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楷書
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行書
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草書
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隸書
筆畫平直、結構方正，幾種筆畫較為固定，為漢字書寫確定了不變的形態。改造合體字的偏旁，並使它固定統壹。為了字的方整和書寫便利，隸書把用做偏旁的獨體字規定特殊的形態，同時又把許多原來不同偏旁的篆字固定為同壹偏旁，如“英”、“樊”、“莫”、“真”、“奠”等字，原篆書字底皆不相同，隸字把它們統壹為“大”字底。又如“泰”、“秦”、“春”、“奉”等字也是隸變後才統壹為春字頭的字。這樣就使得隸書較篆書易記、易寫，適應了時代日益發展的要求。在用筆上，方、圓兼用，藏鋒、露鋒諸法具備：在筆畫形態上出現了蠶頭燕尾的特點，長橫畫有蠶頭，有波勢，有俯仰，有磔尾；體勢上，由縱勢變為正方，又變為扁方的橫勢；結構上，中官緊收，筆畫向左右開展，呈左右對稱的“八字形”，故有漢隸“八分”的說法。
楷書
楷書又稱正書或真書，由漢代隸書演化而來。其筆法形成，由隸至章草、今草的演變過程。從遺存至今的西漢竹木簡書裏，就可以窺見演變的痕跡。楷書最初產生於民間，其後再由文人整理，使之規範。從鐘繇、王羲之等人的楷書作品來看，這個時期已經相當的成熟而且定型化。
從書法審美的角度來看，楷書可分為晉楷、魏楷和唐楷三個系列。
壹、三個系列的代表，簡述如下。
（壹）、晉楷系列以二王為典範，隋朝的智永也是佼佼者。
(二)、魏楷系列以北魏碑刻為典範，包括墓誌、造像、碑碣及摩崖石刻等。
（三）、唐楷系列以中唐的顏真卿為典範，初唐四家為鋪墊。
二 、三個系列的結構的主要特征，簡述如下。
（壹）、晉楷的結構主要特征是：穩而有勢;勻中見豁;接而能讓； 嚴謹有致。
（二）、魏楷的結構主要特征是：奇趣天成；疏密自然；變化多端。天真爛漫。
（三）、唐楷的結構主要特征是：重心平穩；布白勻稱；左右揖讓；上下承覆。
（2008-3-15晚）
行書
（壹）減省點畫
為了書寫簡便，行書對楷書的某些部位作了簡化，或減省點畫，或並合線條。如“話”字的“言”字旁，原楷書繁寫為七畫，寫行書就只有兩畫，省去了五畫；“然”字的四點水，由四點變為壹橫，省去了三畫；“近”字的遊水，由壹點三彎折加壹平捺，簡化為壹豎橫折，也省掉若幹彎曲波捺；“佛”字中間原是變形的“弓”字，現用橫折彎勾代替，壹下子省去了兩彎。減省點畫，大都在字的部首偏旁方面用得最多，這同它經常書寫有關。
（二）筆勢流動
1．增加勾挑與牽絲 寫楷書是壹筆壹畫地寫，要求點畫分明，寫行書則可點畫連起來寫，在點畫之 間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑的點畫上，順勢寫出短勾，如“古”字的橫畫，“好”字的撇畫；牽絲是在前後不相連的點畫之間順勢用細細的牽絲相連，如“絲’宇中間的點畫，“心”字的中右兩點。行書的點畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢流動，意態活發．但勾挑與牽絲不能太多，太多了，用筆就顯得不幹凈，造型也不美觀。
（2）改變書寫筆順 行書的書寫筆順，采取的是草書筆順，同原有的楷書筆順不同，目的在更加便於書寫。如“秋有戎半”四宇，每組中前為楷書筆順，後為草書筆順。在寫行書時，改變書寫筆順壹定要因地制宜，因勢利導，而且要合乎草書的規範。如果隨意胡來，不僅書寫別扭，而且結體混亂。
（三）用筆靈活
行書用筆比楷書靈活，同樣的點畫有時可以這樣寫，有時也可以那樣寫，不大受約束。如“戈”字，橫畫寫好後，既可以直接從右側翻筆上去寫戈勾，也可以從右側上去繞個小圈再寫戈勾；“也”字的浮鵝勾，由上翻筆向下也行，由下直接寫下也行；“木”字旁的“木”，壹般是寫好橫豎畫後，筆勢從左邊寫撇挑，但如果從右邊翻筆寫撇挑，也有道理；至於提手旁的壹挑，如果依照楷書寫法，由上回鋒寫壹挑固然好，用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳。
（四）體態多變
行書是介乎楷書與草書之間的壹種字體，其活動範圍廣，表現力豐富，往往壹個字有幾種寫法，體態多變。如“是”字的四個字尾，“花”字的四個字頭，寫得有收有放，有工整有寫意，同中有異，多樣而統壹，饒有趣味。體態多變是行書的長處，是楷書和草書所望塵莫及的。
草書
先秦時代的草體相當幼稚，潦草程度不大，它的潦草程度相當於今天的行書。
漢代，草體進壹步發展，“存字之梗概，損隸之規矩，縱任奔逸．赴車急就”，越寫越潦草，於是為了區別不同的潦草等級，草書之名出現了。
東漢時期，章草是漢代最發達的書體之壹，原因就是更便於書寫。至於碑刻之類，為了慎重起見，尚未發現章草之類較為草率的漢代書體。南北朝時認為草書始於西漢元帝時期(公元前48年～前33年)，當時“史遊作《急就章》，解散隸體，兼書之，漢俗簡惰，漸以行之是也”，檢驗漢代簡牘作品，草書確實始於元帝時期。元帝、成帝、哀帝、平帝時期的草書比較接近，筆畫大量省略，尤其是壹枚書寫多行的筒牘，每個字受左右兩邊字的束縛，橫畫發筆不能太長，筆勢只好回收，連接下面的筆畫，出現縱向的勢感。東漢時期，草書簡牘明顯增多，字體也更加成熟，用筆跌宕奔放，結體開闊豪邁，如《始建國地皇四年簡》(23年)等，尤其是和帝永元七年(95年)的《廣地南部兵物簿》，強調橫畫，既平且長，豎畫則叉短又斜，壹掠而過，仿佛只是連接上下橫畫的壹種過渡線條勁疾，氣勢開張，風格如“曉策天馬，走雲連空”。