王羲之擅長寫什麽字體？
擅長楷書、行書、草書。
王羲之的書法風格神奇，千變萬化，獨樹壹幟，巔峰是楷書、行書、草書。
王羲之的書法被歷代書法家公認為“天下第壹行書”。王羲之(公元303 ~ 361)，東晉最傑出的書法家，臨猗人，瑯邪人，右軍大將，人稱“王右軍”。
王羲之七歲開始學習書法，師從書法世家出身的魏夫人和叔父王勛。隨後，他參觀了秦漢篆書大師的精美作品。他研究形體，摹仿手跡，博采眾長，融於壹爐，創作出了“天成自然，富於神韻”的行書，被後人譽為“書聖”。晚年書法達到巔峰，《蘭亭序》是他晚年的代表作。
王羲之的書法作品有哪些？
王羲之的書法作品有:《雪中艷陽帖》、《曹娥碑》、《黃庭經》、《十七帖》、《孔府帖》、《論樂毅》、《和儒帖》、《平安帖》、《佛典》、《雨後帖》、《論樂毅》、《蘭亭集序》。
王羲之書法的特點
第壹，有楷書用筆的習慣。
楷書的特點是:壹是註重線條的啟閉，啟閉的動作細膩、豐富、到位；二、移筆形成線條中段的動作以提壓為主，撚筆較少；第三，橫折處幾乎都是轉折處，有明顯的折筆動作。
王羲之生活在魏晉時期，這是隸書向楷書、曹彰、曹錦發展的時期。王羲之擅長楷書，楷書也取得了很高的藝術成就，如《樂毅論》、黃庭靖和《東方朔畫像贊》。楷書與篆書相比，線條中間沒有篆書那麽厚重，但比篆書、篆書更精致、豐富、精確。在橫折的處理上，楷書主要是轉折。相比篆書和隸書的轉折，雖然少了些厚重，卻多了幾分清爽。特別是下折筆畫為草書打開了單個字的結構，加強了字與字組的結合，使整部作品起著關鍵性的作用。這個轉筆是基於用隸書寫字的習慣，也是為了王羲之。
在王羲之之前，張芝擅長曹彰，曹彰的詞都是獨立的。字與字之間沒有聯系，從整部作品來看只有字與字之間的呼應。王羲之用轉折筆畫改變了漢字中橫線“勢”的方向，由原來的轉折筆畫“勢”的方向改為右斜向下改為垂直向下或左斜向下。這種垂直向下、左斜的筆“勢”，非常有利於草書加強字結構的開放性，加強字與字之間的聯系，加強字與字組的結合，得到草書自上而下書寫、自右而左鋪展的有力支撐。
王羲之之所以能成為書聖，很重要的壹個原因就是他能夠承前啟後。他之所以能把草書推向壹個新的高度，是因為他擅長篆書和楷書，他致力於草書的發展。他對真草書的所有書法風格都了如指掌，所以他能總結自己以往所有的寫作經驗和優點，取其精華去其糟粕，使自己的筆法成為真草書所有書法風格的集大成者。大量借鑒使用楷書的習慣，註重起筆和收筆方法的豐富、精致和完善，增加橫折時的轉折，這在王羲之的《鳳居帖》中表現得最為充分。帖中的“白”三個字、“如”字右邊的“口”字、“橙”字的右下部分以及“百”字的橫折，充分體現了王羲之借鑒楷書用筆的特點和風格。
此外，馮菊鐵也是“書貴薄硬，才懂精神”的典型代表。不要把這裏的“瘦”誤認為瘦，而是壹種蒼勁、內斂、清爽的表現。周先生曾說:“妳看看傳世的《光復寺碑》中收藏的右軍書籍的優秀拓本和日本的著名著作，如湯溝謨的《風居帖》，就知道右軍是多麽單薄了”。《風居帖》之所以能傳達出這樣的神韻和神韻，與王羲之大量借鑒楷書不無關系。
第二，有用筆寫字的習慣。
篆書筆最大的特點是筆心，所有的轉折幾乎接近平移和旋轉，沒有轉折(齊三公山碑等個性風格獨特的篆書碑除外)，曲線多，幾乎沒有提筆和頓挫。隸書用筆的主要特點是橫折幾乎都是扭筆，很少或沒有轉折；有許多水平的直線，其中有許多“波浪”和“曲折”形成的提升和扭曲的中風。篆書和隸書的某些筆畫特點是註重藏頭護尾，尤其註重中線的豐富厚重。在《論書》中，我們經常談到古法、古質，“法”在哪裏，“質”在哪裏，可能就藏在這壹行的中間。
通過對《大姨媽帖》和《初月帖》中很多字的中間線進行分析，可以發現每個字的中間線都是飽滿而厚重的，尤其是《大姨媽帖》開頭的“十壹月十三日”六個字的點畫特別立體，中間線飽滿而厚重，簡潔。還有《正月帖》中人物“十二日山影”“憂道”“西河報”的每壹處點畫都是緩慢而有節制的，有壹種撚筆的撚動動作，使線條感覺立體而高質量，沒有壹閃而過的蒼白和空虛。
第三，具有篆書韻的特點。
篆書和隸書的韻，是典雅、古樸、厚重、遼闊、大氣的精神美。王羲之的筆法之所以有這樣的“篆意”或篆書韻味，原因之壹是這種筆法在當時是壹種比較普遍的習慣。王羲之生活在魏晉時期，這是壹個從隸書向楷書過渡的時期，曹彰和曹錦。從居延漢簡到陸機的《平復帖》，再到王羲之早期的《月帖》、《鐵姨媽》，王羲之的“篆筆”是這壹過渡時期的承傳筆法，是書法史筆法發展的正常結果。
第二個原因是王羲之的老師和他本人都擅長隸書或曹彰。王羲之少向魏夫人學習，獲得了校書之術。從十歲到二十歲，當老師，當叔叔，當爸爸，很美好。20歲以後，師部、官書、行書仍在鐘繇，草法效法張芝。魏夫人和都是王羲之後期研究的對象，尤其是鐘繇和張芝，分別是隸書、楷書和的頂級大師，王羲之自己也提到過很多碑來模仿別人，可見王羲之深受其之前的隸書、等碑的影響。王羲之的《伯母帖》中，帖中許多字的結構直接取自法文隸書，借勢橫陳，線條質樸天真，渾渾高潔；用筆端莊厚重，無論用筆的精致與嚴謹，突出線條的中間部分之美，橫折主要是做轉折，表現印章之意。
而王羲之本人特別擅長真草書的書法。除了廣為人知的草書和《蘭亭序》，王羲之還獲得了“天下第壹書法”的美譽，他還擅長隸書、楷書和草書。孫曰:“袁常專隸書，而伯英只擅草書，其壹為美，而賢則兼而有之。”黃說:“如果妳真的擅長張草秋，他們都是美麗的。以前書法家評論右軍真的很好，我卻不知道馮賀是幹什麽的。”宋的《圖書簡史》稱他為“善撰辦官書”。可見，王羲之不僅學習了擅長隸書的鐘繇、張芝和曹彰，而且受到了他們的影響。在後人的眼中，尤其是在書法藝術上頗有成就的孫和皇姑，都評價王羲之對隸書和也很精通，所以王羲之在筆法和風格上有隸書之韻是很正常的。
第四，用筆慢澀。
用筆速度是影響線條質量的重要因素。速度幾乎不影響線條的形態，但能極大地影響線條的質感、節奏和內涵。如果想得到北朝中線中段那樣的實線質量，用筆要慢。如何做到慢而澀，無非是使用撚筆法，增加筆尖與宣紙的摩擦力，增加反復的短距離折疊動作。
王羲之本人就深深植根於遲到的本質。他說:“每本書都比沈默更昂貴...寫的時候沒必要急，壹定是晚了。為什麽？筆是大將，必有所延。”在下面的文章中強調“每本書都要十遲五急，十曲五直……”當代書壇很多研究二王風格的人都覺得用筆速度很快，停不了筆，留不住筆。線條刺眼，蒼白如滑冰。就像王羲之說的，創作壹部作品需要遲到十分鐘，五次急，思考和思考都是急。筆穩而慢。只有用筆控制到位，特別是以壹定的藝術審美情境和狀態寫作時，有壹定的審美心態和風格介入，有理由思考得晚，有意識地停留，才會在線條中表現出豐富的內涵。
第五，轉折主要是轉折的筆法。
王羲之在橫折的處理上有自己獨特的壹面，特別是與後世書法家相比，王羲之的橫折處理以撚轉為主，轉折為輔，而後世書法家，除了唐代顏真卿有時使用撚轉外，其他書法家在橫折的處理上幾乎都采用轉折筆法，使得轉折筆法很少見。
《正月帖》、《姨媽帖》中，王羲之帖尤其是姨媽帖中的所有詞語，都涉及到橫向折疊的地方，如“月”、“日”、“兩餐”、“頭”、“頃”、“痛”、“自”、“因”。因為這種筆法起源於篆書和隸書筆法中的轉折，所以使交叉疊折的線條堅實厚重，古樸渾渾。同時，這種筆法不僅使線條具有了堅實的質感，也使王羲之的作品在橫折中很少出現“拐角”，保證了線條的飽滿，氣息十足。
這壹特點也是王羲之區別於後世書法家的重要標誌。壹般平移和扭轉筆畫的水平折疊角大於90度，翻轉筆畫的水平折疊角小於或等於90度。所以在氣象學和美學中，有些轉折筆畫代表了寬廣和內斂，而在美學中有些轉折筆畫代表了剛勁和銳利。看王羲之的作品，王羲之用撚轉比轉筆法更能使筆法轉動，這也符合王羲之書法的整體審美風格。因為整體的審美風格，王羲之的壹些帖多用轉折筆法，少用轉折筆法，如《豐橘帖》就是壹個特例。
六、精美用筆，豐富多樣。
總結以上五點，王羲之的筆法細膩，細膩，多變。更多的時候，王羲之的筆法是壹種隨意的造型，簡直是神來之筆，難以捉摸。
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