練筆最好的字是什麽？
軟筆和硬筆都有楷書、行書、草書、隸書、篆書五種風格。現代人多以楷書、行書書寫。選筆練書法字帖主要有兩個原則:
1.選擇妳喜歡的模板。喜歡就會有熱情去練習，會給初學者帶來順利的進步；
2.選擇專家認可的優秀車型。目前社會上確實流行壹些劣質字帖，這是商品社會不可避免的現象。如果新手隨意選擇，可能會誤入歧途，不僅浪費時間和精力，還會染上壹些壞習慣。所以在選擇字帖的時候壹定要慎重。
字帖字體的選擇
對於初學者來說，應該先練楷書、行書、隸書、草書嗎？
對於這個問題，我認為:小學生先練楷書；中學低年級的學生可以練習行書；高中生或者大學生，或者有壹定楷書基礎的青少年都可以練習行書。
特別要註意的是，字體亂的都要丟掉自己的字體，先練楷書，再練行書。有了楷書的基礎，其他字體就好辦了。千萬不要先練草書和篆書。
我們先來看壹下圖片，大家對號入座。下面我們來分析壹下妳的性格，從寫字的速度上給妳推薦練習寫字的字體。
1，寫字快的人
這種人就像壹匹野馬，無拘無束，自由自在，瀟灑大方，當然也寫不出楷書隸書。行書和草書最適合妳。但是，如果妳想控制自己的脾氣，可以在家偷偷練楷書，不是字，是心。
2.寫字慢的人
性格內向，溫柔如水。其實隸書最適合妳，只是現在很少用隸書了。練楷書，壹筆壹劃，方方正正，如做人，堂堂正正，步步為營，穩步發展。
3.寫作遲緩的人。
妳是溫和派，呵呵。想得快，想得慢，妳有很強的自制力和適應能力。跑塊4壹定是妳常用的字體。用文字練頭腦，用心做事情。
其實最後還是要看妳的喜好。像這件事，只要不妨礙別人，就值得尊重。可以大膽追求。
臨帖書法註意事項
第壹，帖子裏是什麽？
臨摹是每個書法家必不可少的壹課，如何臨摹是所有書法家都想迫切解決的問題。在此之前，我們必須先了解帖子是關於什麽的。當我們開始向古人學習的時候，我們把古人的規矩擺在桌面上，崗位就是學習規矩，而不是別的。在帖子裏要做壹些輕重，虛實，深淺，正點。這些都是微觀的變化和感性的東西，宏觀的東西不能沒有。這是關鍵，否則不理智處理，會讓人看起來不守規矩。所以，物的形狀是邏輯的，即字的形狀、結構、筆畫位置是邏輯的，字的邏輯，即中國漢字的字邏輯，體現的是規則和法度；另壹方面，鋼筆反映了人們對書籍的興趣和品味。這是兩個原則。事物的外在形式壹目了然，符合規則就壹目了然；用筆是書法的精髓。墨跡的粗細、釋放、快慢、濃淡都是書法本身的要求，決定了字的味道。就像我們吃的各種菜系，魯菜，川菜，粵菜，用筆決定了不同的口味，而字形結構是壹種理性的要求，是中國漢字形體美的要求。必須嚴謹。無論是行書還是隸書，這都是書法的基礎。
目前的培訓妳打算怎麽做？
知道貼什麽之後，接下來就是怎麽貼了。訓練就是解決如何靠近的問題。因為每個人喜歡的崗位不壹樣，所以選擇的崗位也不壹樣。但是，無論妳走什麽樣的崗位，無論如何都要選擇。訓練時，要對所帶的東西形成科學的訓練模式，有目的，運用研究分析的方法，反復實驗，繼承鞏固。李殊的筆畫不可能是單壹的、簡單的、細而幹的，而是立體的、圓潤的、傳神的，這就需要妳找出同壹筆畫無數種不同的寫法，加以比較和模仿，加以融合和提煉，在比較中找出* * *性和個性，找出同壹筆畫的不同形式和表現手法。創作時，取碑上的字形，用不同的方式表達，即用古人的字形，但不壹定用他的手法。創作中，技法決定風格，技法變了，風格也變了，技法很多。我們現在演示的只是壹般的。不同的平板有不同的技術。張騫和賢愚皇是壹類，曹權是另壹類。如果可以，在訓練中，我們要有目的地壹個壹個解決問題，所以三五年十年甚至二十年都沒人能趕上妳，因為妳壹直走在前面，解決了所有的問題，有些人可能永遠想不到這些問題，所以只能是發燒友。所以訓練就是要有思想，有目的。妳想取得比別人更大的成就，並不意味著妳要比別人付出更多的努力，花更多的錢，花更多的時間。妳壹定和別人有不同的想法。在這些不同的思路和理念的前提下，選擇不同的方法，確定科學的訓練模式，那麽妳就會有不同的結果。也就是說，妳是在用腦子寫字，而不是用手。
另壹方面，我們也要分析自己的癥結所在，就是要根治頭痛。但如果是腳氣引起的，首先要治好腳氣，對癥下藥。比如學草書，先學草書，通過草書練習技法，使旋轉、上提、回縮、筆畫呼應，上下字的聯體關系。練完草書只會草書問題。嚴格來說，草書不是學來的，因為草書是壹種原始狀態下極其感性的東西。從行書上改進字體、用筆、技法才是正道，這是方法的問題。妳現在正在研究書的樂譜。對於書譜，妳要明白，首先是學他的文章，其次是學他的草書技法，然後是學他的字。當妳在學習的時候，妳應該選擇單詞，而不是抄襲整篇文章。嚴格來說，書分只能做參考，不能學。縱觀近20年來，壹個倫傑式的人物是靠著書譜出來的，但他首先學的是米菲。孫墨佛怎麽樣，寫了壹輩子的書譜！妳就像壹些讀書樂成的中青年。都是在向書和音樂學習，熟練地運用書和音樂，而不是寫作。所以訓練思路要正確。
第三，寫作不在於多而在於對，不在於法而在於理。要過文字關，不能光抄帖子
行書的手法是上壹筆控制下壹筆，下壹筆跟隨上壹筆。妳寫的是這個不管那個，那個不管這個。行書的最後壹筆是下壹筆的開始，下壹筆是上壹筆的結束。行書在筆畫上破壞了楷書壹筆壹畫的概念。可能是三五招變成了壹招，每壹招都有內在聯系，互相管理。所以，寫作不在於多而在於對，不在於法，而在於理。妳的行書寫的不對，法律上有問題。草書更是如此。比如這種書譜的臨時工作，他的思維、觀察力、對崗位的把握能力都很高，但是不太熟練。學習草書時，他要註意草書的方法，尤其是壹些典型符號的練習。他必須加強練習，特別練習。壹個符號應該可以在半個小時內解決並徹底理解，並且可以用壹輩子。為什麽不呢？
還有壹種現象是，抄襲者往往追求數量，不加思考地反復抄襲壹個帖子，很難有進步。在指導學生的《曹彰》時，劉文華老師也說過，有些誇張的筆必須去掉，這是他的個性。這樣的誇張顯得很空洞，不學無術。每壹個字都要熟練，先寫成大象，再熟練地寫，再背。妳要學會過文字關，而不只是抄帖子。現在妳需要換壹種方式，壹個字隨便寫五六遍，自己喜歡就寫兩遍，然後找感覺，比如寫在背上，看能不能記住，然後訓練自己的用筆動作，從速度、真實、比例等方面提煉自己的文筆。，有針對性、有目的地訓練把每壹個字都寫透，也就是從出生到成熟再回到各種轉化。換句話說，哪怕只吃壹顆豆子，也要吃到肚子裏。吃什麽不在於多，而在於能不能起到作用。
第四，核心的東西永遠不會變。
就隸書而言，核心的東西永遠不會變。不管字怎麽寫，重點部位都要控制。關鍵部位之外的誇張就不用擔心了。要看中間部分來確定中國方塊字符。任何壹個都是這樣。所有誇張的筆畫都是不受控制的，不規則的，不受限制的。古文字的變化從何而來？事實上，誇張筆觸的不同誇張程度導致了不同的風格。同樣在廣場上，不同的碑，不同的崗有壹個* * *相同的規律，那就是形式美。它* * *部分的基本結構是死的，只是細微的變化。這是壹個原則。為什麽有些字總是寫得不好，就是內部筆畫寫得不好。內部零件的厚度和大小可以不同，但都必須均勻放置。妳可以誇大或縮小比例，但壹定要寫得均勻，這需要趣味性和變化性。妳首先要有這個原則，掌握了這個原則再去改變。比如我們畫壹個正方形，正方形裏的部分就是核心部分，不變。加些情趣，便成了張騫或黃的新鮮事。如果把“弓”的第二橫畫和第三鉤向左誇大，再把“龍”的橫畫向右誇大，就成了禮器或曹權，以此類推，其他字也是如此。所以，發帖的方法，觀察的方法，思考的方法，訓練的方法都要改變。
五、意義不可或缺，要學會消化，創作的時候也要學會運用。
寫對聯時，字要大，筆畫要粗。原帖上的筆畫粗細是壹樣的，但是妳把字誇大了五倍或者十倍，筆畫只誇大了兩倍甚至壹樣。這不好。妳要學會靈活運用它們，在創作時做壹些調整。妳的邀請缺少壹個直接的過程。按照寫法，妳要寫在像裏，在背後，然後妳要寫在像裏。雖然不喜歡，但還是長得像，然後還是長得不像。比如妳兒子長得和妳不壹樣，但是乍壹看不像妳，其實真的不像。他壹定很像妳。我們在消化古人的時候，這種象和異不是表面的象和異，而是精神的、原則性的象和異。也就是說妳缺少壹個鏈接，發帖的時候沒有消化意思。當然這個詞也有消化的方法，比如等熟了再消化，比如增加真實感，濃淡感，趣味性。妳看，寫出來之後，絕對不像，不像每壹個具體的筆畫，但是美感還是它，不管妳怎麽改，只要妳用了這裏的壹些點。這不是微觀的，而是宏觀的。藝術不是普通人的決定，而是中國歷史上貴族的產物。我每天都喜歡美術。如果我喜歡，我會知道的。如果我能寫幾筆，我就明白了。所以，壹定要明白原理。直接抄古人是沒用的。抄古人無腦。妳只是古人之手。妳必須是古人的大腦。現在講科學發展觀，發展是必須的。能不能發展取決於妳能不能科學，科學才能發展。沒有科學妳能發展什麽？就是這個原因。妳要在古人的基礎上學習古人的原理。學會了原理、方法、標準、規律、基本技術之後，妳要做壹個加工廠，思考、研究、實驗，科學的實驗、合理的實驗才是有效的實驗，這樣妳才能用在創作中。
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