流沙河前期的“鄉村夜曲”題材比較狹窄，思想感情比較膚淺。1956後繼續寫詩歌頌黨和“沸騰的建設事業”，有《辛》、《艾》、《病》、《雨》、《火》、《謎》、《回復》、《雪夜》、《八月夜霧》、《膽怯》。在這些詩歌中，他擺脫了圖解人生的模式，真實而細膩地描繪了少男少女在《情種》時的精神軌跡和情感漣漪，富有精神和血肉的人的形象出現在他的詩歌中。
1956，壹組散文詩《草木》是壹首詠物言誌的詩。詩人用植被形象化、擬人化的描寫，描寫了楊樹、仙人掌、李子、藤蔓、毒菌五種植物，以此來比喻現實生活中某些人的處世之道。在藝術上，選擇植被的種類和某些特征加以誇張，使其具有詩歌的形象特征；運用線描和卡通式的簡筆畫勾勒形象，結合植被的特點，運用直白的情感表達，愛與恨分明，符合詩的要求。正如組詩題詞所暗示的，“袖手旁觀妳的話，不要學弱苗”這首詩指的是詩人對世界的真誠告白。
詩人回歸詩壇後，保持了厚重、質樸、真摯、內斂的抒情風格，對時代、社會、人生的體驗和思考達到了新的高度。復出後的第壹批作品中，有壹些帶有濃厚的“自傳性傳記”色彩，表達了對邵華之死和青春的揮之不去的傷感和失落，如《重逢》、《歸來》、《告別我的家》等。也有記錄苦難時情感慰藉的詩歌，如《Xi庵夢》、《六首情詩》，讀起來委婉而苦澀。同時，詩人也天生具有重大政治題材的抒情詩，如《太陽》、《老人與海》、《理想》，表現出壹定的思辨色彩和樂觀主義精神。
流沙河回歸詩壇後，有詩集《家園》、《流浪》、《流沙河詩集》、《其他詩集》、《臺灣省十二詩人》、《跨海詩》等。