關鍵詞：方筆 墨跡 工具 筆法 三分用筆
壹、方筆墨跡與刀工
?文獻資料，是學術研究的基礎。書學研究，必須縝密，必須有充分的證據。盧輔聖曾說過壹句很中肯的話：“有的學者搞了壹輩子的研究，由於關鍵的文獻資料沒有看到，導致其整個研究變成了空中閣樓。”1
?2010年夏天，筆者去敦煌進行文化藝術考察，在敦煌藏經洞展覽室，看到了墨跡《論語卷二·鄭玄註》墨跡，此件作品雖無年代紀年，但從隸書到楷書的過渡演變來看，當是南北朝時期的書法，特征顯著。
?《論語卷二·鄭玄註》墨跡，尺幅大小與16開紙差不多，17豎行，大字占1行，小字兩行占壹行，***600余字左右。此墨跡特點是沒有隸意的楷書，應是出自文人之手，是南北書風的結合、大字小字的結合、方筆圓筆的結合。
?此件寫在紙上的墨跡，與《龍門二十品》（石刻）、與高昌磚誌（寫在磚上的墨跡），有壹個***同的用筆特點：許多字筆畫的起筆和收筆多呈方棱和銳角，轉折處用斜方角頓折。這是純粹的魏碑方筆。說明寫出見棱見角的字是毛筆本身的功能，是書家通過壹定的技法比較自如地寫出猶如刀刻的書法效果。它雄辯地證明，方筆的書寫是毛筆自身的功能完全可以實現的。
?“寫手刻手論”，是近三百年來書法家們爭論的焦點。由於沒有發現魏碑的墨跡，加之我們又不能用毛筆再現魏碑方厚雄渾的風格，因此，有的更加認定魏碑方筆是刀工所為。隨著考古的發現和歷史文獻的發掘，特別是敦煌墨跡的發現，漢簡帛書墨跡的發現，為書刻研究提供了準確的時間、空間和定位，為研究碑學打開了大門。因此我們必須用運用新的文獻資料、用新的視角，重新審視過去的結論。王玉池先生曾經提出過壹個重要論斷，他認為“古人很可能曾經使用過壹種簡便易行的執筆和書寫方法，比較自然地寫出了如《始平公》那樣猶如刀刻般的書寫效果，但這種方法早已失傳了。”2因此，探索已失傳的筆法是還魏碑本來面目的關鍵所在。
二、刀工忠於原作
?歷史上對魏碑方筆微詞頗多，其主要認為碑刻方筆是刻工任意鑿刻所致，非書丹本來面目，比如鑿刻圓筆為省事，常改為方折便是。認為龍門造像的字，給人感覺是方峻挺拔，但又生硬刻板，棱角分明，其方筆應是由刻工造成的。
?書法有優劣，刻工水準參差不齊，這是不言而喻，不辨自明的道理。刻碑以來已有幾千年的歷史了，為什麽魏碑體這種書風，只在那個歷史階段流傳？華人德雲：“隨北魏消亡而消失……前後流行了四十年，隨即沈寂湮沒了壹千年”3。為什麽工匠們上千年來也沒再刻出方筆呢？
?刻碑帖，是壹項將書法藝術和鑿刻技巧融為壹體的技藝，它要求把原作的用筆和刻石（木）的運刀結合在壹起，刀痕恰好地表達墨跡，刻得形神兼備。由於刻工與拓工的高超技術，它的拓本壹向被認為“下真跡壹等”。馬子雲是碑帖專家，他在《碑的概論與碑帖之分》中講，“據壹名刻手談，刻時如能以原墨跡對照著刻，就能把字的精神的百分之九十五刻出來。”4
?沙孟海先生認為，壹個好刻工，“刻字，用刀刻，很自然筆之有方角。如果保持毛筆的圓勢就難，要保持毛筆偃仰向背，柔潤細膩的筆意，則難而尤難。”5
?按沙老的刻工標準來衡量，《始平公造像記》應是高手所寫、高手所刻的傑作。此碑書法筆法無不表現得惟妙惟肖，方筆的挺拔厚重，圓筆的靈動圓潤，連點都刻得顧盼有情，諸如避就、顧盼、向背、偏側、意連、救應、方圓、曲直、大小、疏密、奇正、形神，都再現了書者的技術情感，再現了書者的書寫風格，再現了書者的神氣、霸氣，骨力洞達，力能扛鼎，令人佩服和感嘆。
孫伯翔先生認為，“刻工只能刻其表，那裏邊的東西，他是絕對刻不出來的，《始平公造像記》方中有厚的東西，那種厚重感刻工沒法代替，朱義章絕對是壹個書法高手，這點我敢肯定。”6
三、方筆筆法失傳
?筆者在上世紀八十年代編篡《北魏書法大字典》7時，就關註到了東魏、西魏與前北魏時期的書風完全不壹樣。從北魏足以代表時代特征的方雄渾厚的洛陽體，到東、西魏，北齊、北周之際，書風發生了急劇變化。
?漢末字體演變，隸書、隸楷、楷書流傳有序，隸楷相參。進入到北魏，魏碑楷書已經進入到壹個新階段，形成獨特的風格。康有為稱贊魏碑有“十美”：“魄力雄強，氣象渾穆，筆法跳躍，點畫峻厚，意態奇異，精神飛動，興趣酣足，古法洞達，結構天成，血肉豐滿。”8
?東魏西魏書法發生了奇異的變化。喪失了北魏時期自然、剛毅、峻厚的特征，出現了隸書的筆畫，真、隸夾雜在壹起了。其代表作《李仲璇修孔子廟碑》（541年），《曹子建碑》（593年），《唐邕寫經記》，突然出現了大量的異體字、別體字，使文字紛繁混雜。技巧不純的漢隸式真書與隸化合體，壹些整字式偏旁隨便雜揉篆隸形體，使得書體極不統壹。這種極不正常的演變過程，造成了書法史上的斷層。康有為雲：“人不能復為方重之筆，千年來幾於夔之不祀也”。?9北魏傳統幾乎中斷。
?楷書來源於草隸及漢代各類草寫。楷書在很大程度上拋棄了收筆時上挑的筆法，逐步發展演變為具有草體筆畫，隸書遺痕，而又有今楷特征的復合性書體。
?自漢以來，隸書已逐漸向楷書轉化，其過渡頗為緩慢。歷經魏晉南北朝三百余年，重點集中在橫畫收筆處（因為它是書寫中的節奏點，又能引帶後面的筆畫。）這壹字體演變過程大體可分為三個階段。
?第壹階段：隸書：字型扁，其左右波磔，極端鋪展，橫畫平行，起筆斬釘截鐵，這種“折刀頭”是漢隸、隸楷、楷書的基本用筆特色。收筆“燕尾式”（用壹個動作寫成），橫畫則含有波勢逐步加重尾部筆力。形成漢隸蠶頭燕尾式隸書。
?第二階段：早期楷書：如東漢末，東牌樓簡牘墨書，長橫右端收筆做頓按並含下垂之狀。左尖細，右重頓（用壹個動作完成），顯然有助於和下壹筆畫或下壹字的順接。
?第三階段：魏碑：《始平公造像記》（498年）率先脫盡隸法（但隸意猶存）。完成了從隸書到楷書的演變歷程，實現了歷史性的大跨越。橫畫成上斜狀（隸書則平行）向右下收筆（隸書則右上收筆），魏碑橫畫收筆應是壹個動作，當時書寫僅是為實用，並無心作為書法創作。
?隸書由橫勢發展為豎勢，衍變出楷、行、草字體，是書法史上重大變革。
?現在寫唐楷、魏碑，用的是同壹個方法。橫的寫法過於強調書寫時起行收三段，尤過於關註收筆。收筆處用四個動作，4是駐筆，5向右下，6略駐筆，7回筆收鋒。
?魏晉書法收筆不甚講究（只壹個動作），多強調中段（鋪毫用筆）。唐楷書法強調收筆動作（四個動作），中段略細（提按用筆）。
?從文字便於書寫的角度來講，隸書寫起來比篆書快捷。人們後來發現，隸書的燕尾雖具有裝飾性，但影響書寫速度，為了便捷，於是逐漸改變這種筆勢收斂波挑。楷書橫畫收筆呈下方出鋒，較前更便捷。
?去掉“燕尾”的楷書有五大好處：壹是簡捷便利，二是流暢，三是有草意動感， 四是由橫勢變縱勢，五是促成草書、行書字體的產生。
?隸書橫畫向右上收筆，中段鋪毫。收筆壹個動作（橫勢）。
?魏碑橫畫向右下收筆，中段鋪毫（隸意猶存），收筆壹個動作（縱勢）。
?唐楷橫畫向筆畫內收筆，中間提按（脫盡隸意），收筆四個動作（裹勢）。
?唐楷在橫畫收筆用四個動作存在的問題：
?1、由於動作不簡約，有描、摹、填、畫的傾向。
?2、影響下壹筆畫，氣不貫，不流暢，破壞了筆力。
?3、不夠自然，變成追求盡善盡美的做作。
?4、有程式化、規範化、美術化傾向，使書法成為壹種純粹性技巧的重復，會平庸乏味（由顏字規範成宋體美術字）。
?歐陽中石先生認為：“寫過唐碑之後 ……入規矩難，壹旦規矩即成，再完全擺脫也非常不易。”10
?唐耕余在《筆陣圖蜉化階段及其內容》中說，“古人未講（書法）之前，先有（書勢）衛恒、索靖雖講書勢而不言法。書勢者，書論之起點，亦為形成字體之初步，更為用筆原始之動機，字體與用筆都由順勢而來。”11
書“勢”是字形初步形成的關鍵，也是筆法崇尚簡約的原始動機，更使書法形成動感，氣到勢成。起筆容易收筆難，難在收筆後而回到原筆鋒，為下壹筆做準備，筆鋒特別順。認真觀察壹下古代的優秀作品，秘密就在這裏。唐楷因收筆動作繁雜，法度森嚴，過度強調收筆，藏頭護尾，力在字中，破壞了筆勢，從而導致書法“不復能變，專講結構，幾若算子，截鶴續鳧，整齊過甚，‘歐虞褚薛’筆法雖未盡亡，然澆淳散樸，古意已離。而顏柳叠奏，澌滅盡矣！”12
?魏碑書家們長期受“館閣體”的影響和帖學的束縛，用寫唐楷的筆法來寫魏碑，形成了清代“帖學化”、“唐楷化”的魏碑書法。
?繁縟的法規，扼殺了書法的藝術生命，奠定了封閉式理論的深厚基礎，加上唐代的積極倡導和實踐，鞏固了書法創作穩定性框架。這壹框架延續了上千年，至今沒有人敢從根本上去否定它，動搖它。根深蒂固的慣性，錯誤地認為這就是傳統的用筆方法，最後導致“館閣體”的產生，使書法走進了死胡同。幾位清代碑學大家，功力精湛，今人無可望其項背，但也沒能用毛筆再現魏碑方筆雄渾的風格，而又懷疑魏碑方筆是刀工任意鑿刻所為。
唐前、唐後是書法史重要的分水嶺，唐後古法已蕩然無存，用唐楷方法寫魏碑之路是行不通的。
五、工具導致書風變革
?宋以前的毛筆正如楊文濤所說的：“均重以紫毫，筆管並不粗大，筆毫卻很短粗，有四項標準：心柱硬，覆毛薄，尖似錐，齊似鑿，其筆心柱硬甚至筆毛中心有物如棗木之核，故稱棗之筆”。?13
宋以後，毛筆發生很大變化，制筆工藝壹反舊習，逐漸趨向長鋒，向軟熟、虛鋒、散鋒、軟毫等方向發展，致使書風發生壹系列變化。
?我們在臨習歷代碑帖時，很少從古人使用的工具與字跡關系上去考察，因此得出的結論也往往與事實不符。用什麽筆，對寫出的風格至關重要。長鋒與短鋒，筆毛的軟、硬，在提按轉折之處必然形成不同的風格。古人雲：“工欲善其事，必先利其器。”書寫工具的選擇尤為重要。
?筆者在寫《始平公造像記》和教學過程中，體會到只有用有筆肚的筆才能表現出《始平公造像記》那樣的方筆見棱見角的風格。
?朱義章站在書法變革的關鍵時刻，以深厚的藝術修養，大膽變革筆法，寫出了斬釘截鐵，棱角分明，霸氣十足的方筆魏碑。《始平公造像記》結字緊密，密不透風，為了整體的需求，就必須創新筆法。唯壹的辦法就是加大力度，把筆毫向下按，增加筆毫的寬度，朱義章為此首創了三分用筆。
?所謂“分”筆即毫鋒從二分之壹（筆肚）向下再分三等份，每壹份為壹分筆。宋徽宗瘦金體用壹分筆，褚遂良墨痕纖麗用壹分半筆，歐陽詢字跡險勁用二分筆。只有用三分筆才能寫出雄勁渾厚的風格。朱義章挖掘了毛筆自身潛在的功能，把毛筆的功能從筆尖、筆腰、筆根發揮到了極致，是書法史上的重大突破。從二分筆到三分筆，雖然只是往下按的程度多壹分，卻邁出了前人無法跨越的壹步。
?如皮球浮在水面上，妳往下按，按的力度小，他反彈小。要把皮球整個按到水裏，妳必須加大力度。壹松手瞬間皮球必然會反彈出水，而且會超出按的程度，這是物理現象。同理筆按得越深，要求控制筆的腕力越大，駕馭的技能越高。
?長鋒筆細長沒有筆肚，腰性小，彈力差，若重按則毫鋒彎而不起，枯索而力散寫不出棱角分明的字。導致寫粗筆立時出現偏鋒，寫橫時，鋒尖實際是在橫畫的上邊運行，而不是畫中間，寫出的筆畫扁片。
?中鋒行筆時筆鋒沿著點畫線運行，始終居於中線，筆毫的墨汁均勻滲開，筆畫質感渾厚。
?寫方筆畫必須用鋪毫。如魏碑，側鋒起筆後，筆端著力於紙除用鋒毫自然彈力外。還給鋒端增加適當外力，以增強鋒端自然發力，逆鋒得勢，因鋒的上下兩部分觸紙，受力有異，筆毫順勢鋪開。筆毫鋪開的方向與筆畫的方向壹致（沿著中線運行）。筆畫渾厚，證明方筆鋪毫也是中鋒用筆。
陳振濂先生在《線——藝術的精靈》壹文中指出：“書法線條必須具有立體感，中鋒用筆，墨如‘黍米珠’，反對偏薄輕佻。這些在任何時候都是書法家孜孜以求的藝術目標，正是有了這壹目標，才會有中側鋒、藏露鋒、方折、圓轉筆法、輔毫等壹系列書法用筆體系存在的意義”14。
?《始平公造像記》的精髓在厚不在方。厚怎樣體現，就是把字寫“鼓”了，堅持中鋒用筆這個根本。寫方容易寫厚難，長鋒筆因無筆肚，導致寫寬筆畫時、寫橫時，大多鋒尖容易在橫畫的上邊運行，而不是筆畫中間，形成側鋒用筆，不出立體感，這也是寫不出雄渾剛健風格的主要原因。
?《始平公造像記》堅持中鋒用筆，並敢於使用側鋒，使之有機結合，才形成棱角分明，斬釘截鐵，渾厚華滋，霸氣十足的方筆，成為魏碑方筆的代表。
?倘若用長鋒筆，王羲之寫不出《蘭亭序》；假使朱義章用長鋒筆，同樣也不會有見棱角的方筆。可見，選擇什麽樣的筆寫魏碑是關鍵。長鋒，短鋒，各有優劣。其實質是哪壹個時代，以哪壹種筆法作為學書的基礎和準則的問題。
註釋：
?10、摘自歐陽中石《學習魏江陽次妃石夫人墓誌銘的點滴體會》（《書法學習輔導》中國書畫函授大學主辦第五期）
有的認為，方筆橫畫是容易寫的，但深究之，卻不盡然。從毛筆的特性說，不知運筆隨手寫來，天然是尖鋒圓穎，決不會形成方筆畫勢的。無法度決寫不出方筆來，無法度更寫不出方筆厚度來的。
寫方橫，筆筆中鋒寫不像，筆筆側鋒寫不厚。外形寫像容易，難在寫厚，寫出立體感。《始平公造像記》特殊之處是善用側鋒，是兩端棱角分明，全字又是以中鋒用筆為主，是中鋒、側鋒相輔相成，有機結合。用筆欲方非側鋒不可，用筆欲厚非中鋒不可，只有這樣才能達到筆畫形方渾厚的藝術效果。《始平公造像記》從字形上看是楷書字體，唯其骨子裏，仍保持著隸書的筆意，因而它更有力、更厚實、更耐看。倘能以隸書筆意臨習此碑，必得其神。
方橫應該這樣寫？筆者認為開始側鋒起筆，中段鋪毫用筆，萬毫齊力，三分用筆，筆毫鋪開後像刷子壹樣平鋪紙上。收筆時，筆鋒仍成板刷狀。不用等筆鋒收攏，直接用側鋒寫出，就成棱角分明的橫畫了。用側鋒只用壹個動作（>兩個斜邊如刀切斧鑿般效果），簡便易行，比較自如地寫出方筆，又不破壞筆勢。
魏碑“斜畫緊結”的結字風格，是由橫畫上斜出鋒向右下，為找平衡重心所至，與書寫時桌椅高低沒有任何關系。
有人說學魏碑便不擅長寫行書、草書。沿用唐楷技法寫不了魏碑，魏碑橫畫向右下收筆，筆有縱勢，沒有破壞勢的產生。於右任草書成功的經驗值得借鑒，但寫魏碑與不擅長寫草書沒有任何關系。
七、小結
見棱見角的方筆就是工匠任意所為的觀點根深蒂固。筆者通過分析——方橫怎麽寫，從點到面層層剖析，力求還原事物的本來面目。
這壹方橫首先涉及方筆魏碑是否是名家手寫，還是高手鐫刻？通過發現的墨跡來分析，通過筆者發現的書寫技法來驗證，雄辨地證明了先有墨跡，刀工只是忠於原作而已。只有在這個問題上達成***識，才能進壹步分析探討方筆技法。
見棱見角的方筆是工匠任意所為觀念的產生是有其歷史淵源的；壹是由隸書的鋪毫發展成絞鋒提按這壹筆法的改變，二是由短鋒改成長鋒導致其收筆筆鋒不順，收筆時對見棱見角的外形只能用描摹畫填等動作去完成。
見棱見角的方筆，四面全見角，按常理，毛筆圓錐體是寫不出來的。然而破解之謎還是在工具上。毛筆是圓錐體，雖尖且圓，但鋪毫後形成板刷（齊）。側鋒起筆，中鋒鋪毫就能寫出立體感，側鋒收筆寫出銳角。整個用筆過程沒有使用圓筆，沒用常規方法，沒用絞轉提按，只用鋪毫側鋒、中鋒、側鋒就完成了整個方筆的書寫。毛筆不僅具備寫方筆的功能，而且古法也具備了寫方筆的技法，這就是結論，這是通過對古代墨跡的分析和筆者發現的書寫技法，得出的科學結論。
八、方筆與圓筆
古代沒有碑帖之說，只有篆、隸、楷、行、草之別，但書法史卻沿著兩條軌跡在發展。
壹是圓筆筆法。這壹筆法以王羲之、顏真卿為代表，以絞轉提按發展的壹條主線（新法）。唐代以後因過度重視法度，書藝壹代不如壹代的趨勢相當明顯，至清中期幾近低靡，從清代碑學仍沿用唐楷筆法寫魏碑來看，此筆法仍占統治地位。
二是方筆方法。是從漢隸、隸楷、魏碑發展而來的。此筆法以方筆鋪毫（三分用筆）發展的壹條主線（古法）。到北魏時期，魏碑形成鋒芒畢露，棱角分明，斬釘截鐵，雄渾方厚的鮮明時代特征。如東魏、西魏沒有繼承北魏的傳統，書法史出現了斷層並因此沈寂了千年。
方筆古法歷史任務是否已經終結，筆者認為“古法”還大有作為，中華民族書法的優良傳統還有待我們去繼承，還有大量的寶藏需要我們去探索去開發。深入經典，觸摸其魂，我們的道路還很長很長。
清代金農，伊秉綬、鄧石如續接前賢，在隸書上都以方筆著稱，率先擎起方筆大旗。他們強調用筆，突出筆畫的表現力，賦予隸書渾厚、質樸的審美內質，走出了創新之路，為書法史添上了璀璨的壹筆。
清代以來，碑學大家壹直用絞轉提按寫魏碑，所以極不成功。當代書家天津余明善先生寫魏碑，北京康成元先生寫爨碑，使用鋪毫方法，筆力勁健，挺拔渾厚，皆有磅礴氣勢，淳骨神韻，氣度非凡。他們的筆下再現了方筆的雄渾剛勁，跨越了壹些人認為無法跨越的障礙，成為魏碑大家。
歷代圓筆大家層出不窮，而方筆大家則寥寥無幾。方筆書寫盡管很難突破，而壹旦突破，必將在書法史上矗立起新的豐碑。
九方筆的創新
中國幾千年的書法發展史，始終是圍繞方筆、圓筆的演變而展開的。王羲之的行書、顏真卿的楷書，是圓筆（新法）的集大成者，開創並引領書壇上千年。隸書、隸楷、魏碑（古法）為主，北魏後（534年）東魏、西魏書風發生突變，方筆的發展出現斷層，壹千五百年來，書法史發生的壹系列爭論，全部集中在方筆上。
潘伯鷹先生曾經指出：“就中國文字和書法的發展看，隸書是壹大變化階段，甚至說今日乃至將來壹段時期，全是隸書的時代也不為過，因為草書和楷書是千余年來流行的書法，它們在形體上，由隸書衍進……尤其在技法上，更是隸書的各種變化……自從有了它，中國的書法才形成了由它而下的壹條書法大河。”15
音樂7個音符，作品旋律，節奏盡管千變萬化，但萬變不離其宗。毛筆4大功能（尖、圓、齊、健），筆法的壹切變化全在其中。
用圓筆寫不出魏碑方筆。全用方筆寫不像《始平公造像記》（其中有圓筆）。全用方筆不行，完全圓筆也不行，書法的最高境界是方筆和圓筆結合。如《始平公造像記》純方筆的字，只占十分之壹，突出方筆鋪毫，形成主體風格，並使用圓筆，是此碑的靈魂。其高超在於方圓的極致。是方圓結合的經典之作。
王羲之行書，顏真卿楷書，在圓筆創作上盡管風格不同，但都在書法史上樹起了壹座豐碑。朱義章在方筆楷書上，同樣在書法史上樹起了壹座豐碑。
縱觀中華民族的書法史，就是壹部繼往開來、開拓創新的歷史。我們研究、探討、分析方筆，不是為卑唐，不是為了抑帖，方筆和圓筆是中國書法兩種不同流派，不同風格的代表，不能相互替代，只能相互結合。不是碑帖相結合（漢簡、帛書等是屬於帖，還是屬於碑），而應是篆隸筆法相結合。方筆、圓筆相結合，就是真草隸篆各種筆法、各種風格的結合。
結語
筆者以上的分析，目的在於繼承我國書法藝術寶庫中的瑰寶——方筆藝術，在理論探討的基礎上，在實踐中力求破解方筆的技法，不但要寫方，而且要寫厚。筆者從上世紀八十年代編《魏碑書法大字典》開始，通過這些年的學習研究，在教學和書法實踐中逐步總結了壹套寫方筆的方法。通過分析方筆藝術的主要矛盾和矛盾的主要方面，從方筆橫的書寫，舉壹反三，其它也就迎刃而解了。（應天津楊柳青畫社之邀，編輯《<始平公造像>解析》壹書，此書對筆法、結字、章法等有詳細分析）。以上只是壹家之言，由於水平有限，望廣大同仁指正。
註釋：
?1、摘自在《書法》2001年第十期6頁
?2、摘自《書譜》1984年第二期 王玉池《從高昌磚誌談魏碑》
?3、摘自《中國書法》2000年第六期 華人德《論魏碑體》
?4、摘自《書與畫》第四期
?5、摘自《兩晉南北朝書跡寫體與刻體》（1987年第四期《書譜》）
?6、摘自《<張猛龍>筆法解析》（1999年第壹期《中國書法》）
?7、編纂《北魏書法大字典》大型工具書，對北魏至隋時期的書法進行系統的專題研究，收集碑帖1100余種，首文字頭4300個編纂而成，相當於四冊《草字編》的規模。例如“魏”字多達450個，各個異同。多家出版社給予高度評價。
?8、摘自康有為《廣藝舟雙楫》
?9、摘自康有為《廣藝舟雙楫》
?10、摘自歐陽中石《學習魏江陽次妃石夫人墓誌銘的點滴體會》（《書法學習輔導》中國書畫函授大學主辦第五期）
?11、摘自黃峰《勢的美學內涵》（《書法》2010年第十壹期）
?12、摘自康有為《廣藝舟雙楫》
?13、摘自楊文濤《關於書寫姿式及工具的問題》（《書法》1995年第五期）
?14、摘自《書法博覽》
15、摘自《中國書法簡論》（《書法》1991年第四期75頁）