文章的細節是什麽,就是壹個個鮮活的文字。從運思到大綱,到文章的層次、輕重布局算是完成了初稿,現在我們要進入咬文嚼字的階段。
以我目前的水平,時間覺得能把文章的脈絡,層次結構理清,把該說的說清楚,已經夠了,我根本沒有時間去顧及壹個壹個小詞小字。文章的脈絡,邏輯清楚當然很重要,但是如果能在文字上多下功夫,就是妙毛生花之功。壹幅畫沒有細節刻畫是粗糙的半成品,壹篇沒有經過文字潤色的文章同樣只是半成品。
文字和思想情感的關系:也許妳以為改壹兩個字不過是要文字順暢或是漂亮些,其實不然。更動文字,同時就更動了思想情感。
比如我們熟悉的“推敲”的故事,就說明了文字的變化對意境的影響。
用字的難處在 意義的確定與控制 。
字有 直指的意義和聯想義 。直指的意義載在字典裏,聯想的意義是文字在歷史過程中所累積的各種種關系。
1. 直指的意義易用,聯想的意義難用 ,因為直義是固定的,類型化的;聯想義是遊離的,個性化的,不易控制。
比如蘇東坡的《惠山烹小龍團》詩句:獨攜天上小團月,來試人間第二泉”,“天上小團月”是什麽?是個聯想意義,由“小龍團”茶葉聯想起來的。這句詩文的妙處是,明月照泉水,清茶泡泉水同樣清沁飛赴的意味。如果把詩文改成“獨攜小龍團,來試惠山泉”就沒什麽味道了。
這是個善用聯想的例子。
2.如何避免濫詞濫調
聯想起於習慣,習慣老是喜歡走老路,熟路抵抗力最低,引誘性最大,壹個走過,人人都跟著走,愈走就愈平滑俗濫,沒有壹點新奇的意味。字被人用得太濫就是如此。
比如美人都是“柳腰桃面”,“王嬙、西施”;才子都是”學富五車“;談風景必是“春花秋月”等等,這就是濫調,毫無新意。
人生來有惰情,習慣比創造省力,所以我們容易用陳詞。韓愈談他自己做古文,“惟陳言之務去”,即寫作時要排除陳舊的東西,努國創造,革新。