莫言(1955年2月17日-)，2012年諾貝爾文學獎得主，原名管謨業，生於山東高密縣，中國當代著名作家。香港公開大學榮譽文學博士，青島科技大學客座教授。他自1980年代中以壹系列鄉土作品崛起，充滿著“懷鄉”以及“怨鄉”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。2011年8月，莫言憑借長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學獎。2012年10月11日，瑞典文學院諾貝爾獎評審委員會宣布，中國作家莫言獲諾貝爾文學獎。評委會給出的理由是“莫言的魔幻現實主義作品融合了民間故事、歷史和當代”。莫言成為首個獲此獎的中國人。
莫言的成功之路，是如何讓煉成的呢?
1、酷愛閱讀。
莫言在小學三年級時讀了《林海雪原》、《青春之歌》、《鋼鐵是怎樣煉成的》等作品，受到文學啟蒙。12歲時讀小學五年級，因“文革”爆發輟學回家，以放牛割草為業，閑暇時讀《三國演義》、《水滸傳》，無書可讀時甚至讀《新華字典》。為了換取別人的書看，莫言就去給別人家推磨，有時候整整推壹天的磨才能換來壹本書。壹天下來，莫言臉色煞青，但只要能捧著書回來，他都是滿臉春風。
2、書架上只剩經典。
莫言說：“我這兩年壹直在書房裏做減法，每年會清理出壹批書來送給壹些學校，現在把書架清理得就剩100多本書，都是經典。比如說中國幾部古典小說，比如說魯迅、托爾斯泰的作品。我覺得這些書實際上就足夠了，因為每次拿起壹本書來，還沒有讀壹半就被別的事情打斷了，等妳下壹次拿起另外壹本書來，又把前面的書忘掉了。我覺得越是經典的書越耐得住重讀。”
3、孤獨是壹種財富。
莫言認為，饑餓與孤獨是他創作的財富。其童年時候正是中國最困難的時期，餓得面黃肌瘦、痛苦不堪的人比比皆是，但是最後能餓成作家的，屈指可數。他的不幸，他的孤獨，也是他的財富。
4、面向蒼生，背對文壇。
莫言曾說：“背對文壇是我對自己精神上的壹種提醒。不要被這些文壇上的名和利控制了自己、左右了自己。應該知道作家最神聖的東西是什麽?作家應該追求的是什麽?這是對自己的壹個提醒，並不代表壹種行為。”也許正是背對文壇的“莫言姿態”，讓他獲得了更多的時間和更自由的空間沈浸到自己的文學世界中去。
5、寫作源於生活。
《蛙》是莫言的代表作。小說通過講述壹位鄉村女醫生的人生經歷，既反映了鄉土中國六十年的生育史，也揭示了當代中國知識分子靈魂深處的尷尬與矛盾。這部作品是莫言“醞釀十余年、筆耕四載、三易其稿，潛心打造”的長篇力作。他說，“生活中壹些人物感動了我，觸動了我的心靈，引發了我的創作沖動。我是先被人物感動，然後才去關註事件的。”這部小說的主要人物“姑姑”的人物原型，是莫言大爺爺的女兒。想以姑姑為原型寫壹部長篇小說的想法由來已久，以前莫言也在壹些中短篇裏寫到過壹些，而這次的出手，莫言稱之為“算總賬”。
6、媒體上很少露面。
2011年“茅盾文學獎”的獲獎名單出來，其他獲獎者接受采訪的時候，莫言正悄悄地待在山東高密老家的村子裏，記者們幾乎找不到他。他說自己不是低調，也不是不看重茅盾文學獎，只是抱著順其自然的態度:“對作家來說，寫作是最難的，但也是可控的，寫完了之後讀者買不買，能不能得獎，就不是作家能決定的了。”
7、當今為何沒偉大作品?
莫言認為，作家應從自身找原因。在今天這個對立矛盾現象比比皆是的社會，“我們還要發現這個社會的主流”。這個時代到底是不是壹個偉大的時代?莫言說，每個人都有自己的判斷和答案，但是總而言之確實是壹個波瀾壯闊的、空前絕後的時代。在這樣的時代裏面作家可以寫出偉大的作品，因為這樣的時代為作家提供了巨大的可能性，因為在這樣的時代裏面人的豐富性得到了最強烈、最集中的表現。就是說這個時代具備了產生偉大作品的物質基礎或者資源基礎，剩下的就是作家的胸襟、氣度和才華。
8、謙虛使人進步。
莫言說：“不能因為名聲大壹點就目空壹切，應該對別的作家、別人的作品持有尊敬的態度，不是偽裝，而是發自內心。只有看到別人的長處，妳才有可能進步。如果把自己的作品看得比誰都好，那這個作家也就到此為止了。”
9、獲獎不能代表什麽，將會繼續努力創作。
莫言說：“聽到獲獎的消息，我很高興。但是我覺得獲獎並不能代表什麽，我認為中國有很多優秀的作家，他們的優秀作品也可以被世界所認可。接下來我還是會將大部分精力放在新作品的創作上。我會繼續努力。”