我們以最簡單的方法，來看看如何構成壹首完整的今體詩。
基本句型“逢雙必反”
以兩個音節為單位讓平仄交錯，就構成了近體詩的基本句型。
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨後”，“明月松間照”。
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙場烽火侵胡月”，“海畔雲山擁薊城”。
第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，但是逢單卻可反可不反，這是因為重音落在雙數音節上，單數音節就相比而言顯得不重要了。這就是所說的平仄“壹三五不論，二四六分明”。
平仄“壹三五不論，二四六分明”
我們寫詩的時候，很難做到每壹句都完全符合基本句型，寫絕句時也許還辦得到，寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重要的單數字，而保住比較重要的雙數字和最重要的最後壹字。因此就有了這麽壹句口訣，叫作“壹、三、五不論，二、四、六分明”，就是說第壹、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最後壹字的平仄則必須嚴格遵守。這個口訣不完全準確，在壹些情況下壹、三、五必須論，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在後面的“拗句”裏我們會具體談到。至於最後壹字的平仄押韻則是
句腳押韻“首句可押可不押，下句必押平聲韻”。
句腳押韻“首句可押可不押，下句必押平聲韻”
除了第壹聯，其它各聯的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句壹定要押韻，必須以平聲收尾。首句可押可不押，押韻則平聲收尾，不押韻則仄聲收尾。（這是基本規律，實際上也有許多仄韻詩）
句型平仄“對句相反，鄰句相粘，首末相應”
律詩每壹聯為兩句，同壹聯的上句與下句稱為對句，上壹聯的下句與下壹聯的上句稱為鄰句。
對句相反：指同壹聯上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句為仄仄平平仄。
鄰句相粘：指上壹聯的下句起句平仄，與下壹聯的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二聯的下句天氣晚來秋，是仄仄仄平平，仄仄起，則第三聯的上句明月松間照，應也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因為句腳必須以仄聲收，便變成了頭粘腳不粘，是仄仄平平仄。
首末相應：首句平仄與末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨後，平平仄仄仄，末句王孫自可留，平平仄仄仄。
符合了以上這四條基本規律，中規中矩，就是壹首合格的律詩。
但是事實上並沒有這麽簡單，要想進壹步了解其規律，請看“平仄”“押韻”“對仗”。
五律平起：首句第壹第二字均為平聲
五律仄起：首句第壹第二字均為仄聲
七律平起：首句第二字必用平聲
七律仄起：首句第二字必用仄聲
五絕平起首句押韻
五絕平起首句不押韻
平平仄仄平（韻）
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五絕仄起首句押韻
五絕仄起首句不押韻
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
七絕平起首句押韻
七絕平起首句不押韻
平平仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
七絕仄起首句押韻
七絕仄起首句不押韻
仄仄平平仄仄平（韻）
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
五律平起首句押韻
五律平起首句不押韻
平平仄仄平（韻）
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五律仄起首句押韻
五律仄起首句不押韻
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
七律平起首句押韻
七律平起首句不押韻
平平仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
七律仄起首句押韻
七律仄起首句不押韻
仄仄平平仄仄平（韻）
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
詩之有韻，猶屋之有柱；柱不穩，則屋必傾圮。韻不穩，則詩必惡劣
文字定四聲，分平仄，是南朝沈約開始幹的。他把文字讀音的清、濁、升、降、短五韻中以清韻為上平聲，濁韻為下平聲，升韻為上聲，降韻為去聲，短韻為入聲。其中上平下平為平聲，上去入三聲為仄聲。從那時以來，凡寫作韻文者，莫不以它為準繩，其後雖經過壹些變化，但自宋劉淵編定的詩韻（世稱平水韻）問世以來，壹直沿用至今，所有寫作舊體詩詞和對聯用的平仄聲律都依照它。它分上下平各十五韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻，***壹百零六韻。我們手上拿了它，想知什麽字是平，什麽字是仄，翻開壹看，凡入東、冬、江、支、微、魚、虞、齊、佳、灰，真、文、元、寒、刪、先、蕭、肴、豪、歌、麻、陽、庚、青、蒸、龍、侵、覃、鹽、鹹等三十個平聲韻的字都是平聲，其余七十六韻都是仄聲。
妳如果沒有詩韻在手時怎麽辦呢？可用下列三個辦法來分別字的平仄。（1）根強《康熙字典》分四聲的歌訣辨聲劃分。歌訣曰：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強。去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。”即平聲字聲音舒長而響亮，如東、風等，上聲字聲音上揚而重濁，如董、總等，去聲字聲音輕輕送出，分明而尾長，如仲、用等，入聲字音節極短，甫發即收，如欲、六等。這雖不很科學，但能這樣分清字的讀音，可掌握多數字的平仄了。（2）用分韻撮要辦法，以四聲為序，順口押下去，如東、董、凍、篤，江、講、絳、覺，支、紙、置、節，魚、雨、禦、月、佳、解、介，蕭、小、笑，先、銑、線、屑，英、影、應、益，兼、檢、劍、劫......等，凡第壹字平聲的都能押下去，順序為平上去入聲，三音的為平上去聲，第壹音是平，其余都是仄了。凡以仄聲字為第壹音是押不下去的。如以巧、馬、敬、送等起押都不行。（3）查《辭源》，它給每個字都註明某聲、某韻，壹查就字字分明。同時要註意多音多義、異音異義的惡、興、勝、應、徵、......和異音不異義的看、望、患、忘、聽......等字的區別。這些在詩韻詞書都註明，留意就行了。我們能掌握上面說的幾種區分文字平仄的方法，任何字的平仄都難不倒了，都不會錯用了。再要註意的，妳所用的韻書，以上面說的壹百零六韻為準，新編的仄韻以現代漢語為標準，相差很遠，不合此用。
其次，說說平仄的排列。它的壹般規律是平仄相間和相同壹聯中不能全平或全仄，像死水壹潭，必須按格律排列清楚，讀起來有起伏，有聲勢，音韻才和諧。口訣中又說“壹三五不論，二四六分明”，因為壹三五是奇位字不影響整句音節的流暢，二四六偶位字是決定音節的關鍵字眼，我想平仄歌訣可改為：“平對仄，仄對平，相間二、三換仄平，可平可仄壹三五，偶位句末定要明”，是比較準確些。兩句以上的長聯，合於某言句式就以某言句式聲律為準則。其中要註意兩點：（1）凡兩句以上的聯語，上聯首句宜平收末句末宜仄收，多句的上聯除末句仄收外，上文各句都可平收，或間句平仄收，亦可單以句末字計平仄，句末平仄顛倒交替，即前人稱為仄頂仄，平頂平，這樣才有利於呼起下文，使語氣雄壯有力，古今名聯大都如此。（2）對聯上聯末字宜仄，下聯末字宜平，是格律所定，但在思想內容與形式不能統壹時，亦可倒換平仄。還有的不講平仄，例如孫中山的聯，“革命尚未成功，同誌仍須努力”。上聯是因，下聯是果，只能這樣語氣才順。長沙嶽麓書院聯：“惟楚有材；於斯為盛。”此是順序和連貫關系，倒轉則連貫斷，不成為文。以上都是聲律的變格，都是以內容決定形式的。
此外，對聯中壹些特殊的字、詞對偶，可以不拘平仄。主要有（1）同字相對。（2）專有名詞相對。（3）文言虛詞相對。（4）成語、熟句相對。（5）用字技巧奇險的字相對。例如五·四運動商店罷市門聯：“學生壹日不釋；商店壹日不開”。中三字相同。另舉壹人名諧聯：“魏無忌，長孫無忌，爾無忌，我亦無忌；藺相如，司馬相如，名相如，實不相如。”因為專有名詞是固定的，不能削足適履。
最後談壹談孤平和拗句的補救問題。五言七言對聯原出於律詩，為了語氣的抑揚起伏，音節和諧，在調平仄上和詩壹樣，大忌犯孤平。所謂孤平是指五、七言的平收句（壹般是對尾）中除了末尾壹平聲字外，只得壹個平聲字（七言第壹字不算），如：“平平仄仄平”變為“仄平仄仄平”，和“仄仄平平仄仄平”變為“仄仄仄平仄仄平”，都叫做犯孤平。但在仄收句中（壹般是對首）雖只有壹個平聲字，如：仄平仄仄仄和仄仄仄平仄仄仄，不算是孤平，只算為拗句。這種孤平和拗句都應補救。補救辦法：只要犯壹、三、五不論，改為要論就行。如上面孤平的舉例中五言的第壹字，七言的第三字壹定要用平聲字，不能可平可仄。但遇到詞意關系沒辦法改變時，必須於五言的第三字，七言的第五字，改用平聲字來補救，不能疏忽的。拗句五言的第壹、三字，七言的第三、五字，任意調壹個平聲字都可算合於格律；這種辦法叫拗救。補救了就不算毛病了。
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