中國文學，唐詩，宋詞。
標題:送朋友
作者:李白
體裁:五言律詩
作者簡介:李白(701-762)，本名太白，名青蓮居士，祖籍隴西(今甘肅秦安東)季承。關於李白的出生地，眾說紛紜，大致有兩種說法。第壹，李白出生於中亞西域的碎葉城(吉爾吉斯斯坦首都比什凱克以東托克馬克附近)。李白五歲左右，舉家遷到綿州長隆(今四川江油)。其次，李白出生於綿州(今四川省江油縣)昌隆縣青蓮鄉。這兩種說法至少有壹種是錯的。而且有數據和歷史研究，讓人信以為真，真的是兩難。
天寶初進長安，何張之見了他，稱他為謫仙。他被推薦給唐玄宗上書翰林。闖蕩江湖後，王勇聘請李林做助手。他起兵敗將，白白坐在夜郎(今貴州省)流放。他在途中被赦免，當他到達當塗時，他住在李，只有少數人死亡。他是包括李太白在內的唐代著名詩人。李白的歌詞在宋代具有傳奇色彩(如文英的《湘潭山野記》)。從崔的《焦芳集》和今天流傳的敦煌遺書來看，唐開元之間就有曲調。但是，這壹章是否太白，很難確定。今天，仍然有壹個菩薩和壹個秦怡的記錄。
時間:晚唐
原文:
送朋友
李珀
長城以北是藍色的山脈，城東是白色的水線。
這裏有壹個②為別，孤彭③的萬裏征。
浮雲如遊子，喜歡遊蕩，夕陽緩緩下山，似有留戀。
從這裏揮手，我的馬壹次又壹次嘶鳴。
名句:我會在浮雲中想起妳，所以在夕陽中想起我。
翻譯:
青山在城北，白水繞東城。
在這裏，我們握手告別。妳就像壹棵漂泊在萬裏征途中的散草。
遊子的心像天上的雲，夕陽的余暉比友情更難。
頻頻揮手告別離開，馬嘶聲告別...
註意事項:
①郭:外城。
②壹:加強語氣的助詞。孤獨的彭:彭草被風吹散，無限地飛來飛去。詩人常用它來比喻遠行的朋友。標誌:旅程。
(3)隨風飄蕩的散草，這裏指的是遠行的朋友。
④ Z:這裏，現在。沙沙聲:A?vagho?a.班瑪的聲音:流浪馬，這裏指的是把人帶走的馬。
寫作背景:作者送走朋友，多在城東的堯祠壹帶。此地水陸通衢，交通繁忙，酒樓眾多，方便宴請送別。此外，景色宜人，富有詩意。堯廟前泗水附近的石門路上也寫著“送朋友”。往北20公裏，九仙山壹字排開，就是“墻北有藍線山”。泗水從曲阜向西流。當它進入兗州，它轉向南方，流向西南，被稱為“和城市的東部壹條白色的曲線水。”
贊賞:
這是壹首告別曲。但這首詩通過對離別環境的描寫，表達了李白與友人的離別之情。青山綠水之間，作者與友人並肩而行，情意綿綿。這壹次，我們壹走，朋友們就像小草壹樣隨風飛舞，萬裏倒。我不知道什麽時候能再見到妳。“我會在浮雲中想起妳，所以在夕陽中想起我”是對朋友飄忽不定的行蹤和他們對朋友不情願的感情的描述。是比喻，浮雲和夕陽也有人情味。最後壹句“而我的馬在壹次又壹次地嘶鳴”，更增添了其他時候的憂郁。全詩聲情並茂，節奏明快，感情真摯熱情樂觀。雖然離開很難過，但並不讓人氣餒頹廢。送朋友
總的來說，這首詩是壹個“巧”字。開頭的巧妙之處在於兩句話的對偶性、運動性和鮮明的色彩。第二句的高明之處在於比喻，表達了對朋友的關心和愛護，第三句的高明之處在於表達了作者不願有朋友，最後壹句在於“肖驍班瑪”的典故，這也是這首詩成為經典的原因。
主題:送朋友
作者:薛濤
原文:
水鄉夜霜，月色寒，山色灰。
誰說從今天起壹千英裏，只要壹個夢。
評論:
昨日，人們曾盛贊這本《萬裏橋女校書》“沒有女聲”。她的歌曲《別了，朋友》是壹直被人們傳誦的名曲，可以與“唐朝才子”相媲美。第壹次讀這首詩，好像很空洞；諷刺了半天，覺得短範圍內寓意無限，曲折無數。
前兩句是關於別浦的夜景。“簡佩筠蒼，白露為霜”，這表明它是秋天。“悲秋亦氣，蕭瑟草木搖落衰；若遠遊，近水爬山便歸。”這時候送對方特別尷尬。詩人爬山近水，壹見“水國夜有霜”，二見山前月明如霜。這山山水水的壹幕是“* * *灰”，讓人覺得冷。值得註意的是，此地並非全是風景，但句子卻暗地使用了《詩經·秦風·鑒劍》中以下兩句的詩句:“所謂伊人在水壹方。”從中追溯，路阻且長；從中遊回，水中央”，來表達壹種朋友遠在天邊，思而不見的懷舊之情。存詩經，蓋全篇。王昌齡詩《山長秋城不見，夕陽空》(《巴陵送李十二》)與此詩同。運用這種引用的修辭手法，這首詩的內涵非常深刻。
人與人相隔千裏，從今天開始。“今日起千裏”這句話，讓人想起了李益的名句“千裏禮壹夜休”，從而體會到了詩人的無限深情與遺憾。但這裏加了“誰說的”兩個字，似乎與遺憾的意思相矛盾，不想從此成為“沒有心愛的夜晚”的苦語。好像是“知己知彼百戰不殆”，也可以是“千裏之外* * *明月”，是壹種安慰的語氣。這是壹個與前兩句暗示分離的轉折，表現了相思親情的執著。
詩裏提到了“關塞”，朋友是要走到壹邊的，所以再見面不容易，除非夢中相見。然而夢不易得，塞北行人遠。“天地遠，魂飛苦，我能夢過門戶，過山巔嗎？”(李白的長相思)。“漫長的封鎖”讓夢魂難以逾越，已經不堪忍受，別說“遠離夢”，就連夢都是新的。壹句話層層曲折，把尷尬推向高潮。相對於第三句中的安慰，這句話的苦澀又是壹大轉折。這句話的語氣也很美。《茹茹》中的“如”不僅表示狀態，還具有助詞“Xi”的功能。讀起來像是壹聲嘆息，隨著詩歌的曲折而特別悠長。全詩的詩化發展是“先緊後寬”(苦詞先，寬解)，寬又緊，“首尾同相，開合皆變”(《簡毅詩鑒》)。
“絕句在六藝中比較流行，所以把它看得曲折含蓄自然尤為重要。”(《藝術與詩歌概論》)這種詩化運用了前人的壹些著名成語，使讀者感覺更加豐富；詩在層層推進，處處蜿蜒，越轉越深，可謂精妙絕倫。詩人的語言可以不著痕跡地翻新，到了表達和繪畫的時候就“清晰”了。善於“詞組耗時長”，妳得到的是吞吐的方法，看起來很“空”。空與質和實是對立的，與充實有很大的矛盾，值得深思。