現代主義文學是西方自十九世紀末興起的壹種新的文學思潮,它主要盛行於二十世紀西方各國,影響延續至今.
它的主要特點是:反傳統.它所反映的內容和所用藝術手法與傳統西方文學有著極大的不同.它具有現代意識和現代復雜性.
現代主義文學由多個流派組成.
象征主義及其特征
1,象征主義是西方現代主義文學運動中出現最早,影響最大的文學流派,它分為前後兩個時期.前期象征主義流行於19世紀後半葉的法國.第壹次世界大戰後,後期象征主義應運而生,本世紀20年代,後期象征主義達到高潮.
2,象征主義具有鮮明的特征:創造病態的"美";表現內心的"最高真實";運用象征暗示;在幻覺中構築意象;用音樂性來增加冥想效應.它發展了前期象征主義的藝術特點,反對膚淺的抒情和直露的說教,主張情與理的統壹,通過象征暗示,意象隱喻,自由聯想和語言的音樂性去表現理念世界的美和無限性.
3,代表作家:法國瓦雷裏,德國裏爾克,美國龐德,愛爾蘭葉芝和英國T S 艾略特.
象征主義的主要作家作品
1,英國T S 艾略特:《荒原》(1922)
2,法國詩人瓦雷裏:《海濱墓園》(1926),思索人生的意義,禮贊永不停息的宇宙運動,抒發超越死亡意識後的歡欣.哲理的沈思與新奇,富有象征性的意象水乳交融,音韻和諧優美,意境深遠.
3,愛爾蘭詩人,劇作家葉芝:《駛向拜占庭》,葉芝由於"表達了整個民族精神"而獲得了1923年度諾貝爾文學獎.
4,梅特林克:象征主義戲劇的代表作家,《青鳥》(1908,蒂蒂爾,彌蒂爾,白麗倫),青鳥象征著幸福,主題是歌頌人們對幸福和光明的追求.
[編輯本段]表現主義及其特征
1,表現主義是第壹次世界大戰前後20世紀初至30年代流行於歐美的壹個重要現代主義流派.起源於德國,它首先從繪畫開始,隨後波及文學.
2,最早出現於德國評論家瓦爾登在《狂飈》雜誌上發表了壹篇繪畫評論,強調要突破事物的外在表象,表現內在世界,用"表現"取代"再現".
3,表現主義的特征:抽象化;變形;面具的運用;時空的真幻錯雜;註重聲光效果;象征和荒誕的手法.其理論綱領是"藝術是表現不是再現",主張文學不應再現客觀現實,而應表現人的主觀精神和內在激情,表現透過表象所把握到的事物的本質,對事物外在形態的精確描繪毫無意義.其詩歌情緒熾烈,雄辯,追求力度,抒情方式誇張,常采用濃縮的詩句.戲劇和小說常采用抽象的象征手法表現深刻的哲理和主題.
表現主義的主要作家作品
1,在戲劇上:
美國的奧尼爾:《瓊斯皇》(1920),作者將表現主義藝術手法融於自己的創造,形成獨具特色的"奧尼爾派"表現主義劇作的典範作品.《毛猿》(1921),副標題是"古代和現代生活的八場喜劇".主人公:揚克
瑞典的斯特林堡:《到大馬士革去》,《鬼魂奏鳴曲》
2,在小說上:
奧地利的卡夫卡:表現主義小說的代表.《城堡》(1915),《變形記》(1915)
意識流小說及其特征
1,意識流小說是20世紀初期(20年代)興起於西方,以表現人們的意識流動,展示恍惚迷離的心靈世界為主的小說.認為文學應表現人物的意識流動,尤其是表現潛意識的活動,人的意識流動遵循的是"心理時間",而非物理時間.
2,它以象征暗示,內心獨白,自由聯想等意識流的創作方法為主要特征,在本世紀20—30年代英,美,法等國形成壹個頗為壯觀的現代主義文學流派
3,意識流小說家所運用的藝術手法各有側重,但藝術特征是***同的:"作家退出小說";情節淡化;大量的內心獨白和自由聯想;時空交替和心理時間;象征暗示和對比聯想;語言使用上的創新和變異.
4,代表作家是愛爾蘭的喬伊斯和英國的伍爾芙,法國的普魯斯特和美國的福克納.
[編輯本段]意識流小說的主要作家作品
1,愛爾蘭的喬伊斯:《都柏林人》,《青年藝術家的肖像》
2,英國的沃爾夫:《墻上的斑點》,《到燈塔去》,《達洛衛夫人》
3,法國的普魯斯特:《追憶逝水年華》
4,美國的福克納:《喧嘩與騷動》(1929),反映了美國南方望族康普生家的沒落.小說創造了復合意識流方法,使運用意識流手法去發掘人物的內心生活方面達到了新的高度.著重表現昆丁的變態心理和班吉神經錯亂的潛意識活動.人物(長子昆丁,二子傑生,小兒子班吉,女兒凱蒂)
[編輯本段]存在主義文學及其特征
1,存在主義濫觴於20世紀30年代的法國,二戰後達到發展的頂峰.它是現代派文學中聲勢最大,風靡全球的壹種文學潮流.
2,存在主義文學在存在主義哲學基礎上產生,它是以文學的形式宣傳存在主義哲學思想.其特征是理性多於形象;核心是"存在先於本質","世界是荒謬的","人生是痛苦的和自由選擇",只有通過自由選擇尋找生存之路.
3,"荒謬"和"痛苦"是存在主義文學的基本主題.世界是荒謬的,人生是痛苦的,壹方面描寫資本主義世界的荒誕性,另壹方面表現人的不幸與毀滅,以及孤獨,失望,恐懼的思想情緒.
4,藝術上,第壹:存在主義文學寓哲理於形象中.第二:不拘壹格地運用表現手法,傳統的和現代的並用.
5,存在主義作家主要有法國薩特,法國加繆,波伏瓦.
存在主義文學的主要作家作品
1,法國加繆:《局外人》(1942),《鼠疫》(1947,裏厄醫生)
2,法國薩特:《惡心》(小說),《自由之路》(小說),《墻》(短篇小說集),《死無葬生之地》(戲劇),《蒼蠅》(戲劇),《禁閉》(戲劇,表明"他人就是地獄"),《必恭必敬的妓女》(戲劇),《存在與虛無》(哲學著作),《存在主義是壹種人道主義》(哲學著作)
3,法國波伏瓦:《女客》,《第二性》
[編輯本段]荒誕派戲劇及其特征
1,荒誕派戲劇是20世紀50年代興起於法國,爾後迅速風靡於歐美其他國家的壹個反傳統戲劇流派.
2,荒誕派因1962年由英國著名戲劇理論家馬丁 艾思林寫的《荒誕派戲劇》而得名.
3,荒誕派戲劇的特征:荒誕,抽象的主題,世界是荒謬的,人生是毫無意義的;支離破碎的舞臺形象;奇特怪異的道具功能,使戲劇的直觀藝術特點發揮到極限.在內容上表現世界的不可理喻,人生的荒誕不經;在藝術手法上則打破了傳統的戲劇結構,用不合邏輯的情節,性格破碎的人物,機械重復的戲劇運動和前言不達後語的枯燥語言來從總體上突現世界荒誕的根本主題.它沒有完整的情節,沒有戲劇沖突,舞臺形象支離破碎,人物語言顛三倒四.它表現的世界是荒誕的,人生是痛苦的,人與人的關系是無法溝通的.
4,法國尤奈斯庫是荒誕派戲劇的奠基人,其獨幕話劇《禿頭歌女》的上演,標誌著荒誕派戲劇的誕生.
荒誕派戲劇的主要作家作品
1,法國貝克特:《等待戈多》
2,法國尤奈斯庫:《禿頭歌女》(1949,史密斯夫婦,馬丁夫婦),《椅子》(1959),《犀牛》(1958)
[編輯本段]新小說派及其特征
1,形成於20世紀50年代的法國,後成為二戰後法國和西方最重要的小說流派之壹.又稱反小說派或拒絕派.
2,他們認為世界是荒誕,虛無的和不真實的,傳統小說是對讀者的愚弄和欺騙,小說以描寫人物性格和情感為主的時代已經過去.反對傳統小說的傾向性,主張作家原封不動地照搬荒誕世界的存在,不賦予它任何意義和感情色彩.新小說屏棄情節和人物,拼貼散亂的片斷.以物代人,創立純粹寫物的風格.倡導讀者參與創作,重建小說的人物與情節.
3,代表人物有阿蘭·羅布-格裏耶,薩洛特,西蒙,杜拉斯.
新小說派的主要作家作品
法國薩洛特:第壹個寫新小說
2,法國西蒙:"新小說派之父",《風》(1985年獲諾貝爾文學獎),《佛蘭德公路》
3,法國羅布—格裏耶:《窺視者》:獲法國1955年的"評論家獎",《橡皮》(1953,杜邦,格裏納達端,瓦拉斯,寫政治謀殺案)
[編輯本段]"黑色幽默"小說及其特征
1,"黑色幽默"是60年代風行美國的壹個現代主義小說流派.由美國作家弗裏德曼編的壹個《黑色幽默》的集子而得名.
2,"黑色幽默"是壹種用喜劇的形式來表現悲劇的內容的文學方法.黑色是指可怕而又滑稽的客觀現實,"幽默"指的是有目的有意誌的個性對這種現實所采取得嘲諷態度.幽默加上了黑色,就成為了壹種展現絕望的幽默.西方評論家把它稱之為"絞刑架下的幽默".
3,黑色幽默的藝術特征:
是壹種哭笑不得的幽默,悲劇內容和喜劇形式交織的混雜,表現世界的荒誕,社會對人的異化,理性原則破滅後的惶惑,自我掙紮的徒勞,是其中心內容.面對這壹切,人們發出玩世不恭的笑聲,用幽默的人生態度拉開與現實的距離,以維護飽受摧殘的人的尊嚴,即所謂的"黑色幽默".
"反英雄"式的人物:人物精神世界常常趨於分裂,成為帶有悲喜劇雙重色彩的"反英雄",借他們可笑的言行影射社會現實,表達作者對社會問題的看法.
"反小說"的敘事結構法:通過暗示,烘托,對比,象征形式表現撲朔迷離的情節.打破理性化的時間順序,加速節奏的跳躍,情節缺乏邏輯聯系,常把敘述現實生活與幻想回憶混合起來,把嚴肅的哲理和插科打諢混成壹團.筆法富有反諷意味,語言經常打破壹般語法規則和固有的詞語搭配習慣.
具有寓意性.
4,美國海勒,被認為是"黑色幽默"的壹面旗幟.還有馮納古特,品欽,巴思,巴塞爾姆,法國維昂.
"黑色幽默"小說的主要作家作品
1,美國海勒:《第二十二條軍規》
2,馮納古特:代表作《第五號屠場》,《貓的搖籃》(1963,博克儂,麥克凱布)
3,品欽:《萬有引力之虹》
[編輯本段]魔幻現實主義及其特征
1,魔幻現實主義指的是20世紀中期拉丁美洲小說創作中的壹個流派.發端於20世紀三四十年代,至60年代後成為拉美小說創作的主流.它的興起被稱為"拉美文學的爆炸".代表人物有危地馬拉的阿斯圖裏亞斯,古巴的卡彭鐵爾,墨西哥的魯爾弗和哥倫比亞的馬爾克斯.
2,魔幻現實主義是通過"魔法"所產生的幻景來表達生活現實的壹種創作方法.魔幻是途徑,表現生活現實是目的.用魔幻的東西將現實隱去,展示給讀者的是壹個循環往復的,主觀時間和客觀時間相混合,主客觀事物的空間失去界限的世界.藝術上則在現實描繪中引入大量超自然因素,奇跡,幻覺,夢境甚至鬼魂形象出現於小說情節中,時序關系常被打亂,敘述富於跳躍性,有時場面帶有象征色彩,顯示出鮮明的地獄和民族特點.它堪稱是"移植"和"尋根"相結合的成功範例.它既是對現實的深刻開掘,又是對歷史的嚴肅反思;既有對本大陸傳統文化的尋本探源,又有對歐美現代主義的廣泛吸收.首先在拉丁美洲使用"魔幻現實主義"這壹術語的人是委內瑞拉作家:彼特裏.
魔幻現實主義的主要作家作品
1,真正成熟的標誌是墨西哥作家魯爾福的中篇小說《佩德羅 帕拉莫》.
2,20世紀60年代,拉丁美洲小說創作中魔幻現實主義形成熱潮,以馬爾克斯的長篇小說《百年孤獨》為標誌.
"垮掉的壹代"及其特征
"垮掉的壹代"是二戰後風行於美國的文學流派,作家多為男女青年,他們以性格粗獷豪放.落拓不羈著稱.用同性戀,爵士樂,吸毒酗酒等來逃避現實並向體面的社會和美國傳統價值觀念挑戰,提出"沈淪就是解放"和縱欲享樂合法的結論,他們用怪僻的內向自我探索和向下沈淪的所謂"脫俗"態度來表示對體面社會的不滿,來對社會進行病態的反抗.
"垮掉的壹代"的主要作家作品
傑克 凱魯阿克:《小城鎮與大都會》
2,金斯堡:《嚎叫》
古典主義
古典主義是指產生於歐洲文藝復興後的
壹種文藝思潮。由千在文藝理論和創作實踐上
都以古希脂、羅馬文藝為典範.因而有“古典
主義“之稱。古典主義在17世紀的法國最為
盛行，發展也且為完備。
法國古典主義的政治墓礎是中央象權的
君主專制.哲學攀礎是笛卡兒的唯理主義理
論。古典主義在創作和理論上強調模仿古代，
主張用民族規範語宮.按照規定的創作原則即
三壹體進行創作.追求藝術完關。作為壹種文
藝思潮.古典全義在歐洲幾乎波行了兩個世
紀，直到19世紀初浪漫全義文藝興起才告結
束。它對近代歐洲各國文學藝術，尤其是戲劇
的發展影響很大。
象征主義
象征主義是歐芙現代文學中出現最早、
影響最大的壹個詩歌流派。19世紀70年代興
起於法國。它的名稱是法國詩人莫留亞斯
1886年9月在巴黎《費加羅報》上發表的《象
征主義宜吉》中提出的。他主張用“象征主義.
稱呼當時的前衛詩人，並闡述了象征主義的基
本原則。象征主義的先驅是法國的波德萊爾，
他發展了浪漫派詩人在創作中的象征、橄朧因
素.在詩歌創作中以外界“對應物”暗示內心
的徽妙世界，即強調用有物質感的形象，通過
暗示、對比、烘托等方法表現個人感受和某種
理念。
達達主義
達達主義是第壹次世界大戰期間出現的
現代文藝流派。倡導者是法國詩人特裏斯唐·
查拉。1916年，童拉在瑞士蘇黎世與壹些有
年詩人組成文藝小組，在給小組定名時.他們
翻開壹部字典，用手隨便壹指，怡好指到
目Da湘”叮達達含這個名字.於是.就用它命
了名。Dada本來是初學說話的幼兒的語宮，意
思是“馬”。將它用作文藝活動的旗號，並無
任何憊義。但達達主義的宗盆在於反對壹切有
憊義的事物.反對壹切傳統.反對壹切常規.
也反對被認為有愈義的文學藝術。它主張以夢
吃壹般混亂的語宮、怪誕荒謬的形象表現不可
思議的率物。
意識流小說派
息識流小說派是興起子20世紀初。議反
傳統的’，憊識流”方法寫作的西方現代文學流
派.風廊於20世紀as年代.後逐漸消亡。“意
識流，這壹名稱最失由美國心理學家威廉·厄
姆斯在19世紀so年代提出。繼之法國哲學
家怕格森認為:.真實.存在於“意識的不可
分創的波動之中’.小說家應當深入人物的內
心世界.刻畫人物內在世界的意識流動。1915
年英國女作家瑞恰生發表的《尖尖的屋頂).是
壹部典型的“息識流”小說。由於人物內心狀
態的愈識流軌跡被描繪得惟妙惟肖.引起讀者
強烈的反響。當時，西歐小說界正在搜索突破
意識流小說派
息識流小說派是興起子20世紀初。議反
傳統的’，憊識流”方法寫作的西方現代文學流
派.風廊於20世紀as年代.後逐漸消亡。“意
識流，這壹名稱最失由美國心理學家威廉·厄
姆斯在19世紀so年代提出。繼之法國哲學
家怕格森認為:.真實.存在於“意識的不可
分創的波動之中’.小說家應當深入人物的內
心世界.刻畫人物內在世界的意識流動。1915
年英國女作家瑞恰生發表的《尖尖的屋頂).是
壹部典型的“息識流”小說。由於人物內心狀
態的愈識流軌跡被描繪得惟妙惟肖.引起讀者
強烈的反響。當時，西歐小說界正在搜索突破
傳統小說框棍的途徑.因此.這部小說引起了
文藝界的濃厚興趣。從此，“意識流，的理論
和技巧得到迅速的發展和廣泛的傳播。子是，
人們把采用歸忿識流.表現手法寫作的作家稱
為“憊識流小說派壹。
迷惘的壹代
迷惘的壹代是指20世紀20年代獎國的壹
批懷有仿徨和失望情緒的青年作家。這些年輕
作家多數都參加過第壹次世界大戰。惻門當時
剛剛成年曾在關國政府.拯教世界民主蔔的
口號盜感下，奔赴歐洲戰場，但是他們所目賭
的是人類的大屠殺和翎諳的反戰悄緒。於是他
們覺得自己受騙上當.被人出賣。他們原來的
價值觀念受到沖擊，對生活怨觀、失望，感到
苦悶、迷惘，他們大多流落歐洲:以巴黎為文
學活動中心，通過小說訴說他們栩神上的創傷。
橋居巴黎的美國女作家斯泰因壹次對海明威等
人說:“妳們都是建惘的壹代”。海明威將這句
話用作長篇巧、說《太陽照樣升起》的壹句題詞。
千是“迷惘的壹代.便成為這些作家的稱呼。
新小說派
新小說派是指20世紀50年代興起子法
國，60年代成為法國影響最大的壹個文學流
派。因標新立異地反對有人物、有情節、有社
會意義的巴爾紮克式的小說，拒絕壹切小說傳
統.要求新的小說形式而得名為“新小說派目。
該派大致上有兩種主要傾向:壹種是以薩洛特
為代表的“內心小說，，著宜寫內心獨白和下
意識的情感:另壹種是以羅布，格裏耶為代裹
的“客觀小說曰，強調客觀地記錄外界的語言、
動作和摘奴而不作任何解釋。
“垮掉的壹代”
垮掉的壹代是指2o世紀五六十年代風行
於美國的壹個文學流派。該流派的作家都是男
女青年，他們以否定壹切的無政府全義態度反
對現存的社會秩序和風尚習俗.要求擺脫壹切
傳統的束縛.拒絕承擔任何家房和社會義務，
迫求絕對自由的生活。他們反對金斷資本統
治.抵制對外侵略.討厭機器文明。他們進避
現實，吸毒、酗酒、偷竊，無所顧忌.不停地
迫求各種利激.提倡9性戀和佛教禪宗、以躲
進超現實的幻境尋求神秘主義的員感因而被
稱為“垮掉的壹代.。該流派的代表作家有凱
亞克、金斯堡、巴羅斯等。他們在藝術上以
全盤否定高雅文化為特點盯.發明了“自發式
散文，、“放射詩:不求文飾.粗糙散漫。
黑色幽默
焦色幽瞅是20世紀60年代風行於美國的
壹個文學流派。60年代初，美國壹些作家在作
品中把恐怖、怪誕和滑稽結合在壹起，把生活
描寫為荒謬可怕的喜劇。1965年.美國作家
兼批評家弗裏德曼將這類作品的壹些片斷編成
集子，題為《黑色幽獄，，這壹流派遂得名。黑
色幽歇叮、說家突出描寫周圍世界的荒謬和社會
對自我的壓抑甲嘲諷地、玩世不恭地將周圍世
界的醜惡、自我的淆移及環境與白我之間的不
協謂2於他們獨特的哈哈鏡前加以放大、扭
曲，使它們顯得更加荒誕不經、滑稽可笑。黑
色幽獄在60年代中後期達到全盈對美國文
學界產生了相當大的形響。
魔幻現實主義
魔幻現實主義是20世紀60年代拉丁美洲
小說創作中出現的壹個流派。.魔幻現實主義.
壹詞最早出自鑲國文藝評論家費朗茨·羅。
1925年.他發表了壹本評論給畫的專著，書
名為《魔幻現實主義，後期表玫派，當前歐洲
繪畫的若幹問題乳“魔幻現實主義湘這壹名詞
被應用到拉丁關洲的文學上，則是從哥倫比亞
作家加西亞·馬爾克斯子1967年出版的長摘
小說《百年孤獨》開始的。這部奇妙而又動人
的小說以虛構的小鎮馬孔多以及居住在馬孔多
的布思迪亞壹家壹百年間的變遷.反映了哥倫
比亞的歷史。小說中有不少離奇怪誕的情節和
人物.帶有濃烈的神話色影和象征愈味。這種
獨特的風格，引起了讀者和評論界的極大興趁。
評論界認為此書是當代拉丁美洲習、說中壹種新
流派的代表.因此便借用了在美術界與此相近
似的新流派的名詞，稱之為魔幻現實主義。該
流派的主要特點是在反映現實的敘今和描寫中，
插入離奇怪誕的情節、人物和憊晚，以及種種
超自然現實。代表作家有馬爾競斯、博爾赫斯
和阿斯圖裏亞斯等。魔幻現實主義文學具有深
刻的現實主義.離奇怪誕而引人入勝的情節、
獨特的文字風格和色影.因而深受讀者歡迎。
狂飆突進運動
狂飆突進是指18世紀70年代在德國興起
的-場聲勢浩大的文學運動。因作家克林格爾的
同名劇本丈《狂飆突進》而得名，是德國啟縈運動
的繼續和發展口主要思想傾向是貓調發揮人的主
觀能動性，實現個性解放，反劉租礙人的發展的
壹切傻化保守的教條和遵循傳統栩神的處世態
度，在藝術領域否定任何因襲的陳規;倡導民
族風格，主張從本民族歷史中汲取題材;歌頌自
由，擁護盧梭解回到自然“的口號推泉“天才”，
強調“天才，。參加狂飆突進運動的青年作家大
都富有狂熱的幻想和奔放的滋怕他們的作品往
往充瀚特浪漫的氣息湘感傷的成分。歌德的《少
年維特煩惱》和席勒的《陰謀與愛情》是狂飆
突進運動文學的代表作品。