練筆最好的字是什麽?
軟筆和硬筆都有楷書、行書、草書、隸書、篆書五種風格。現代人多以楷書、行書書寫。選筆練書法字帖主要有兩個原則:
1.選擇妳喜歡的模板。喜歡就會有熱情去練習,會給初學者帶來順利的進步;
2.選擇專家認可的優秀車型。目前社會上確實流行壹些劣質字帖,這是商品社會不可避免的現象。如果新手隨意選擇,可能會誤入歧途,不僅浪費時間和精力,還會染上壹些壞習慣。所以在選擇字帖的時候壹定要慎重。
字帖字體的選擇
對於初學者來說,應該先練楷書、行書、隸書、草書嗎?
對於這個問題,我認為:小學生先練楷書;中學低年級的學生可以練習行書;高中生或者大學生,或者有壹定楷書基礎的青少年都可以練習行書。
特別要註意的是,字體亂的都要丟掉自己的字體,先練楷書,再練行書。有了楷書的基礎,其他字體就好辦了。千萬不要先練草書和篆書。
我們先來看壹下圖片,大家對號入座。下面我們來分析壹下妳的性格,從寫字的速度上給妳推薦練習寫字的字體。
1,寫字快的人
這種人就像壹匹野馬,無拘無束,自由自在,瀟灑大方,當然也寫不出楷書隸書。行書和草書最適合妳。但是,如果妳想控制自己的脾氣,可以在家偷偷練楷書,不是字,是心。
2.寫字慢的人
性格內向,溫柔如水。其實隸書最適合妳,只是現在很少用隸書了。練楷書,壹筆壹劃,方方正正,如做人,堂堂正正,步步為營,穩步發展。
3.寫作遲緩的人。
妳是溫和派,呵呵。想得快,想得慢,妳有很強的自制力和適應能力。跑塊4壹定是妳常用的字體。用文字練頭腦,用心做事情。
其實最後還是要看妳的喜好。像這件事,只要不妨礙別人,就值得尊重。可以大膽追求。
臨帖書法註意事項
第壹,帖子裏是什麽?
臨摹是每個書法家必不可少的壹課,如何臨摹是所有書法家都想迫切解決的問題。在此之前,我們必須先了解帖子是關於什麽的。當我們開始向古人學習的時候,我們把古人的規矩擺在桌面上,崗位就是學習規矩,而不是別的。在帖子裏要做壹些輕重,虛實,深淺,正點。這些都是微觀的變化和感性的東西,宏觀的東西不能沒有。這是關鍵,否則不理智處理,會讓人看起來不守規矩。所以,物的形狀是邏輯的,即字的形狀、結構、筆畫位置是邏輯的,字的邏輯,即中國漢字的字邏輯,體現的是規則和法度;另壹方面,鋼筆反映了人們對書籍的興趣和品味。這是兩個原則。事物的外在形式壹目了然,符合規則就壹目了然;用筆是書法的精髓。墨跡的粗細、釋放、快慢、濃淡都是書法本身的要求,決定了字的味道。就像我們吃的各種菜系,魯菜,川菜,粵菜,用筆決定了不同的口味,而字形結構是壹種理性的要求,是中國漢字形體美的要求。必須嚴謹。無論是行書還是隸書,這都是書法的基礎。
目前的培訓妳打算怎麽做?
知道貼什麽之後,接下來就是怎麽貼了。訓練就是解決如何靠近的問題。因為每個人喜歡的崗位不壹樣,所以選擇的崗位也不壹樣。但是,無論妳走什麽樣的崗位,無論如何都要選擇。訓練時,要對所帶的東西形成科學的訓練模式,有目的,運用研究分析的方法,反復實驗,繼承鞏固。李殊的筆畫不可能是單壹的、簡單的、細而幹的,而是立體的、圓潤的、傳神的,這就需要妳找出同壹筆畫無數種不同的寫法,加以比較和模仿,加以融合和提煉,在比較中找出* * *性和個性,找出同壹筆畫的不同形式和表現手法。創作時,取碑上的字形,用不同的方式表達,即用古人的字形,但不壹定用他的手法。創作中,技法決定風格,技法變了,風格也變了,技法很多。我們現在演示的只是壹般的。不同的平板有不同的技術。張騫和賢愚皇是壹類,曹權是另壹類。如果可以,在訓練中,我們要有目的地壹個壹個解決問題,所以三五年十年甚至二十年都沒人能趕上妳,因為妳壹直走在前面,解決了所有的問題,有些人可能永遠想不到這些問題,所以只能是發燒友。所以訓練就是要有思想,有目的。妳想取得比別人更大的成就,並不意味著妳要比別人付出更多的努力,花更多的錢,花更多的時間。妳壹定和別人有不同的想法。在這些不同的思路和理念的前提下,選擇不同的方法,確定科學的訓練模式,那麽妳就會有不同的結果。也就是說,妳是在用腦子寫字,而不是用手。
另壹方面,我們也要分析自己的癥結所在,就是要根治頭痛。但如果是腳氣引起的,首先要治好腳氣,對癥下藥。比如學草書,先學草書,通過草書練習技法,使旋轉、上提、回縮、筆畫呼應,上下字的聯體關系。練完草書只會草書問題。嚴格來說,草書不是學來的,因為草書是壹種原始狀態下極其感性的東西。從行書上改進字體、用筆、技法才是正道,這是方法的問題。妳現在正在研究書的樂譜。對於書譜,妳要明白,首先是學他的文章,其次是學他的草書技法,然後是學他的字。當妳在學習的時候,妳應該選擇單詞,而不是抄襲整篇文章。嚴格來說,書分只能做參考,不能學。縱觀近20年來,壹個倫傑式的人物是靠著書譜出來的,但他首先學的是米菲。孫墨佛怎麽樣,寫了壹輩子的書譜!妳就像壹些讀書樂成的中青年。都是在向書和音樂學習,熟練地運用書和音樂,而不是寫作。所以訓練思路要正確。
第三,寫作不在於多而在於對,不在於法而在於理。要過文字關,不能光抄帖子
行書的手法是上壹筆控制下壹筆,下壹筆跟隨上壹筆。妳寫的是這個不管那個,那個不管這個。行書的最後壹筆是下壹筆的開始,下壹筆是上壹筆的結束。行書在筆畫上破壞了楷書壹筆壹畫的概念。可能是三五招變成了壹招,每壹招都有內在聯系,互相管理。所以,寫作不在於多而在於對,不在於法,而在於理。妳的行書寫的不對,法律上有問題。草書更是如此。比如這種書譜的臨時工作,他的思維、觀察力、對崗位的把握能力都很高,但是不太熟練。學習草書時,他要註意草書的方法,尤其是壹些典型符號的練習。他必須加強練習,特別練習。壹個符號應該可以在半個小時內解決並徹底理解,並且可以用壹輩子。為什麽不呢?
還有壹種現象是,抄襲者往往追求數量,不加思考地反復抄襲壹個帖子,很難有進步。在指導學生的《曹彰》時,劉文華老師也說過,有些誇張的筆必須去掉,這是他的個性。這樣的誇張顯得很空洞,不學無術。每壹個字都要熟練,先寫成大象,再熟練地寫,再背。妳要學會過文字關,而不只是抄帖子。現在妳需要換壹種方式,壹個字隨便寫五六遍,自己喜歡就寫兩遍,然後找感覺,比如寫在背上,看能不能記住,然後訓練自己的用筆動作,從速度、真實、比例等方面提煉自己的文筆。,有針對性、有目的地訓練把每壹個字都寫透,也就是從出生到成熟再回到各種轉化。換句話說,哪怕只吃壹顆豆子,也要吃到肚子裏。吃什麽不在於多,而在於能不能起到作用。
第四,核心的東西永遠不會變。
就隸書而言,核心的東西永遠不會變。不管字怎麽寫,重點部位都要控制。關鍵部位之外的誇張就不用擔心了。要看中間部分來確定中國方塊字符。任何壹個都是這樣。所有誇張的筆畫都是不受控制的,不規則的,不受限制的。古文字的變化從何而來?事實上,誇張筆觸的不同誇張程度導致了不同的風格。同樣在廣場上,不同的碑,不同的崗有壹個* * *相同的規律,那就是形式美。它* * *部分的基本結構是死的,只是細微的變化。這是壹個原則。為什麽有些字總是寫得不好,就是內部筆畫寫得不好。內部零件的厚度和大小可以不同,但都必須均勻放置。妳可以誇大或縮小比例,但壹定要寫得均勻,這需要趣味性和變化性。妳首先要有這個原則,掌握了這個原則再去改變。比如我們畫壹個正方形,正方形裏的部分就是核心部分,不變。加些情趣,便成了張騫或黃的新鮮事。如果把“弓”的第二橫畫和第三鉤向左誇大,再把“龍”的橫畫向右誇大,就成了禮器或曹權,以此類推,其他字也是如此。所以,發帖的方法,觀察的方法,思考的方法,訓練的方法都要改變。
五、意義不可或缺,要學會消化,創作的時候也要學會運用。
寫對聯時,字要大,筆畫要粗。原帖上的筆畫粗細是壹樣的,但是妳把字誇大了五倍或者十倍,筆畫只誇大了兩倍甚至壹樣。這不好。妳要學會靈活運用它們,在創作時做壹些調整。妳的邀請缺少壹個直接的過程。按照寫法,妳要寫在像裏,在背後,然後妳要寫在像裏。雖然不喜歡,但還是長得像,然後還是長得不像。比如妳兒子長得和妳不壹樣,但是乍壹看不像妳,其實真的不像。他壹定很像妳。我們在消化古人的時候,這種象和異不是表面的象和異,而是精神的、原則性的象和異。也就是說妳缺少壹個鏈接,發帖的時候沒有消化意思。當然這個詞也有消化的方法,比如等熟了再消化,比如增加真實感,濃淡感,趣味性。妳看,寫出來之後,絕對不像,不像每壹個具體的筆畫,但是美感還是它,不管妳怎麽改,只要妳用了這裏的壹些點。這不是微觀的,而是宏觀的。藝術不是普通人的決定,而是中國歷史上貴族的產物。我每天都喜歡美術。如果我喜歡,我會知道的。如果我能寫幾筆,我就明白了。所以,壹定要明白原理。直接抄古人是沒用的。抄古人無腦。妳只是古人之手。妳必須是古人的大腦。現在講科學發展觀,發展是必須的。能不能發展取決於妳能不能科學,科學才能發展。沒有科學妳能發展什麽?就是這個原因。妳要在古人的基礎上學習古人的原理。學會了原理、方法、標準、規律、基本技術之後,妳要做壹個加工廠,思考、研究、實驗,科學的實驗、合理的實驗才是有效的實驗,這樣妳才能用在創作中。
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