1、楷kǎi
2、草cǎo
3、隸lì
4、篆zhuàn
5、行xíng
楷書，漢字的壹種字體，也叫楷體、正楷、真書、正書。由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。《辭海》書中解釋說它“形體方正，筆畫平直，可作楷模”。這種漢字字體端正，就是現代通行的漢字手寫正體字。
結構特點：
1、蓄勢
顏真卿在其《述張長史筆法十二意》中說“趣長筆短，長使意氣有余，畫若不足”。這就是說寫字的筆畫和結構都要含蓄，筆短而趣長，畫若不足而意氣有余，就是把運動中的力量蘊藏在含蓄的筆畫之中。
有壹種蓄勢待發的氣勢。運用蓄勢最多最好的是唐代的楷書大家顏真卿，他的書作可以用《大字麻姑仙壇記》為代表。字例“聲”“歸”“布”“時”諸字末筆不放長，寫的含蓄有力。這是他善於用隸書的結構和氣勢融化到楷書的結果。
2、補空
楷書要寫的豐滿和諧，破除呆板，在需要的時候對某些漢字結構做些適當調整是必要的。補空的目的也並非是填補字的空白處，而是解散原來漢字的結構，在它的某壹空白處進行延伸，遷移，補充，完善，進而使整個字結構有虛實相生之妙。
需要註意的是，要審時度勢，熟悉六書原則，不可亂書。字例可見褚遂良《大字陰符經》“聖”顏真卿《東方朔畫贊》“嘲”等字。
3、展縮
隋僧智果在《心誠頌》中說“回瓦留放”“變換垂縮”，他的意思是說，在壹個字中，同類的筆畫不可重復並出，要有留有放，有伸展有收縮。比如，重出的兩捺，要壹收縮壹伸展，才能有變化之美。在偏旁部首和結構單位裏也有展縮變化，目的都是使字的結構富於變化之美。
4、易位
書法創作中常見的易位例子如“穌”“秋”有左右易位；“鵝”字寫為上下結構。有的認為是原來的字難於結體，其實是為了打破楷書常見的視覺習慣，使其姿態各異，增加情趣，追求其變化之美罷了。
5、增減
書法的創造是書法家對文字定體依勢要求進行省減或者添繁，壹方面是打破平勻工整，增加疏密感，另壹方面是對文字的美學改造，造成視覺反差。當然增減筆畫要有度。