書畫裝裱
俗話說的好：人靠衣裝，馬靠鞍。
書畫豈不是也是壹樣，三分書畫，七分裱。
書畫，畫的好，也需要壹個好的裝裱師裝裱，才能成為壹幅完美的書畫。
書法和法書
書法和法書是不同的兩個概念。
書法是指毛筆字書寫的方法，主要講執筆、用筆、點畫、結構、分布（行次、章法）等方法。
如執筆要指實掌虛，五指齊力；用筆要中鋒鋪毫；點畫要圓滿周到；結構要橫直相安，意思呼應；分布要錯綜變化，疏密得直，全章貫氣等等。
主要是講寫漢字的方法，如李慎言的《書法概論》壹類的書。
進壹步說，就是書寫漢字的文章詩句使之成為藝術作品的方法。
而法書是指有壹定書法藝術成就的作品，與名畫是對稱的。
常見的書法藝術作品的字體有五：楷書、行書、草書、隸書和篆書。
這五體只要有高度的藝術價值，可供臨摹取法的，都可以稱之為“法書”。
書法與法書雖說是兩字的顛倒，其含意的廣狹卻有所不同，壹個屬於理論，壹個屬於實踐，且兩者又是相輔相成的。
中國畫（宣畫）：在世界美術領域中自成體系，既有悠久的歷史，還有優良的傳統。
是指用筆、墨、顏色在帛、布、絹、紙、綾等上面畫的東西。
不是壹般人畫的，而是歷史上有名的畫家們畫的。
有些畫雖不是名家畫的，但年代較早，具有文物性的，我們也要保存、整理。
藝術效果
書法作為壹種藝術形式，不僅是記事的工具，也具有豐富的形象特征，和書畫壹樣，它是用線條來表現的，有“書畫同源”的說法。
書法家充分發揮毛筆等書寫工具的性能和書寫技巧，就能創造出各種風格的作品來，給人以藝術享受，達到良好的藝術效果。
當今書法藝術都是從古代書法藝術中發展變化的，許多書法家都是繼承古人書法的優秀傳統而又有所創新。
想要欣賞書法藝術，必須具備壹些書體和書法源流的知識。
和其他藝術形式不同，書法藝術和人們的生活貼得最緊，從兒童上學的第壹天就要學寫字，寫字漂亮美觀不僅便於學習、生活，還能反映壹個人的品行修養和素質，故前人有“字如其人”的說法。
書法源於寫字練習，又高於壹般實用性的寫字。
其中的講究和文化內涵十分豐富。
它是中國文化乃至東方文化的壹種典型的表現形式。
日本人在吸收了中國書法藝術的傳統之後，在書法研究和學習方面投入了持之以恒、鍥而不舍的精力。
為了提高世人對書法的重視，日本人稱書法為“書道”，將古代中日書法家的名帖碑刻精印出版，早在本世紀初就出版了多卷本的大型書法集《書道全集》，中國不少當代書法家還是從中獲益者。
近些年來各類書法字帖、大型法帖、書法工具書、速成字帖、各體書法字典，層出不窮，為書法愛好者提供了許多方便。
書法
中國有文字以來，書法便受到重視。
漢末魏晉時出現了以藝術教育為主的諸侯貴族學校，書畫藝術成為主要的學習內容，對書法藝術的提高起了重要的推動作用。
隋唐之後，開科取士，選賢用能，考試考察內容主要是身（形體）言（語言表達）書（書法）判（推理）四大項。
而且唐代的皇帝大都註重書法，這不僅推動了書法藝術創作，還為書法人才的培養創造了良好的環境和入仕升遷之途。
宋元以後，書家輩出，碑帖眾多，壹般的人也有條件研讀古人書法，要讀書作官，就必須先練出壹筆好字。
漸漸“館閣體”風行，書法得到了極大的普。
但在這壹時期，書法的實用性在壹定程度上超過其藝術性。
繪畫藝術
中國的繪畫藝術，是中華民族傳統藝術中起源最早的藝術形式之壹。
從現在所能見到的資料看，早在新石器時代就已經有表現力很強的繪畫問世了。
比如在西安半坡村出土的彩陶上，就繪有互相追逐的魚、奔跑跳躍的鹿，不僅形象生動，而且有壹定的藝術意境。
這說明我們中華民族的先人，遠在原始社會就已具有相當高的審美意趣和高超的藝術創作才能。
保養與收藏
保養
字畫，不論是立軸、屏、對聯、手卷、冊頁，還是扇面、鬥方，基本上屬紙質品和絲織品兩種，因為都含纖維質，所以具有吸濕性。
裝裱字畫用過的糨糊，含有蛋白質和糖，這又是蠹蟲賴以生存的食糧。
壹幅字畫若不精心保管，就很容易遭受各種侵蝕，從而損壞變質。
凡收藏的字畫，最好放在封閉的箱、櫥、櫃內，使字畫能擁有壹個穩定的有限空間，避免直接受侵蝕和汙染。
但這並不是說壹旦放進去就萬事大吉，因為它還是會受到侵蝕的，被蟲蛀是常見的壹種毀壞現象。
大約每年5月左右，隨著溫度的升高，蠹蟲也大量繁殖。
防止的辦法，可用樟腦丸或上海產的樟腦精塊等類藥物驅蟲。
使用時可以將樟腦藥放在字畫的周圍。
此藥壹年之中最好分期放二次，第壹次在3至4月，第二次在10至11月，這樣防蟲效果更好。
放在箱、櫥、櫃內的字畫除放藥外，還要做到勤翻動，及時清除不潔之物。
每隔半年左右就要展開字畫看看，特別是梅雨季節過去之後，最好能分批將字畫取出來掛幾天進行“晾畫”，這樣能有效地防止字畫生黴。
黴菌在潮濕、溫暖和黑暗條件下最易繁殖，因此，字畫的貯藏空間的溫度應保持在14℃至20℃左右，相對濕度在50%至60%。
若室內相對濕度偏高，容易引起紙張受潮而滋長黴菌;而太幹燥又容易引起字畫的翹曲變脆。
壹般的家庭遇天氣幹燥時，可常用濕墩布拖地，或在房內放盆水。
天氣潮濕時，尤其在雨季，盡量少開窗戶，這樣可以使房間的濕度得到相應的控制。
長期懸掛在外面的字面，會受到太陽紫外線的輻射，使字畫顏色褪淡，字跡模糊，發生纖維的老化、變脆。
因此，壹般不要將珍貴的字畫長期地掛在廳室裏，更不要掛在太陽能直射到的地方。
應掛壹段時間再收藏起來。
若字畫數量多，則可以采取輪流懸掛的辦法。
這樣做，既能展現收藏字畫的不同風格，又能延緩老化變色過程。
塵埃也是字畫的大敵之壹。
掛在墻上，或存放在箱、櫃中的字畫，同樣會受到塵埃的影響，細小的塵埃沾在字畫表面，遇到壹定的濕度，它會成為不潔凈的小顆粒，等小顆粒的水分蒸發，就會在畫面上留下黃色斑點。
除此之外，對字畫保護還應註意，在欣賞觀看時，不要用手指指點點接觸畫面，更應避免唾沫沾染。
展開和收卷時不要將畫折壞留下折痕。
在收、拿、卷、掛字畫時，壹定要格外小心，動作要輕。
保養竅門
防潮防蟲，報紙最好
報紙本身有吸收潮氣的功能，其油墨又能夠防蟲，壹舉兩得。
壹位專家曾說起壹段往事：“當年我們和上海博物館合辦壹個明清書畫展，展覽辦完後，上海博物館的書畫有被蟲蛀的現象，當時人們還開玩笑說蟲子欺負外來的書畫。
後來才發現包了報紙的書畫都沒有被蟲蛀，而沒有包的就有蟲蛀現象。”
不過在用報紙包裹書畫的過程中，有壹些細節值得註意。
有條件的藏家可以將壹幅幅書畫攤開在櫃子裏，每壹幅上面先蓋壹張宣紙再鋪壹張報紙，依次累加起來。
沒有條件的藏家可以將書畫卷起來，卷的時候，怕報紙的鉛粉脫色汙染畫面，可先用宣紙包壹層畫，再拿報紙包。
或者找壹個木棍作為軸心，木棍最好是經過處理不容易生蟲的，這樣卷起畫來就不會起折痕。
對名家作品而言，藏品不起折痕尤為重要。
如果畫面起折痕，時間長了形成黑痕，不能恢復畫面的平整完美，嚴重的可能還需要漂白，將使藏品的收藏價值大打折扣。
在博物館保管書畫，還講究使用白手套和口罩，以免在書畫上留下痕跡，壹般家庭藏家也可以借鑒。
不帶口罩可以，但最好不開口說話，以免唾沫弄臟作品。
防潮也可用空調
壹個暖濕有霧靄的雨天，某博物院壹專家像往常壹樣巡看幾個展廳的作品，發現有些已展出壹段時間的作品，表面兩側呈現向內卷曲的現象，還有的表面起了皺褶。
看濕度計，原來濕度已經到了書畫保養的臨界點60%，說明作品已受潮。
據介紹，在展館內對書畫保持恒溫恒濕最有效的辦法是開空調，溫度不可高於22℃，也不能低於18℃，20℃最合適。
濕度在55%最適中，最高不超過60%，最低不低於50%。
對壹般藏家來說，恒溫恒濕的條件不大可能具備，但可以用空調調節，在室內掛畫時要註意關閉門窗，壹天開壹兩次空調抽濕，每次兩個小時左右。
樟木箱封存書畫有訣竅
很多藏家都會用箱子封存書畫作品，這是書畫收藏常見的方法。
壹般美術館、博物館有恒溫恒濕的條件，通常用鐵櫃保管，壹般家庭則建議用木箱，比如衣櫥櫃、鬥櫃等都可以，比較高檔貴重的書畫可以用樟木箱。
如果沒有樟木箱，藏家也可用壹般木櫃，裏面放置樟腦丸也能達到防蟲的目的。
訣竅在於，樟腦丸要用袋子包著，然後用針紮開小孔，以散發樟腦的氣味。
放書畫的箱子盡量往高處放，櫃子頂上還可以鋪些報紙。
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收藏
藝術品市場在當今經濟市場中占有重要地位。
隨著中國經濟的發展，國內藝術收藏力量不斷增強，中國書畫的地位及價值將無法估量，對書畫有愛好的人，除收藏欣賞之外，還作為壹種保值、增值的投資方式。
書畫收藏與許多投資有相似之處，也有不同之處。
關鍵在於要掌握收藏書畫的五個基本技巧。
第壹，不要做超越自身能力的投資，要量力而行。
尤其是在起步階段，謹慎為宜。
拍賣市場售出的書畫，少則幾千幾萬，高則數十萬，上百萬，初入門者最好留意那些中等名家的作品，往往價格不高，但質量較好。
第二，不要購買有爭議的作品。
因為書畫市場上偽品甚多，如不細心，以真貨的價買了假貨，不僅丟了資金，還會挫傷個人銳氣，挫傷自己的膽識。
千萬不能大意，購買時如果自己在技術上把握不準，可以請行家鑒定。
第三，不要四面出擊，廣泛收集。
要選擇壹個門類，或者某個時期，某種題材，某個畫派，甚至某個畫家的作品，集中精力弄懂弄通某個類型或某個畫家作品的行情，掌握其藝術特征，做到心中有底有數，這樣才會穩操勝券。
如果要廣收博采，那必須有高深的資歷和雄厚的經濟實力，才能達到目的。
第四，註意收集各種有關資料進行系統地了解和研究，例如書畫報刊、藝術投資文章書籍、拍賣圖錄和拍賣成交價格表，只有廣泛地收集信息，分析信息，才能保證投資的收益。
第五，把握好出讓時機。
出讓藝術品，是藝術品投資的後續勁作。
只有出售，才能獲取收益。
在出讓時，應考慮市場狀況、行情趨勢以及自己資金周轉情況等。
文化市場隨著市場進程逐步推進，當今文化市場中的書畫市場異常火爆，從事書畫收藏的人士也越來越多，因書畫是用宣紙、絹、綾、帛等作底，既怕潮濕又忌幹燥，時間久了很容易受蝕、破損，與其他文物相比，顯得更為嬌貴，因此如何做好書畫收藏是藏家無法回避的現實問題。
1.要適當掛展
書畫藝術品的收藏和展示功能是並存的，如果只藏不展就埋沒了它的藝術欣賞價值。
我國自古就有春、秋晾畫的習慣，因為這兩個季節比較適合書畫的通風與晾曬，展陳期間，除了讓觀眾欣賞、品味作品的藝術性，還可以及時發現書畫在存放過程中不明顯的變化，如受潮、蟲蛀等。
懸掛期間要註意空氣的潮濕度，若遇陰雨連綿，空氣濕度特別大，書畫就極易遭受黴菌侵害。
潮濕的空氣會改變紙絹的物理結構，沈重的畫軸對畫面也會產生影響，此時最好將書畫卷收起來。
如若書畫已經受潮，可將受潮輕的作品擺放到鋪有氈子的平案上，將室內溫度調整到22～25℃之間慢慢晾幹;對受潮較為嚴重或被雨水淋濕的作品，則要考慮重新揭裱，同時對作品上留下的斑漬進行清洗，還作品本來面目。
掛畫首先要註意掛釘是否牢固。
掛畫的方法很講究，應右手執畫權，鉤住書畫絳帶中心，左手托住畫的中間部位，大、小指在內，中三指在外，隨著畫權的舉高，托畫左手指要相應放松，慢慢將畫展開，掛好後再離手。
摘畫時左右手姿勢與掛畫時姿勢相同。
摘下後平放於案上，卷畫時註意卷齊、卷緊。
如果是兩個人，其中壹人牽住書畫天桿，另壹人握住兩邊軸頭慢慢上卷。
如果畫幅過寬，兩手難握住，可壹手半握畫之中部，另壹手轉動軸頭卷畫。
牽天桿的人要註意將畫舉高，卷畫人要低壹點，以防折壞畫芯。
書畫要與暖氣、煙筒等保持壹定距離;夏日制冷，書畫要與空調的室內機保持較遠距離。
太陽光對書畫的影響最大，因為紫外線可使畫面的顏料蛻變、分解，導致紙質老化，因此不能懸掛於靠近窗戶的地方，盡量避免太陽光直接照射畫面。
白熾燈或熒光燈發出的400～700nm(納米)可見光雖說影響不大，但長時間近距離照射也能使書畫紙質老化變黃，所以，照明應盡量選用低功率光源，書畫與光源要保持1米以上的距離。
2.要及時除塵
環境汙染對書畫的損害非常大，尤其在城市裏，汽車尾氣和工業汙染使空氣中的酸堿含量較高，有害氣體和細小塵埃懸浮於空中，日久天長沈積在畫面上，就會侵蝕畫面。
壹般說，壹月除塵壹次為佳，根據季節變化可適當延長或縮短周期。
除塵方法，可用電吹風的自然風檔，將出風口與畫面成30。
角，保持10～15厘米的距離，從右向左清掃;或將吸塵器開到低風檔，配以軟毛刷清掃，在清掃過程中用吸塵器將塵埃吸走(使用此法要特別註意吸嘴與畫面的距離以及吸力的大小，以免誤傷作品)，也可用雞毛撣輕輕清掃畫面。
切不可用抹布壹類物品擦拭畫面，因為在擦拭的過程中，細小灰塵會進入紙張紋理，造成更大的損害。
3.要卷放得法
書畫作品長期處於掛展狀態時，紙張要承受下垂的拉力和張力，使紙張的強度減弱，因此，在掛展壹段時間後，就應當安排其“休息、調整”。
卷放就是使書畫處於休息狀態，讓它恢復原來的拉力和張力。
收卷前，首先要仔細觀察其表面有無變化，若有汙染、黴斑、蟲蛀點等，應當送到有專業技術能力的機構或部門進行科學保護處理，以免損傷逐漸擴大。
收卷書畫時要先松後緊，先輕松卷起，再慢慢旋轉軸頭卷實。
用畫帶捆紮壹定要適度，太松會使畫卷松動，易被壓折;太緊又使畫卷中間留下捆紮的痕跡，影響畫面整體美觀。
總的說來，書畫作品的掛展時間不宜太長，壹年可掛展兩次，每次1～2個月。
4.要科學入藏
由於壹年中的大部分時間裏書畫處於收藏狀態，因此對藏置環境有嚴格的要求。
首先是防蟲、防潮、防火，其次是控制和調節存放環境的溫、濕度，切忌高溫、高濕、重壓。
蠹魚(也稱衣魚、紙魚)是無翅昆蟲，壹般蛀食書畫表面，特別危害糨糊粘貼處。
煙草甲的幼蟲對書畫危害極大，它們喜歡在書畫中打洞，而後將自己藏於洞內。
壹般書畫防蟲多用驅避劑，常用的有衛生球、樟腦丸和對二氯化苯，這些物品都是白色固體，易於揮發，其中對二氯化苯殺蟲能力最強，但人們多受習慣影響，最常使用的仍然是商品化的衛生球。
對存放環境來說，要求書畫箱櫃的密封性要好，使保存環境相對穩定。
常用的木箱壹般采用樟木做成，因樟木本身就有防蛀作用，而且密封性能較好。
現在，有條件的地方都用保險櫃壹類密閉性能更好的容器來收藏，但無論用哪種箱櫃，都要把書畫懸空放置，即用木條壹類東西擔空，下面留出壹定空間放置幹燥劑、防蟲劑。
為了安全，這些試劑都應當用布或透氣性較好的紙包起來，不可直接接觸書畫作品。
若要移動或運輸書畫，千萬不能直接移動或搬運箱櫃，而應打開箱櫃，取出藥品，並將書畫固定好，避免書畫在箱內相互碰撞，造成不必要的損失。
箱櫃固定好以後，再重新碼放好書畫作品和各類藥品，密封保護。
大量實驗證明，書畫最適宜的保存溫度為14～18℃，最合適的相對濕度為50%～60%，這樣的條件不利於微生物、黴菌的生長和繁殖。
控制濕度主要用幹燥劑變色矽膠或無水氯化鈣，控制溫度則可用空調調節室內溫度。
收藏誤區
近年來隨著收藏熱的興起，步入書畫收藏隊伍的朋友也越來越多，為了避免少走彎路，建議在收藏初期應註意以下幾個誤區：
盲目崇拜“書畫家”。
剛開始收藏書畫的朋友，壹般分不清書畫家及其作品的檔次，只聽書畫家頭銜的大小，不掌握其內在實力。
靠“耳朵”買進的多，憑“眼力”揀進的少。
殊不知，名家的作品也有高下之分，其作品的保值和增值潛力也不在同壹個檔次。
作品的篇幅越大越好。
由於書畫作品是按平方尺計價的，故而導致片面追求篇幅。
實際上，書畫作品的價值首先體現在“真”字上。
“真”即為真跡而非贗品。
其次看是否是“精品”，即精心之作、代表之作、創新之作。
當然，在其他條件基本相當時，篇幅越大的作品肯定比較稀少，其價值就會更高壹些。
不舍得花錢只願蹭。
除了老交情之間的饋贈，如今不花錢就想得到別人勞動成果已是很不現實了。
正確的方法是，托人花錢買精品，這樣得到的作品，才會是真正的藏品。
想收藏但苦於資金匱乏。
剛入道的許多朋友都會提出或遇到這個問題。
似乎也知道收藏名人作品的風險小、增值快，但又猶猶豫豫，不是說沒有錢，就是錢不夠。
其實，這不是錢多少的問題，而是眼力與判斷力的問題。
如果妳能準確判斷那幅作品三年後、五年後、十年後，甚至二十年後的價格，與今天的相比，妳就不會再認為錢是問題了。
從收藏壹般作品逐步向名家作品過渡。
收藏書畫不能多多益善，也不能見啥買啥。
低檔作品增值緩慢，每次的增幅也不大，而名家作品的增速快，增幅也大。
如果能根據自己的興趣、財力、學識，以及偏好，特別是將收藏列為投資的朋友，若能在專家指導下，直接從收藏較高層次的名家作品開始，效果更佳。
“取乎之上，得乎其中;取乎之中，得乎其下。”必須清楚，名家與非名家、小名家與大名家的作品價格，隨著時間的推移，差距將越拉越大。