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楷書
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行書
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草書
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隸書
筆畫平直、結構方正,幾種筆畫較為固定,為漢字書寫確定了不變的形態。改造合體字的偏旁,並使它固定統壹。為了字的方整和書寫便利,隸書把用做偏旁的獨體字規定特殊的形態,同時又把許多原來不同偏旁的篆字固定為同壹偏旁,如“英”、“樊”、“莫”、“真”、“奠”等字,原篆書字底皆不相同,隸字把它們統壹為“大”字底。又如“泰”、“秦”、“春”、“奉”等字也是隸變後才統壹為春字頭的字。這樣就使得隸書較篆書易記、易寫,適應了時代日益發展的要求。在用筆上,方、圓兼用,藏鋒、露鋒諸法具備:在筆畫形態上出現了蠶頭燕尾的特點,長橫畫有蠶頭,有波勢,有俯仰,有磔尾;體勢上,由縱勢變為正方,又變為扁方的橫勢;結構上,中官緊收,筆畫向左右開展,呈左右對稱的“八字形”,故有漢隸“八分”的說法。
楷書
楷書又稱正書或真書,由漢代隸書演化而來。其筆法形成,由隸至章草、今草的演變過程。從遺存至今的西漢竹木簡書裏,就可以窺見演變的痕跡。楷書最初產生於民間,其後再由文人整理,使之規範。從鐘繇、王羲之等人的楷書作品來看,這個時期已經相當的成熟而且定型化。
從書法審美的角度來看,楷書可分為晉楷、魏楷和唐楷三個系列。
壹、三個系列的代表,簡述如下。
(壹)、晉楷系列以二王為典範,隋朝的智永也是佼佼者。
(二)、魏楷系列以北魏碑刻為典範,包括墓誌、造像、碑碣及摩崖石刻等。
(三)、唐楷系列以中唐的顏真卿為典範,初唐四家為鋪墊。
二 、三個系列的結構的主要特征,簡述如下。
(壹)、晉楷的結構主要特征是:穩而有勢;勻中見豁;接而能讓; 嚴謹有致。
(二)、魏楷的結構主要特征是:奇趣天成;疏密自然;變化多端。天真爛漫。
(三)、唐楷的結構主要特征是:重心平穩;布白勻稱;左右揖讓;上下承覆。
(2008-3-15晚)
行書
(壹)減省點畫
為了書寫簡便,行書對楷書的某些部位作了簡化,或減省點畫,或並合線條。如“話”字的“言”字旁,原楷書繁寫為七畫,寫行書就只有兩畫,省去了五畫;“然”字的四點水,由四點變為壹橫,省去了三畫;“近”字的遊水,由壹點三彎折加壹平捺,簡化為壹豎橫折,也省掉若幹彎曲波捺;“佛”字中間原是變形的“弓”字,現用橫折彎勾代替,壹下子省去了兩彎。減省點畫,大都在字的部首偏旁方面用得最多,這同它經常書寫有關。
(二)筆勢流動
1.增加勾挑與牽絲 寫楷書是壹筆壹畫地寫,要求點畫分明,寫行書則可點畫連起來寫,在點畫之 間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑的點畫上,順勢寫出短勾,如“古”字的橫畫,“好”字的撇畫;牽絲是在前後不相連的點畫之間順勢用細細的牽絲相連,如“絲’宇中間的點畫,“心”字的中右兩點。行書的點畫之間有了勾挑與牽絲,便顯得筆勢流動,意態活發.但勾挑與牽絲不能太多,太多了,用筆就顯得不幹凈,造型也不美觀。
(2)改變書寫筆順 行書的書寫筆順,采取的是草書筆順,同原有的楷書筆順不同,目的在更加便於書寫。如“秋有戎半”四宇,每組中前為楷書筆順,後為草書筆順。在寫行書時,改變書寫筆順壹定要因地制宜,因勢利導,而且要合乎草書的規範。如果隨意胡來,不僅書寫別扭,而且結體混亂。
(三)用筆靈活
行書用筆比楷書靈活,同樣的點畫有時可以這樣寫,有時也可以那樣寫,不大受約束。如“戈”字,橫畫寫好後,既可以直接從右側翻筆上去寫戈勾,也可以從右側上去繞個小圈再寫戈勾;“也”字的浮鵝勾,由上翻筆向下也行,由下直接寫下也行;“木”字旁的“木”,壹般是寫好橫豎畫後,筆勢從左邊寫撇挑,但如果從右邊翻筆寫撇挑,也有道理;至於提手旁的壹挑,如果依照楷書寫法,由上回鋒寫壹挑固然好,用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳。
(四)體態多變
行書是介乎楷書與草書之間的壹種字體,其活動範圍廣,表現力豐富,往往壹個字有幾種寫法,體態多變。如“是”字的四個字尾,“花”字的四個字頭,寫得有收有放,有工整有寫意,同中有異,多樣而統壹,饒有趣味。體態多變是行書的長處,是楷書和草書所望塵莫及的。
草書
先秦時代的草體相當幼稚,潦草程度不大,它的潦草程度相當於今天的行書。
漢代,草體進壹步發展,“存字之梗概,損隸之規矩,縱任奔逸.赴車急就”,越寫越潦草,於是為了區別不同的潦草等級,草書之名出現了。
東漢時期,章草是漢代最發達的書體之壹,原因就是更便於書寫。至於碑刻之類,為了慎重起見,尚未發現章草之類較為草率的漢代書體。南北朝時認為草書始於西漢元帝時期(公元前48年~前33年),當時“史遊作《急就章》,解散隸體,兼書之,漢俗簡惰,漸以行之是也”,檢驗漢代簡牘作品,草書確實始於元帝時期。元帝、成帝、哀帝、平帝時期的草書比較接近,筆畫大量省略,尤其是壹枚書寫多行的筒牘,每個字受左右兩邊字的束縛,橫畫發筆不能太長,筆勢只好回收,連接下面的筆畫,出現縱向的勢感。東漢時期,草書簡牘明顯增多,字體也更加成熟,用筆跌宕奔放,結體開闊豪邁,如《始建國地皇四年簡》(23年)等,尤其是和帝永元七年(95年)的《廣地南部兵物簿》,強調橫畫,既平且長,豎畫則叉短又斜,壹掠而過,仿佛只是連接上下橫畫的壹種過渡線條勁疾,氣勢開張,風格如“曉策天馬,走雲連空”。