文章的細節是什麽，就是壹個個鮮活的文字。從運思到大綱，到文章的層次、輕重布局算是完成了初稿，現在我們要進入咬文嚼字的階段。
以我目前的水平，時間覺得能把文章的脈絡，層次結構理清，把該說的說清楚，已經夠了，我根本沒有時間去顧及壹個壹個小詞小字。文章的脈絡，邏輯清楚當然很重要，但是如果能在文字上多下功夫，就是妙毛生花之功。壹幅畫沒有細節刻畫是粗糙的半成品，壹篇沒有經過文字潤色的文章同樣只是半成品。
文字和思想情感的關系：也許妳以為改壹兩個字不過是要文字順暢或是漂亮些，其實不然。更動文字，同時就更動了思想情感。
比如我們熟悉的“推敲”的故事，就說明了文字的變化對意境的影響。
用字的難處在 意義的確定與控制 。
字有 直指的意義和聯想義 。直指的意義載在字典裏，聯想的意義是文字在歷史過程中所累積的各種種關系。
1. 直指的意義易用，聯想的意義難用 ，因為直義是固定的，類型化的；聯想義是遊離的，個性化的，不易控制。
比如蘇東坡的《惠山烹小龍團》詩句：獨攜天上小團月，來試人間第二泉”，“天上小團月”是什麽？是個聯想意義，由“小龍團”茶葉聯想起來的。這句詩文的妙處是，明月照泉水，清茶泡泉水同樣清沁飛赴的意味。如果把詩文改成“獨攜小龍團，來試惠山泉”就沒什麽味道了。
這是個善用聯想的例子。
2.如何避免濫詞濫調
聯想起於習慣，習慣老是喜歡走老路，熟路抵抗力最低，引誘性最大，壹個走過，人人都跟著走，愈走就愈平滑俗濫，沒有壹點新奇的意味。字被人用得太濫就是如此。
比如美人都是“柳腰桃面”，“王嬙、西施”；才子都是”學富五車“；談風景必是“春花秋月”等等，這就是濫調，毫無新意。
人生來有惰情，習慣比創造省力，所以我們容易用陳詞。韓愈談他自己做古文，“惟陳言之務去”，即寫作時要排除陳舊的東西，努國創造，革新。