阿瑟·柯南·道爾（1859－－1930）世界上最偉大的偵探小說家之壹，畢業於愛丁堡醫科大學，行醫10余年，收入僅能維持生活，後專寫偵探小說。《血字的研究》幾經退稿才發表，以《四簽名》聞名於世。1891年棄醫從文，遂成偵探小說家。代表作有《波希米亞醜聞》《紅發會》、《五個桔核》等。
1894年決定停止寫偵探小說，在《最後壹案》中讓福爾摩斯在激流中死去。不料廣大讀者對此憤慨，提出抗議。柯南道爾只得在《空屋》中讓福爾摩斯死裏逃生，又寫出《巴斯克維爾的獵犬》、《歸來記》、《恐怖谷》等偵探小說。塑造的福爾摩斯已成為世界上家喻戶曉的人物。書中虛構的福爾摩斯的辦公地點也建成了旅遊點。作品合乎邏輯的推理引人入勝，結構起伏跌宕，人物形象鮮明，涉及當時英國社會現實。對於其藝術成就，英國著名小說家毛姆曾說：“和柯南道爾所寫的《福爾摩斯探案全集》相比，沒有任何偵探小說曾享有那麽大的聲譽。”柯南道爾被稱為“英國偵探小說之父”，成為世界最暢銷書作家之壹。
阿加莎·克裏斯蒂
阿加莎·克裏斯蒂（1890－1976）世界上最偉大的偵探小說家之壹，歐美推理小說黃金三大家之壹，是舉世公認的“偵探小說女王”。她在世界偵探小說史上的地位已超過了柯南道爾。
阿加莎·克裏斯蒂全名為阿加莎·瑪麗·克那麗莎·米勒。她生於英格蘭的德文郡托爾奎市，她父親是個英籍美國人，母親是英國人沒有讀過大學，在母親的教導下閱讀文學作品，受狄更斯小說影響頗深。16歲時開始寫偵探小說，第壹部小說是《斯泰爾斯莊園奇案》，但出版商對此毫無興趣，歷經數次退稿，終於出版。經過不斷寫作實踐，終於寫出《無人生還》《尼羅河上的慘案》《東方快車謀殺案》《羅傑疑案》《謀殺啟事》等偵探小說名篇，塑造了波洛和馬普爾小姐這這兩位經典偵探地位。“懷疑壹切，懷疑每個人”是波洛的特殊性格，如《羅傑疑案》壹書，結局給人很大的震撼，這本書是阿加莎克裏斯蒂的成名作，在偵探小說史有極高的地位。阿加莎克裏斯蒂從事偵探小說55年中壹***寫了80余本偵探小說，幾十個以偵探為題材的劇本。其中《捕鼠器》壹劇在英國舞臺上創造了上演30年不衰的記錄。偵探小說有很高的文學性，繼承了柯南道爾擅長編排撲朔迷離的布局，又加上她對醫藥學的研究，以心理學和醫學的觀點加以破案，堪稱壹絕。文字見解生動，引人入勝。法國總統戴高樂曾是“克裏斯蒂小說迷”。英國女王伊麗莎白二世曾授予阿加莎·克裏斯蒂為英國文學會會員，賜予她“大英帝國阿加莎夫人”的稱號。作品被譯成103種文字，外文譯本總數超過莎士比亞。80年代曾列為世界上最暢銷書作家之首。阿加莎.克裏斯蒂在1975年的作品《帷幕》（又名《幕後兇手》）中為其筆下的神探赫爾克裏.波洛劃上了句點。可惜的是波洛並沒有如福爾摩斯般的幸運，因為阿加莎.克裏斯蒂也於隔年隨著波洛的腳步離開了人世。
愛倫·坡
愛倫·坡（1809－－1849）美國作家、文藝評論家，被譽為“偵探小說的鼻祖”。出身演員家庭。提倡“為藝術而藝術”，宣揚唯美主義、神秘主義。受西歐尤其法國資產階級文學頹廢派影響最大。小說有《怪誕故事集》、《黑貓》、《莫格街謀殺案》等。論文有《寫作的哲學》、《詩歌原理》。1841年發表的《莫格街謀殺案》是公認為最早的偵探小說，內容寫密室兇殺。1842年發表的《瑪麗·羅傑神秘案件》，純粹用推理形式破案。其他如《金甲蟲》、《妳就是殺人兇手》、《被盜竊的信》等五部小說成功創造了五種推理小說模式，（密室殺人、安樂椅上的純推理偵探、破解密碼詭計、偵探即是兇手及心理破案、人的盲點）塑造了業余偵探奧古斯特·杜賓這壹藝術典型。研究偵探小說的專家霍華德·海克雷夫特認為“他塑造的業余偵探杜賓是坡的自我理想化身。因為他自己自幼聰穎異常，處處想表現除自己的優越，所以把杜賓塑造成具有超人智力觀察入微、料事如神的理想化身。作案地點壹般安排在鎖的嚴嚴的暗室，埋藏贓物罪證則用明顯的出人意料的方法；破案過程運用邏輯嚴謹 設身處地的推理（心理分析學）；然後有條不紊的破事罪犯就範歸案；最終再有主人公洋洋自得滔滔不絕的解釋全過程。這已成為坡寫偵探小說的模式。”而這壹模式在壹百四十年來已為全世界各國的偵探小說家競相效法。愛倫·坡其小說風格怪異離奇，充滿恐怖氣氛。
江戶川亂步
江戶川亂步（1894－－1965）原名平井太郎。日本著名小說家。1916年畢業於早稻田大學。在求學期間當過印刷廠 工、圖書館管理員。酷愛寫小說。1923年發表處女作《兩分錢硬幣》（又名《沙灘上的欲望》），獲《新青年》雜誌青睞，壹炮打響。此後從事偵探小說與科幻小說的創作，是日本推理“本格派”的創始人，被譽為日本“偵探推理小說之父”。代表作為《D坡殺人案》、《心理測試》、《人間椅子》、《黃金假面人》、《透明怪人》、《月亮手套》等，有著作“青年大偵探系列”（20本）、“少年大偵探系列”（24本），成功塑造了明智小五郎及助手小林芳雄等偵探形象，筆下的偵探明智小五郎成為日本婦孺皆知的英雄。1954年建立江戶川亂步偵探小說獎，獎品為壹尊福爾摩斯座像。任日本推理協會首屆理事，小說又豐富的想象力，風格怪異，情節曲折離奇。與朋友創辦了刊登偵探推理小說的雜誌《寶石》。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》，總結和評價自己壹生的創作。
松本清張
松本清張（1910-1992）日本著名推理小說家。生於福岡縣。出身貧苦，高小畢業後當勤雜工、印刷工。後到 《朝日新聞》報社廣告部搞設計。受芥川龍之介和菊池寬影響，40歲時致力於小說創作。1954年以《壹部‘小倉日記’傳》獲芥川獎。早期作品以寫社會小人物為主，後轉向推理小說。代表作有《點與線》、《隔墻有眼》、《零的焦點》《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》，1963年被推選為日本推理小說理事長，並譽為“推理小說的清張時代”。另著有歷史小說、科幻小說、現代小說多部，多次獲各種文藝獎，是大器晚成的作家典型。
橫溝正史
橫溝正史 （1902.5.24－1981.12.28）日本小說家、推理作家。日本推理文壇的泰鬥，壹生致力於推廣推理文學。他與江戶川亂步同屬開創加本推理小說新領域的大宗，是“變格派”的代表人物。這兩位情同手足的文壇雙擘的壹系列推理創作，縮短了落後歐美的距離，而且使戰後的日本推理小說大有後來居上的趨勢。橫溝正史的創作量驚人，如《獄門島》《八墓村》《惡魔的手毯歌》等都是膾炙人口的傑作。其中《獄門島》被公認為日本推理文學史上的經典名著。其戰後推出的名作《本陣殺人事件》以名探金田壹耕助為主角 ，獲得壓倒性成功。後來他便以金田壹耕助為主角，撰寫壹系列解謎推理小說，長短篇總***有77部。在小說中，偵探金田壹耕助活躍的主要舞臺是東京及周邊地區，以及作者筆下充滿恐怖傳聞的岡山縣地方。前者表現的是戰後都市的頹廢和倒錯，後者多以鄉村和血緣關系為主軸。壹般讀者對後者的評價較高。由於作者的妙筆生花，金田壹耕助遂成為日本推理小說史上三大名探之壹。
埃勒裏·奎因
是曼弗雷德·B·李（1905～1971）和弗雷德裏克·丹奈（1905～1982）這對表兄弟合用的筆名，歐美推理小說黃金三大家之壹。他們堪稱偵探推理小說史上承前啟後的經典作家。在合作的40多年間，他們創作出壹系列獨具風格的偵探小說，其中大部分以埃勒裏·奎因的筆名發表。埃勒裏·奎因也是其小說中的主人公，其角色本身就是壹位偵探小說作家兼超級偵探。年輕英俊的偵探埃勒裏·奎因和他的父親－－紐約警察局的警官理查德·奎因是其大多數作品中的主要角色。
故事中的埃勒裏·奎因，有著運動員的魁梧體魄和迷人的銀灰色眼睛，他思維敏捷，具有高超的推理能力。這壹形象成為美國偵探人物的標準模式－－壹個極具性感的現代美國的夏洛克·福爾摩斯。
貫穿埃勒裏·奎因全部作品的最大特點是：設局精巧，推理嚴密。不看到最後，讀者很難猜到罪犯是誰，看到謎底後，對作者無懈可擊的嚴密推理只能贊嘆。奎因作品的另壹個特點是絲毫沒有對暴力、色情的渲染，這在偵探小說中是難能可貴的。
埃勒裏·奎因從不輕視讀者的推理能力，在他許多偵探小說中的最緊張關頭都特別設定壹個章節“挑戰讀者”，希望讀者在不看結尾的情況下能獨立偵破書中設下的疑案。
從整個西方偵探推理小說史來看，埃勒裏·奎因屬於第三代作家。第壹代是由福爾摩斯掀起的短篇偵探小說熱，其主要作家是柯南道爾、普斯特、傅爾曼等人；第二代作家的代表人物有阿加莎·克裏斯蒂、安東尼·貝克萊、範達因等人，他們在20世紀20年代成名，創立了長篇偵探推理小說的新形式。經過兩代人的探索和創作，偵探推理小說的基本模式、寫作手法均已確立，為新壹代大師的崛起奠定了基礎。30年代之後的偵探推理小說家註定成為該領域的集大成者，其中最著名的大師就是埃勒裏·奎因。
約翰·迪克森·卡爾
卡爾是偵探推理小說“黃金時代”三大家之壹。他的作品以不可能犯罪見長。 卡爾筆下的密室第壹神探基甸·菲爾博士是根據他所崇拜的英國偵探作家G.K.切斯特頓塑造的。菲爾是壹個胖胖的字典編纂者，裝扮很滑稽，穿著披風，抽著海泡石煙鬥，留著強盜式的胡子。但他有著敏銳的觀察力，善於分析罪犯的心理，破的案子也相當復雜，是創造力、氣氛、意外性和敘事技巧幾近完美的結合。包含兩樁不可能犯罪的《三口棺材》（1935）在歷次密室票選中都名列第壹。其他名作還包括《阿拉伯之夜謀殺案》（1936） 《歪曲的樞紐》（1938） 《綠膠囊之謎》（1939） 《連續殺人事件》（1941）。
亨利·梅利維爾爵士有些像溫斯頓·丘吉爾。他甚至比菲爾還要古怪---大大的禿腦袋，奇怪的表達加上不修邊幅的外表。梅利維爾的職業是律師兼醫生，但最有興趣的是那些不可能案件。登場作品《瘟疫莊謀殺案》發生在倫敦的壹所盛傳有鬼的老房子裏，案子從壹場降靈會開始，自然少不了密室這道大餐。這個系列的代表作有《獨角獸謀殺案》（1935） 《猶大之窗》（1938）《女郎她死了》（1943）等等。