有些詞還有內涵意義，我們也稱之為感情色彩。內涵意義可以是褒義的、貶義的或中性的。如“肥胖”在我們這個崇尚健美的社會中就具有貶義。對詞的本義和內涵意義要有敏銳的意識，這樣才能使寫作清晰、明了、生動、有力，具有創造性，措辭也才能恰如其分，這可以使妳避免因無意間傷害了別人而被打得鼻青瞼腫。最後，妳還可以利用詞的內涵意義在讀者中產生感情的***鳴。
填圖練習
檢測壹下妳對詞的本義和內涵意義的理解程度。在具有褒義的詞的後面寫加號，在具有貶義的詞的後面寫減號。
妳在什麽場合下使用這些詞？為什麽？
詞內涵
1．大腹便便的
2．豐滿的
3．低劣的
4．簡樸的
5．愚笨的
6．忠誠的
7．冒失的
8．大膽的
9．瘦弱的
10．苗條的
答案
所有奇數詞都有貶義，所有偶數詞都有褒義。
風格
法國作家伏爾泰說過：“每壹種風格，只要不是單調的，都是好的。”所有好的作品都具有壹個***同的品質：風格。壹些當代的美國作家就是以他們簡潔的寫作風格而令世人矚目的，如杜魯門·卡波特、詹姆斯·瑟伯、多羅西·湯普森、瓊·迪迪恩、約翰·麥克菲、特蕾西·基德爾和E．B．懷特。懷特先生長期從事散文的創作，是短篇小說《紐約人》的作者。他對文體風格的研究造詣頗深，曾和他人***同編寫了經典的寫作書籍《文體風格要素》。
文體風格是對壹系列的詞、句、修辭、語調、時態、措辭和整體結構的選擇。作者可以根據不同的寫作目的、讀者群和場合改變自己的寫作風格，比如在詩歌中，作者使用的影像就要比在散文中運用得多。
不要混淆了風尚和風格，前者是壹種時髦，而後者代表永恒。風尚是搖擺舞鞋，呼啦圈和彈力誅；風格是華爾茲，橄欖球，純毛西裝。只顧追求時尚的小說到頭來只是曇花壹現，無異於各種雜牌子的飲料和改變了配方的可口可樂。
同樣，不要以為風格就是標新立異。風格不是塗抹在蛋糕上的奶油，它不是文章的裝飾物。就其本身而言，風格是起點，而不是終點。只有詹姆斯·喬伊斯才可以任意創造新詞，盡情發揮意識流的創作手法，如行雲流水般地進行寫作。
簡潔，簡潔，再簡潔
每壹本厚書都可以濃縮成壹本薄書，正所謂取舍相當，而這也正是妳的工作。語言的簡潔表現了良好的寫作風格。
簡潔意味著言簡意賅。這並不是說要妳刪掉所有的描寫性的、比喻性的和充滿想象力的語言，而是說冗長的寫作會使讀者感到惱火，因為他們要經過千辛萬苦才能穿過冗詞的森林到達意義的歸處。緊湊有力的句子如同身體壹樣，之所以比松軟無力的句子棒，就是因它們要付出更多的努力。
為創造緊湊有力的句子，請遵循下面三條規則。
1．刪掉冗詞贅句。
2．好話不說二遍。
3．使用主動句。
刪掉冗詞贅句
合並句子以求簡潔，去掉任何只會像不受歡迎的客人壹樣占地方的贅詞。例如
冗長：《法庭》是最暢銷的書籍，它是由約翰·格裏夏姆寫的。《法庭》是壹部驚險的審判小說。
簡潔：約翰·格裏夏姆寫的(《法庭》是壹部驚險的審判小說。
下邊是壹些會削弱妳的寫作力度，可以刪除的詞和詞組。
可刪除的詞和詞組
事實上由於這壹事實
因此為了這壹目的
在真正的意義上根據這壹事實
萬壹為了這壹目標
那就是說我想說的是
好話不說二遍
像這樣的詞組，如“回到前文”，“上面提到的”、“劃重點的”、“在形狀上是方形”等，都是不必要的重復。要堅決刪除，決不手軟。
累贅：編輯正盼望著這本書的最終的完稿。
簡潔：編輯正盼望著這本書的完稿。
使用主動句
在主動語態中，主語是動作的發出者；在被動語態中，主語是動作的接受者，被動語態通常比主動語態更易出現贅詞。在下面的由被動語態轉到主動語態的句子中，有多少贅詞被刪除了？
被動：10頁被這位作家壹天之內寫完了。
主動：這位作家壹天寫了10頁。
黑暗中的聲音
菲利普·羅斯說過，作家的情調是“從內心深處開始的東西”。有了情調，妳就能夠以自己的方式講述故事。好的作品有情調，就有了生命力，就可以使讀者不厭其煩地讀下去。情調是作者的寫作風格中必不可少的壹部分。
寫作新手總是害怕表達自己的情調，他們屈從於別人的情調以此希望得到認可。可是，他們的希望總是落空。發出妳自己的聲音也許是壹種冒險，因為在這樣做的過程中妳把妳自己完全暴露在世人之前，但是，妳只有真正地承擔壹個角色，妳才能真正地找到自我。
妳可以關上所有的燈，祭上幾只羊，等待上天把聲音降臨在妳的身上。或者妳可以接受下面的建議，看看妳是否能孕育出自己的聲音而不必惹怒防止虐待動物協會。
找到自己的聲音
1．要勇敢嘗試。自由的空間越大，妳越願意釋放自己的聲音。
2．在黑暗中或閉上眼睛創作。
3．全身上下穿壹種顏色的衣服寫作。
4．讓妳自己聞到可以提神的氣味，嘗試使用壹下肉桂、菠蘿、香革等。
5．嘗試壹下戶外創作。
6．寫作時在妳的周圍放上特別的、醒目的東西。
7．寫作時放音樂。變換音樂看會發生什麽。
8．全身心地投入到色彩和圖形中：臨摹、作指畫。
9．換另壹只手寫作。
10．寫壹些片斷：有關對話的，寫景狀物的，詩歌的都可以。不要擔心這些片斷是否關聯。
機智
機智就像壹把日式快刀：迅捷、鋒利、無情，即使用上百遍也照樣鋒利無比；機智像壹件阿莫尼西裝，用上才能領略到它的妙處。奧斯卡·王爾德、多羅西·帕克、湯姆·斯托帕德充滿了機智；克勞奇歐·馬克斯、傑伊·裏諾和羅希·奧道尼爾充滿了滑稽，甚至尖刻，但不是機智；瓊·裏沃茲過於俗麗；戴維·萊特爾曼太標新立異(對不起，戴維，但妳過於賣弄那些小伎倆了)。《名利場》的機智只是若隱若現；《紐約人》也是如此。
下面的這兩首詩選自多羅西·帕克的《文學管窺》，第壹首詩針對的是以創造機智的短詩而聞名的王爾德；第二首詩評論的是卡萊爾的脾氣。
奧斯卡·王爾德
即使我才華橫溢
激情難耐，也無鬥膽嘗試
雋語與詞牌。
奧斯卡的招牌，我們看得明明白白。
托馬斯·卡萊爾
卡萊爾的創作生活
完美地結合了他的摔杯動作。
他暴跳如雷，大聲喊著：
“噢！卡萊爾夫人，不要閃閃躲躲。”
“機智”(wit)壹詞來自盎格魯·撒克遜詞匯，意思是“頭腦、智慧和理智”。在文藝復興前，它指的是壹句妙語，尤其是出人意料的或似是而非的雋語。18世紀前，“機智”逐漸帶上了“雄辯”和“精確”的含義。19世紀的作家並不喜歡“機智”壹詞，他們更喜歡“想象”和它的聯想含義。
今天，酣暢淋漓和幽默詼諧的創作時代又回來了。在“巖石般堅硬的肌肉”和“價格比天還高的奶酪”等類似的表達法中，都可以看到機智的身影。希望妳能從中得到某種啟迪。