關於簡牘的筆法，我們只想指出壹個事實，書法用墨是從西周的金文乃至秦代的純篆書發展而來，成為後世隸書乃至草書書法風格的先行者。關於筆法，更多的人關註的是表面形式，這並沒有錯，但要從根本上把握筆法，就必須進壹步探究不同形式的內在原因。以下是篆書筆畫和簡牘墨跡筆畫的對比。
通過以上比較，我們可以知道，簡牘墨跡的筆法是從篆隸筆法發展而來的，成為後世隸書、楷書、行書、草書筆法的同源。“楷”、“興”、“草書”的筆法是漢末隸書解體後才產生的，是書法筆法和水墨筆法的自然發展。
下面詳細說說楚系竹簡書法。
從1951至今，湖南、湖北、河南三省戰國楚墓出土了大量楚簡。具體位置為長沙五裏牌、陽天湖、楊家灣、信陽長泰關、江陵王山、滕店、天星關、九店、荊門寶山、郭店、臨澧九裏、常德、慈利石板村等。湖北睢縣曾侯乙墓也出土了240枚竹簡，屬於楚系。
在楚簡中，曾侯乙墓竹簡是最早的。根據楚王賜給曾侯乙的禮物，壹般認為時間是楚惠王五十年(前433年)。簡牘是壹種遺物，記載了車馬、甲胄、士兵等隨葬品。簡壹般長70厘米，寬1厘米。書寫結構與楚簡相似，筆法明顯具有中國古代晉代蝌蚪筆法的特點，即筆重、筆輕，頭粗尾細，呈蝌蚪形。曾國地理位置靠近中原，所以他的書法風格和筆法受晉代影響是有可能的。因為文字屬於寄策範疇，埋在書後，所以漫不經心，所以表現出壹種樸素幼稚的風格。
保山楚墓的官住在左陰，地位很高，所以它的文書檔案和占蔔祈禱的記錄自然和邊防軍的不同，應該是好作家做的。比如編號為119的簡，長68.2厘米，寬0.8厘米，是監獄訴訟記錄，壹行40字。筆法靈動，盤旋，時而有紫帶，如“行”字、“揚”字，從中可見草書的端倪。在這樣的快速書寫中，字體控制得很好，如“嶽”的圓形結構，兩筆完成，筆體圓潤，收筆緊密，從中可以看出書寫者對毛筆的高超駕馭技巧。再如編號為180的簡，有重有輕，表現蝌蚪筆法；206簡這個數字用筆粗，類似楚帛的筆法。寶山竹簡的風格多樣，是日常書法和公文記錄的典範。在郭店竹簡中，《玉琮三》的風格最為典雅，結構也相對平和嚴謹。雖然筆觸巧妙，點畫粗細變化，但舒朗的布局整體上仍有篆書的古意。《程誌》和《性佯》的風格仍以縱向為主，但橫向比《玉琮散》要寬得多。他的筆法很搞笑，點畫經常做S形擺動。比如他橫畫時，筆從大師的筆下落下，然後在接筆處放下，使他的作品飄逸優美，似乎與《玉叢三》有所不同。“系列4”顯然是另壹個作者寫的。圓而粗線條，寫字能起、走、停，體尤古厚。
除了考古發掘，還有很多盜掘出土的楚簡。上海博物館收藏了大量這樣的楚簡，包括《孔子詩論》、《魯大旱》、《子羔》(圖1.35)、《樊沂》(圖4)、《父母之人》(圖1.36)等古籍手稿。其中《詩品孔子》和《子羔》風格相近，豎畫時線條粗，點多。“分宜”格局廣闊，充滿實權。“父母之人”則有壹種飛翔的狀態，可以作為楚國青銅器裝飾時尚的借鑒。
楚竹書豐富多彩，環境廣闊遼闊。由於秦始皇的《書同文》除字形結構外與秦文不符，楚書法的輝煌難以為繼，幾乎成了廣陵散。