏的三大困難。不僅僅是漏聯，還是數字聯，把它當成諧音聯也是可以的。
請看壹對可笑的對聯:
不壹定兇；
曾經起起落落。
相傳有壹個叫“吉生”的庸醫，水平低，卻愛吹牛，於是有人在他的門上貼了這副對聯來嘲諷他。
十四，
繞口令繞口令，顧名思義，是壹種繞過嘴巴的小命令。
它有意識地把壹些音、韻、調容易混淆的詞組合在壹起，讀起來很混亂，但很有趣。對聯繞口令巧妙有趣。
男孩打桐樹，桐樹倒，男孩高興；
姑娘啃鴨頭，鴨頭是鹹的。“用和賢宇的諧音，就形成了兩個場景:壹個男生對桐子很滿意，壹個女生對吃鴨頭很不滿。也
大雁穿越大雁塔，不讓大雁墜落；
小魚逃不出網裏撈。"
聽著，我不是我，我不是我，
誰裝誰像誰裝誰像等等，也各有奇招。
15,
拆字對聯是對聯的壹種獨特形式。
分詞，又稱析詞、離合，是將漢字的部件分離成其他字(或形)，並賦予每個字(或形)新的意義。
這裏有壹間小屋，叫梨竹鹹安，上面刻著壹副對聯:
品泉茶，三口白水；
朱先安，兩山人。
這是壹副書法對聯。書第壹部分三口，泉分白水。第二部分將朱分為兩個“人”，將“神仙”分為“山民”。上下對聯的拼寫自然工整，也表達了壹種閑適的心情。
16,
神對聯，這個詞，有兩個意思:對聯和春節期間的文學現象。
神對聯——中國農歷新年的春聯習俗屬於春聯的壹種。每年臘月二十三過後，千家萬戶總要以新桃換舊桃。民間講究的是有神會貼，量大面全。神像前的對聯特別講究祈求好運。
沈煉——是當人們接近“年”時吉祥繁榮的意思。沈煉-雙聯格式
天地神合:天恩似海深，地德似山重。
土地神盟:白玉生於土，金生於地。
財神:天上的財神，地上的財神。
井神連接:井可通四海，家可通三江
糧倉獸欄:五谷豐登，六畜興旺；十七，
對聯和詩中有壹種奇怪的形式，就是它們的每壹句都用偏旁或偏旁相同的漢字書寫。
以這種形式寫成的對聯，稱為“對聯”；用這種形式寫的詩，叫做“邊塞詩”。
從前有個船夫，在船上貼了這樣壹副對聯:
河流、湖泊和海洋中清澈的波浪
通達逍遙遊遠近
第壹部分寫在水字旁的字裏，第二部分寫在路底的字裏。中華全國聯合會用字，部選得好，上半部用“居”部；第二部用“幫”部寫，水先來後走，船的特征扣得緊緊的，對象分明。第壹部分寫了船所處的環境，第二部分寫了船的活動範圍和船主的心情。十八，
玻璃對所謂玻璃對，是指在玻璃的兩面都可以辨認的字組成的對聯。
其特點:就字體而言，上下或左右字體結構基本對稱壹致，造成了文字本身的壹種形態美。這樣的字用篆書寫在玻璃上，無論從正面看還是背面看，字體都是壹樣的，比如“大”、“文”、“因”、“天”。
壹幅玻璃對聯寫道:
山裏的日出；
風從水中吹來。
清代梁章鉅的《續聯》中說:吳山尊學士，始作琉璃對聯。享受起來又明亮又優雅。
玻璃對聯在玻璃上使用篆書，選字壹定要對稱統壹，才能做到正反。這副對聯簡潔、凝練、精確，符合玻璃副的基本要求。這是壹個美妙的絕對。請查看下壹個鏈接:
文同畫了兩三根竹子；
丁家生瘦十八公。
這幅對聯載於清代李伯元的《南亭華斯》。對聯中的文同是宋代大畫家。他以畫竹子和山水而聞名。“二三”指的是竹葉，就像“葛”字壹樣。丁固是三國時吳國的壹員，他是壹個低級官員。因為他夢見松樹生在他肚子裏，就對人說:“松字十八，我十八年為公。”後果官至司徒(中文叫司馬、司徒、司空)，這幅對聯不僅反正合適，而且典故自然，堪稱形式與內容的完美統壹。
現在的字體多種多樣，做玻璃副更容易，這就需要妳對字了如指掌。在市場經濟的今天，用玻璃副裝飾商店櫥窗的玻璃門，用小圓體雕刻，可以很好地解決左右不對稱的問題，而且符合玻璃窗裝飾廣告的美感。從裏到外，從左到右讀，就能把句子理解清楚。
在回文對聯的基礎上，加上玻璃對聯就更有意思了。這是泰美商場寫的玻璃對聯。
泰國春天來了，泰國春天來了，
美麗的風景，金色的太陽，金色的美麗！
包括，回文，隱頭隱尾，玻璃對。這樣就可以根據具體的藝術要求寫很多，這就是我們漢字的魅力。十九，
門聯的壹種，門聯直接貼在門上。壹般門聯是方的(也叫鬥聯)，字數較少。
我們共同的“福報”是門心相通。二十，
水平批次1。清·李煜《隨筆·客廳·屏軸》:“十年前，書畫用的屏、軸只有中條、方、橫批三種。”馬李三張慶森《開粥廠》:“付梓，佛子，橫批，鬥邊。”參見“變裝”。
2.指與對聯相配的條幅。周立波《懶蛋牌》:“門楣上有新紅紙，上書‘天作之合’，兩邊對聯為:‘莊稼久傳，萬古長青。" "
橫批是指附在壹副對聯頂部的條幅(橫簾、條幅)，壹般只用於幾副必不可少的對聯。所謂“橫”，是指橫寫的寫法；“批”即揭示、評論，意為對全聯主題的補充、概括和完善。長期升值
著名昆明學者孫髯翁參觀了大觀樓，留下了深刻的印象。整個關聯如下:
五百裏滇池，奔流到眼底，披在岸邊，快樂著無垠。
看:東香沈駿，西香靈異，北蜿蜒，南香烏蘇。
為什麽不選擇贏和登？
乘著蟹島螺洲，在風和霧中梳理包裹；更是美不勝收，點綴著壹些玉羽和丹霞。
不寂寞:四周香米清沙，九月芙蓉三月柳。
千年往事，註於心頭，使酒空，嘆誰是英雄？
思考:韓熙樓船，唐彪鐵柱，宋會玉斧，袁嶽皮包。
魏烈風使出渾身解數移山。
畫壹座珠簾樓，卷不及暮雨；然後我把殘骸打碎，全部交給了蒼白的煙霧。
只贏:幾分鐘，半江漁火，兩行秋雁，壹枕清霜。