王羲之擅長寫什麽字體?
擅長楷書、行書、草書。
王羲之的書法風格神奇,千變萬化,獨樹壹幟,巔峰是楷書、行書、草書。
王羲之的書法被歷代書法家公認為“天下第壹行書”。王羲之(公元303 ~ 361),東晉最傑出的書法家,臨猗人,瑯邪人,右軍大將,人稱“王右軍”。
王羲之七歲開始學習書法,師從書法世家出身的魏夫人和叔父王勛。隨後,他參觀了秦漢篆書大師的精美作品。他研究形體,摹仿手跡,博采眾長,融於壹爐,創作出了“天成自然,富於神韻”的行書,被後人譽為“書聖”。晚年書法達到巔峰,《蘭亭序》是他晚年的代表作。
王羲之的書法作品有哪些?
王羲之的書法作品有:《雪中艷陽帖》、《曹娥碑》、《黃庭經》、《十七帖》、《孔府帖》、《論樂毅》、《和儒帖》、《平安帖》、《佛典》、《雨後帖》、《論樂毅》、《蘭亭集序》。
王羲之書法的特點
第壹,有楷書用筆的習慣。
楷書的特點是:壹是註重線條的啟閉,啟閉的動作細膩、豐富、到位;二、移筆形成線條中段的動作以提壓為主,撚筆較少;第三,橫折處幾乎都是轉折處,有明顯的折筆動作。
王羲之生活在魏晉時期,這是隸書向楷書、曹彰、曹錦發展的時期。王羲之擅長楷書,楷書也取得了很高的藝術成就,如《樂毅論》、黃庭靖和《東方朔畫像贊》。楷書與篆書相比,線條中間沒有篆書那麽厚重,但比篆書、篆書更精致、豐富、精確。在橫折的處理上,楷書主要是轉折。相比篆書和隸書的轉折,雖然少了些厚重,卻多了幾分清爽。特別是下折筆畫為草書打開了單個字的結構,加強了字與字組的結合,使整部作品起著關鍵性的作用。這個轉筆是基於用隸書寫字的習慣,也是為了王羲之。
在王羲之之前,張芝擅長曹彰,曹彰的詞都是獨立的。字與字之間沒有聯系,從整部作品來看只有字與字之間的呼應。王羲之用轉折筆畫改變了漢字中橫線“勢”的方向,由原來的轉折筆畫“勢”的方向改為右斜向下改為垂直向下或左斜向下。這種垂直向下、左斜的筆“勢”,非常有利於草書加強字結構的開放性,加強字與字之間的聯系,加強字與字組的結合,得到草書自上而下書寫、自右而左鋪展的有力支撐。
王羲之之所以能成為書聖,很重要的壹個原因就是他能夠承前啟後。他之所以能把草書推向壹個新的高度,是因為他擅長篆書和楷書,他致力於草書的發展。他對真草書的所有書法風格都了如指掌,所以他能總結自己以往所有的寫作經驗和優點,取其精華去其糟粕,使自己的筆法成為真草書所有書法風格的集大成者。大量借鑒使用楷書的習慣,註重起筆和收筆方法的豐富、精致和完善,增加橫折時的轉折,這在王羲之的《鳳居帖》中表現得最為充分。帖中的“白”三個字、“如”字右邊的“口”字、“橙”字的右下部分以及“百”字的橫折,充分體現了王羲之借鑒楷書用筆的特點和風格。
此外,馮菊鐵也是“書貴薄硬,才懂精神”的典型代表。不要把這裏的“瘦”誤認為瘦,而是壹種蒼勁、內斂、清爽的表現。周先生曾說:“妳看看傳世的《光復寺碑》中收藏的右軍書籍的優秀拓本和日本的著名著作,如湯溝謨的《風居帖》,就知道右軍是多麽單薄了”。《風居帖》之所以能傳達出這樣的神韻和神韻,與王羲之大量借鑒楷書不無關系。
第二,有用筆寫字的習慣。
篆書筆最大的特點是筆心,所有的轉折幾乎接近平移和旋轉,沒有轉折(齊三公山碑等個性風格獨特的篆書碑除外),曲線多,幾乎沒有提筆和頓挫。隸書用筆的主要特點是橫折幾乎都是扭筆,很少或沒有轉折;有許多水平的直線,其中有許多“波浪”和“曲折”形成的提升和扭曲的中風。篆書和隸書的某些筆畫特點是註重藏頭護尾,尤其註重中線的豐富厚重。在《論書》中,我們經常談到古法、古質,“法”在哪裏,“質”在哪裏,可能就藏在這壹行的中間。
通過對《大姨媽帖》和《初月帖》中很多字的中間線進行分析,可以發現每個字的中間線都是飽滿而厚重的,尤其是《大姨媽帖》開頭的“十壹月十三日”六個字的點畫特別立體,中間線飽滿而厚重,簡潔。還有《正月帖》中人物“十二日山影”“憂道”“西河報”的每壹處點畫都是緩慢而有節制的,有壹種撚筆的撚動動作,使線條感覺立體而高質量,沒有壹閃而過的蒼白和空虛。
第三,具有篆書韻的特點。
篆書和隸書的韻,是典雅、古樸、厚重、遼闊、大氣的精神美。王羲之的筆法之所以有這樣的“篆意”或篆書韻味,原因之壹是這種筆法在當時是壹種比較普遍的習慣。王羲之生活在魏晉時期,這是壹個從隸書向楷書過渡的時期,曹彰和曹錦。從居延漢簡到陸機的《平復帖》,再到王羲之早期的《月帖》、《鐵姨媽》,王羲之的“篆筆”是這壹過渡時期的承傳筆法,是書法史筆法發展的正常結果。
第二個原因是王羲之的老師和他本人都擅長隸書或曹彰。王羲之少向魏夫人學習,獲得了校書之術。從十歲到二十歲,當老師,當叔叔,當爸爸,很美好。20歲以後,師部、官書、行書仍在鐘繇,草法效法張芝。魏夫人和都是王羲之後期研究的對象,尤其是鐘繇和張芝,分別是隸書、楷書和的頂級大師,王羲之自己也提到過很多碑來模仿別人,可見王羲之深受其之前的隸書、等碑的影響。王羲之的《伯母帖》中,帖中許多字的結構直接取自法文隸書,借勢橫陳,線條質樸天真,渾渾高潔;用筆端莊厚重,無論用筆的精致與嚴謹,突出線條的中間部分之美,橫折主要是做轉折,表現印章之意。
而王羲之本人特別擅長真草書的書法。除了廣為人知的草書和《蘭亭序》,王羲之還獲得了“天下第壹書法”的美譽,他還擅長隸書、楷書和草書。孫曰:“袁常專隸書,而伯英只擅草書,其壹為美,而賢則兼而有之。”黃說:“如果妳真的擅長張草秋,他們都是美麗的。以前書法家評論右軍真的很好,我卻不知道馮賀是幹什麽的。”宋的《圖書簡史》稱他為“善撰辦官書”。可見,王羲之不僅學習了擅長隸書的鐘繇、張芝和曹彰,而且受到了他們的影響。在後人的眼中,尤其是在書法藝術上頗有成就的孫和皇姑,都評價王羲之對隸書和也很精通,所以王羲之在筆法和風格上有隸書之韻是很正常的。
第四,用筆慢澀。
用筆速度是影響線條質量的重要因素。速度幾乎不影響線條的形態,但能極大地影響線條的質感、節奏和內涵。如果想得到北朝中線中段那樣的實線質量,用筆要慢。如何做到慢而澀,無非是使用撚筆法,增加筆尖與宣紙的摩擦力,增加反復的短距離折疊動作。
王羲之本人就深深植根於遲到的本質。他說:“每本書都比沈默更昂貴...寫的時候沒必要急,壹定是晚了。為什麽?筆是大將,必有所延。”在下面的文章中強調“每本書都要十遲五急,十曲五直……”當代書壇很多研究二王風格的人都覺得用筆速度很快,停不了筆,留不住筆。線條刺眼,蒼白如滑冰。就像王羲之說的,創作壹部作品需要遲到十分鐘,五次急,思考和思考都是急。筆穩而慢。只有用筆控制到位,特別是以壹定的藝術審美情境和狀態寫作時,有壹定的審美心態和風格介入,有理由思考得晚,有意識地停留,才會在線條中表現出豐富的內涵。
第五,轉折主要是轉折的筆法。
王羲之在橫折的處理上有自己獨特的壹面,特別是與後世書法家相比,王羲之的橫折處理以撚轉為主,轉折為輔,而後世書法家,除了唐代顏真卿有時使用撚轉外,其他書法家在橫折的處理上幾乎都采用轉折筆法,使得轉折筆法很少見。
《正月帖》、《姨媽帖》中,王羲之帖尤其是姨媽帖中的所有詞語,都涉及到橫向折疊的地方,如“月”、“日”、“兩餐”、“頭”、“頃”、“痛”、“自”、“因”。因為這種筆法起源於篆書和隸書筆法中的轉折,所以使交叉疊折的線條堅實厚重,古樸渾渾。同時,這種筆法不僅使線條具有了堅實的質感,也使王羲之的作品在橫折中很少出現“拐角”,保證了線條的飽滿,氣息十足。
這壹特點也是王羲之區別於後世書法家的重要標誌。壹般平移和扭轉筆畫的水平折疊角大於90度,翻轉筆畫的水平折疊角小於或等於90度。所以在氣象學和美學中,有些轉折筆畫代表了寬廣和內斂,而在美學中有些轉折筆畫代表了剛勁和銳利。看王羲之的作品,王羲之用撚轉比轉筆法更能使筆法轉動,這也符合王羲之書法的整體審美風格。因為整體的審美風格,王羲之的壹些帖多用轉折筆法,少用轉折筆法,如《豐橘帖》就是壹個特例。
六、精美用筆,豐富多樣。
總結以上五點,王羲之的筆法細膩,細膩,多變。更多的時候,王羲之的筆法是壹種隨意的造型,簡直是神來之筆,難以捉摸。
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