文字俊逸瀟灑、典雅圓熟，情節跌宕起伏、驚險叠出、幹脆利落，金庸講故事的能力出類拔萃、少有人及，其小說能讓人看得很爽。
《笑傲江湖》中
那些梟雄式的人物（隱喻政治精英）左冷禪、嶽不群（嶽不群死於壹個武功低微的恒山派女弟子儀琳手中，如果嶽不群是壹個單純的武林人物，還能說巧合，但他是
壹類精英政客的代表，糊裏糊塗地死在壹個小人物之手，未免太說不過去了）、任我行（作者為了避免他與令狐沖翁婿相殘的無解二難困境，讓其突然暴斃）、東方
不敗（書中東方不敗自甘將大權讓與其情人楊蓮亭，最後為情而死，這叫什麽政治人物？）等全死掉了，政治白癡型人物令狐沖倒是優哉遊哉得活著，只能說小說太
理想化了、說教味道太濃了，現實政治根本不是這樣的，金庸應該也明白，但他還是選擇了媚俗的寫法。
主角奇遇連連，有絕世高手風清揚傳授神功獨孤九劍，陰錯陽差又在江湖上揚名立萬（絕不是主角自己艱苦奮鬥的結果，基本上巧合、好運氣的成分居多），人
家還硬塞給他壹個掌門當當（主角壹下子成了政治大腕級人物了），又娶了壹個美貌智慧地位並重的嬌妻（陰錯陽差下這是金庸慣用的招數了，這樣壹個美女傾
心於主角，非君不嫁，還倒貼之。這樣壹個傾心於主角的美女通常地位與主角相差甚大，至少當男女主角相遇時大多如此），最後壞人全掛掉，好人很滋潤地活著。
小說結尾部分無甚出彩，無趣得很。
據說笑傲江湖是政治寓言，對照著《資治通鑒》、《血酬定律》、《潛規則》看，笑傲江湖很明顯是偽政治寓言。政治寓言式的武俠，《缺月梧桐》比之寫實多了。《笑傲江湖》的
確寫出了在權力欲望的的誘惑腐蝕控制下，人性扭曲瘋狂的壹面。不過在這樣殘酷的背景下，政治才能極低的令狐沖卻能笑傲到最後，真是諷刺；人在江湖飄的令狐
沖在骯臟的權力場上滾了好幾趟，還能保持赤子之心，實在難得得很，真正是自由和豁達的化身！白富美任盈盈瘋狂倒追當時還是吊絲男的令狐沖，為了愛情，把自
個兒的個性、棱角也磨掉了不知多少，實現了從妖女到淑女的偉大轉變，看著顯得缺乏人格獨立性，好似是男性的附庸。
金庸小說掩蓋在高超技巧下的武俠yy元素很濃，他寫現實、寫人生（但這現實、人生很多時候是提純、理想化了的），主角幾乎不會遇到不可解的二難道德困
境（要是有，主角壹定幫他解決掉，決不會讓主角蒙上致命性的道德汙點），金庸的小說不是現實（或寫實）主義小說（這個寫實主要是說靈魂寫實層面的，如壹九
八四、變形記之類的，表面可以荒誕，內裏卻須寫實），只能是童話寓言，真實性基本上是金庸小說的致命缺陷。
金庸小說啪啪啪，拍拍拍！
在龍空寫了幾篇評，龍空書評的回復好少，讓我寫評的熱情低下。寫評本來就純粹是興趣，沒人反饋，好打擊我哪！前些日子，安迪斯晨風寫了古龍的書評，回復還可以，我就來寫寫金庸吧！金庸的小說優點寫得多了，我就多寫壹下缺點吧，當然優點也寫壹些，壹些說爛了的金庸小說優點我盡量不說或者只點壹下，因為大家都清楚。我到現在為止還是標準的金庸迷，不過我看任何書，大體上都是優缺點都有的，名著亦如是。
金庸的小說俺最喜歡的是《鹿鼎記》、《天龍八部》、《笑傲江湖》，次之則《倚天屠龍記》、《神雕俠侶》、《連城訣》，其他的就不算喜歡了。
第壹次看金庸武俠，很早以前的觀感，可以與以後再閱的觀感對比，很多都有變動。金庸小說的文字典雅古樸、雍容雅致、傳神洗練，文筆俊逸奔放、縱橫恣肆，行文雅趣橫生，如行雲流水渾然天成，靈巧自如而自成壹格，打鬥描寫精彩紛呈、讓人為之目眩神迷，情節曲折跌宕、驚險離奇、搖曳生姿，人物典型性格的塑造更是壹絕。金庸以對歷史、文化、哲學、政治、愛情等曲盡其妙的描摹盡顯其博學多識，把復雜的事件、紛繁的頭緒、宏大的結構精細地加以剪裁鋪陳，使得小說幾乎部部推陳出新，宏大精深縝密兼具，更以作品豐富深邃的思想內蘊、頗具深度的人性發掘，橫跨雅俗，盡顯大家風範。
第二次看金庸小說的觀感。金庸的
武俠小說文字高雅大方、洗練瀟灑，寫作技巧純熟高明，極其擅於講故事，文化底蘊深厚寬闊，百家雜學內容豐富，打鬥描寫賞心悅目，頗有獨到處。情節多為俠客
成長模式，主角運氣超好，總是遇難成祥，機緣巧合、陰錯陽差下（奇遇、高人、好運氣）練成絕世武功，以之行俠仗義，在江湖上揚名立萬，獲得美女青睞，最終
完成從壹窮二白居多的無名小子躍升為壹代大俠的醜小鴨變天鵝式美夢，很像是古代武俠版的吊絲進化史。壞人沒有好下場，邪惡得到懲罰，正義得到伸張。金庸的小說在技術層面、外在觀感上顯得較為真實，在思想理念、內涵實質上則有虛假、虛偽、媚俗的壹面（或者半真半假，真中摻假，片面化生活）。與古龍、宮白羽、孫曉、缺月梧桐的武俠比較之，金庸的小說是有濃厚浪漫主義色彩、個人英雄主義色彩的童話。金庸的文字技巧、寫作功力已達壹流，但作品的靈魂通常假得很，俗文學經典是也，純文學經典則算不上。小說的那些主角們以其性格作風在現實中是絕少成功的（韋小寶例外，但他的缺陷太嚴重，也難久居高位）。
金庸小說中的善惡是非標準壹般較分明，敵我關系較明確。而《江山如此多嬌》、《缺月梧桐》等武俠，人物利益糾葛交錯糾纏、善惡界限居於模糊，敵我關系也會不斷變動，更有現實中江湖的味道。
金庸小說，其主人公多消極被動，少積極進取之精神，但無不功成名就、美人傾心，最後亦是正義必勝，邪惡必敗。
金庸小說男主角的政治、軍事才能大都極低，女主角反而顯得比其精明多了，天生是輔佐男主角的料，如黃蓉輔郭靖，趙敏輔張無忌。
金庸小說的女主角缺少獨立人格，不管多優秀的女主，都只能是男人的附庸，如任盈盈、趙敏、黃蓉、小龍女等壹旦愛上男主角，總是以夫為天，為人處事變上壹大截。男主角對女主角的影響總是遠大於女主角對男主角的影響。這是大男人yy小說的特征之壹。
凡不是真心喜歡主角且為主角愛戀而不得的女人下場均淒涼，新修版王語嫣如是，嶽靈珊如是，戚芳如是，朱九真如是；與主角為情敵者下場亦多淒慘，慕容復如是，鄭克塽如是，林平之如是，歐陽克如是。金庸小說大體如是之。
金庸小說缺乏直面人生無解困境的勇氣。什麽是二難無
解的人生困境？悲劇設置是靠人物間立場、價值觀、人生理念的不同差異造成的真實激烈的矛盾沖突，不管怎麽選擇，都會犧牲其中壹方，而兩方都是自己所重視
的，這是兩難的無解的人生困境，非常之真實深刻，很有現實人生的味道。人生總是會遇到讓人不得不做出二難無解抉擇的時候，這是真實的人生困局，我們無法回
避。二難抉擇只要做出選擇就會犧牲壹方，會讓人物道德上蒙上汙點，因此很多作品都是采取回避的態度，如金庸的
小說基本上都是回避了二難困境的，比如喬峰不管在宋遼間偏幫哪壹方都是錯誤的，只有自殺；韋小寶在康熙與天地會之間無法做出選擇，只能逃到了通吃島；令狐
沖與任我行間的沖突無法調和，勢必傷害到任盈盈，所以任我行只能突然暴斃；鐵木真要攻打大宋. 以郭靖的母親為人質威脅郭靖參戰.
郭母只能以自盡來避免郭靖的無解抉擇。這也是金庸的小說媚俗、真實性不強的原因，現實生活中遇到這樣的困境可無法壹逃了之或者壹死了之。而《英雄誌》和《缺月梧桐》就直面了人生的無解二難困境，這方面體現的更真實，這是我很欣賞的地方。
《鹿鼎記》 標簽:歷史/社會/反諷/yy/種馬/反武俠/小人物
全書150萬字，構思有不少借鑒大仲馬的小說《風雨術士：巴爾薩莫男爵》（又名：紅顏恩仇記， 大野心家：巴薩摩傳奇，法 Joseph Balsamo）之處，整體水準則勝之。行文莊諧並出，是金庸小說中最獨特、另類、幽默的壹部，讓人看得大呼過癮。
此書由於韋小寶幾乎不會武功，以致於相關的打鬥描寫在金庸小
說中只能說很壹般。人物描寫除了韋小寶、康熙真正出色外，余皆平平，達不到典型人物的刻畫，配角群比起天龍八部、笑傲江湖、倚天屠龍記等都是遜色的。韋小
寶這個人物刻畫得鮮明生動豐滿灰色，但復雜度稍缺，其性格也缺少明顯的發展變化，可以說經歷了那麽多，從頭到尾還是壹樣的韋小寶。韋小寶的七個老婆，比起金庸的
其他小說的女子實在大為遜色，阿珂、蘇荃被韋小寶強奸（or
迷奸）後，居然對韋小寶的態度壹百八十度轉變，變得服服帖帖了，這個讓人接受不了。韋小寶的成功靠機遇、關系居多（運氣來了誰也擋不住，壹下子傍上了兩大
boss級人物康熙、陳近南的大腿，作者在韋小寶的幸運上實在很是yy），手段、才能第二（韋小寶的手段、才能是有的，但他的才能短板、性格缺陷也太大
了，作者總是在大事上力揚韋小寶之長，其才能、性格缺陷添加喜劇元素居多，絕不會搞砸大事，小事上不妨讓韋小寶出出醜，反正是小事出醜，不會壞大事）。韋
小寶在朝堂、江湖上混得風生水起，良知居然沒有經過大的考驗與掙紮，當只能在忠義之間二選壹時，韋小寶就逃到通吃島上躲起來了，實行鴕鳥政策，結尾又是避
開這無解的死結，讓主角隱姓埋名逍遙去了。
《鹿鼎記》中主角靠著運氣、才能、手段等大吃四方、平步青雲的模式對網文影響甚深，其種馬、爽文傾向也對網文影響很大。
註：我說的鹿鼎記配角刻畫大多平平，是以金庸的笑
傲、天龍、倚天這些壹流配角刻畫的小說為標準來衡量的，要是按照壹般小說的標準來看，鹿鼎記的配角寫得活靈活現的，可以說個性鮮明突出生動都有，是寫得好
的配角，不過非常好就未必了，鹿鼎記配角的典型性不足，就是說配角性格的復雜立體多變性體現不足，人性的矛盾沖突表現不夠，配角刻畫能達到嶽不群、林平
之、嶽靈珊、阿紫、慕容復、趙敏、周芷若、謝遜等這樣程度的康熙勉強算壹個，其他的相比之下光彩都不足。
《天龍八部》 標簽：三主角/悲憫情懷/命運
金庸最好的幾部作品之壹，文字英拔瀟灑典雅洗練，文
化底蘊深厚，百家雜學內容豐富，風格蒼涼沈郁，敘事淡定從容、娓娓道來，采用三主角多線程單鏡頭平行交錯的寫法，情節曲折跌宕，極其擅於講故事，打鬥描寫
賞心悅目，蕭峰、阿紫、馬夫人、天山童姥、慕容復等人物均很鮮活生動突出。文筆、層次、節奏、結構、人物、情節、主題等均有不俗之處，是金庸的小說中寫得最大氣、結構最復雜的作品。
書中幾乎每個人物都有自己的執念癡念，都有悲劇性的壹面。文字裏有壹種對塵世間有情悲苦眾生的哀傷、同情、憐憫、慈悲、博愛之情,悲憫情懷極重，作品很難得的對正面人物、非正面人物，弱者、強者，大英雄、小人物都充滿了悲憫意識。
三主角中，蕭峰寫得最好，段譽、虛竹的刻畫則遜於蕭峰。段譽、虛竹的相關情節過於yy，蕭峰當上南院大王的過程過於戲劇性，中原群雄和完顏阿骨打等相
救蕭峰的情節也過於理想化。蕭峰在長白山打獵時偶然抓到壹名契丹人，又稀裏糊塗地與其結拜，誰知這人就是大遼皇帝；遼國內亂，叛軍已穩操勝券，蕭峰單人匹
馬射殺叛軍壹首領、生擒另壹首領，由此立下平叛大功，得封南院大王，都是很戲劇化、yy的情節。結尾時蕭峰因為力阻遼帝南伐被抓，於是他的兩位義弟（段譽
已是大理皇帝）、中原群豪、以完顏阿骨打為首的女真族人等這許多人置身家性命與不顧，壹個個頭腦發熱（大體上都是義氣為先、無視生死和利益），竟然想於遼
國大軍中救出蕭峰，這種做法基本上是穩賠不賺的，要不是作者網開壹面，讓段譽、虛竹二人於千軍萬馬中生擒遼帝，蕭峰以此威逼其立約退兵，那些頭腦發熱的群
雄不死傷殆盡才怪。
新版中的王語嫣（王語嫣據說是金庸早年苦戀的女神的化身）成了丁春秋的外孫女，貪求長生不老，最後終生陪伴於瘋癲了的政治狂人慕容復身邊，感覺有些醜化了。
《倚天屠龍記》 標簽：俠客成長史/俠義/寬恕之道
文字圓熟，技巧純熟，打鬥場面描寫出色。典型的俠客成長模式：壹個父母雙亡的孤兒備嘗艱辛，奇遇巧合下得以練就無上神功，在江湖上懲惡揚善、揚名立萬，其間多位美女傾心，最後惡人伏誅，攜美歸隱，大體上是個很俗套、媚俗的故事（除了朱元璋的篡位外），主旨也壹般。
人物描寫很出色，如張無忌、趙敏、周芷若、謝遜、張三豐、朱元璋等均頗見神采，張無忌與幾個女性的情感糾葛寫得很出彩。
金庸的小說是不真實的，但他用很出色的技巧彌補遮飾之，把故事講得極其生動，讓人忽視其假、其俗，不容易。
《神雕俠侶》 標簽：情
人物出彩的有楊過、黃蓉、郭芙、郭襄、李莫愁、裘千尺。小龍女這個人物鮮明生動有之，但個性缺乏發展變化，人性深度也體現得不夠。喜歡上楊過的女人，
如程英、陸無雙、郭襄終身單相思做老處女，反正愛上主角的又討人喜愛的女人，如果主角另有所愛的話，誰也不能動，誰動誰倒黴，這是金庸小說的鐵律（討人厭的女人如郭芙不算）。
楊過小龍女的愛情，至情至真，很單純很幹凈很美麗很純粹很神奇很絕對，近乎無半點人間煙火氣。男女雙方愛得天崩地裂，備嘗艱難險阻，有幸運神保佑，死
來死去死不了，最終兩人超脫了世間習俗對人的拘束，有情人終成眷屬。二人間的愛情煽情地不得了，就如那美麗夢幻的泡影，缺乏現實基礎，當然大眾都喜歡看這
種俗套媚俗虛幻的愛情。
《射雕英雄傳》 標簽：大俠/孤兒成長記
這部小說我覺得體現得更多的是其在武俠文學史上的時代意義，藝術價值則相對壹般。人物鮮明單純，缺乏復雜多維性，故事在現在看來，也是中規中矩，俗套無趣得很。
作品的文學性更經得起考驗，而文學史意義會隨著時間的流逝而不斷降低，射雕的出名大抵是因為他是金庸的
成名作，有開先河的意義，射雕的人物鮮明臉譜化，情節熱鬧簡單，改編的影視劇很受歡迎，說到作品的人物刻畫的復雜立體，情節的新穎有趣，與人物刻畫相聯系
的社會批判與人性深度、人生哲理的揭示與探索之類的思想內涵，人物深沈心理揭示、情感***鳴度與感染力之類的心理情感內涵，比之其他金庸大作差距都很大。
《連城訣》 標簽：黑暗系/復仇
文字素淡質樸，風格蒼涼沈郁，調子沈重憂傷，構思上借鑒了《基督山伯爵》。情節模式在金庸小說中較為獨特，寫江湖之險、人心之惡、人性之扭曲，主角壹路被虐，沒有揚名立萬、多美傾心，不過最後還是歷經苦難，奇遇巧合下練成絕世武功，眾壞人在大寶藏前自相殘殺，男女主角避世歸隱。很好的題材與構思，卻安排這麽個潦草失真的結尾，失望ing。
同為黑暗系武俠，溫瑞安的《俠少》主角最後落崖身亡，壞人笑到最後的結局比之《連城訣》更顯震撼力與真實感；《缺月梧桐》深度廣度均遠超《連城訣》，乃黑暗系武俠最佳。
《俠客行》 標簽：反智
故事還算好看。
天然赤子之心的主角石破天傻人有傻福，運氣好到極點，告訴大家好人有好報。作品佛教思想較濃。
《飛狐外傳》 標簽：除暴安良
打鬥蠻精彩的。
堅持自己的原則、立場，壹個俠客能做到什麽地步，很純粹的狹義。
癡情的女子程靈素壹直在單方面地、無怨無悔地付出，壹直到死，這種愛情太偉大了，男人都想要壹個程靈素。
相對金庸其他小說，沒有很可說道的地方。
《雪山飛狐》 標簽：多視點敘事手法/金庸版羅生門
借鑒電影《羅生門》的敘事手法（電影《羅生門》改編自芥川龍之介的小說《竹林中》或譯作《筱竹叢中》，用多個人物的視角講述同壹個事件）。結構巧妙，由幾個不同的人合講壹個故事，敘事視角不斷變動，故事卻銜接得天衣無縫。不同的人對看壹件事，立場的不同，觀點也會相差極大，人的主觀陳述很多時候會變成不可信的謊言，沒有絕對的真實能在敘述中被還原。
誤會的手法濫用，解釋壹下就能解開的誤會，作者偏偏不讓人物有機會說，以致於釀成重大悲劇。如苗人鳳誤會胡壹刀，誤會胡斐，苗、範、田三衛士誤會胡衛士，苗、範、田三家後代與胡家後人相互誤會仇殺，整個故事基本上是由壹連串誤會來推進發展的。
《雪山飛狐》的結局就是個典型的二難無解困境（雖然這個無解困境是用誤會的手法構成的，無語），但金庸就此擱筆了，他的作品缺乏直面人生無解困境的勇氣。
《碧血劍》
金庸的第二本書。主角袁承誌平庸單薄得很，邪氣逼人的配角金蛇郎君（可以說是暗線的主角）寫得比主角好。整體評價壹般。
《書劍恩仇錄》
書生容易犯糊塗，百無壹用是書生；最無人氣男主角。
金庸第壹本書，普遍評價不高，閱讀趣味性很壹般，不推薦看。
《白馬嘯西風》 標簽：女性視角/單相思/感傷/中篇
“如果妳深深愛著的人，卻深深的愛上了別人，有什麽法子？”
“那都是很好很好的，可是我偏偏不喜歡”
這篇實在不算很好，壹廂情願的瓊瑤式單相思愛情故事。在金庸的小說中屬於勉強可看的範疇。
《鴛鴦刀》 標簽：喜劇色彩/短篇
人物性格單薄，故事是老套的奪寶模式，近乎逗樂子的書，結局的揭秘是這樣的：兩把刀，鴛刀的刀刃上刻著「仁者」，鴦刀上刻著「無敵」兩字，無敵於天下的大秘密是仁者無敵，這個如同兒戲般很囧的結局讓人無語。我覺得是金庸最差的書，不推薦看。
《越女劍》 標簽：女主角/短篇
壹萬多字的短篇。劍神壹樣的牧羊女阿青愛上了只愛著西施的範蠡，於刺殺西施時驚艷於西施之美，自甘身退。
愛情的求不得和自知不敵、灑然退身的放手。
故事平平無奇、差強人意，不看亦可。
ps：武俠短篇我最喜歡莫之然的《春水絕》，辭情據勝、韻味十足。
飛雪連天射白鹿, 笑書神俠倚碧鴛。金庸的十四部都評到了。
人物長評之壹：少年，壹步步邁向沒有光的所在——記《缺月梧桐》王天逸
人物長評之二：生死本能，矛盾螺旋——記《星之海洋》黃而
另附精華龍晶雙料帖兩篇：
再造天地人榜：我的網絡推書單 （五萬字）
文青重度患者的私人裝B書單（私人版名著類入門級書單，四萬字，第壹彈）
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