楊，出生於1963。音樂學教授，博士生導師。現任上海音樂學院副院長。他還是上海CPPCC常委，上海音樂家協會副主席，中國西部音樂學會會長，中國音樂評論學會副主席，中國音樂家協會理論委員會副主任，中國音樂美學學會常務理事，上海美學學會副主席，上海翻譯家協會理事。
國家“萬人計劃”第三批哲學社會科學領軍人才。
中文名:楊
國籍:中華人民共和國
民族:漢族
出生地:青海省西寧市
出生日期:1963
職業:教師
畢業學校:上海師範大學
代表作:孤獨與超越——《鋼琴家古爾德傳》、《悠揚的音樂》等。
職位:上海音樂學院音樂副院長
頭銜:教授
輪廓
楊，男，出生於青海省西寧市，1963。我的祖籍是四川大仙縣。現任上海音樂學院副院長，曾任音樂系副主任、主任。中國是著名的音樂家和評論家。兼任全國西洋音樂學會會長、全國音樂評論學會副會長、全國音樂美學學會常務理事、中國音協理論委員會副主任、《人民音樂》副主編、上海市政協常委、上海音樂家協會副會長、上海美學學會副會長。
1977入伍，任部隊宣傳隊隊員；1979復員後，任電臺音樂編輯；同年進入大學，1983畢業於上海師範大學音樂專業。同年入上海音樂學院音樂系，師從譚炳若教授，獲65438至0986碩士學位。1991年師從錢仁康教授，1994年獲博士學位；1986畢業後出國留學任教，教師職稱兩次晉升。1987留學英國，1993、1999、2002年分別赴美國、德國進行學術研究和考察。楊教授的研究領域非常廣泛，涉及西方音樂史、音樂美學、音樂批評、歌劇研究和作品翻譯。
分別在1983、1986、1994獲得學士學位、碩士學位(導師譚炳若教授)、博士學位(導師錢仁康教授)。曾在英國(1987-1988)留學，在美國(1993-1994，1999)和德國(2002)進行學術研究和考察。出版翻譯200萬字，出版校對300萬字左右。主編著作和對西方重要學術著作的修改多種多樣。討論涉及音樂學方法論、西方音樂史、音樂美學、歌劇研究、音樂批評與分析、中國現當代音樂批評、音樂表演藝術研究等多個專業領域。被評為上海市高校優秀青年教師(1993)。國務院特殊津貼(1993)、美國亞洲基金會(ACC)學者研究獎(1993)、文化部優秀專家稱號(1994)、霍英東教育基金會研究獎(1996)、上海市哲學社會科學論文三等獎(65438+)全國優秀留學回國人員(1997)、上海曙光學者(200655 2002年)榮譽和獎項有中國文聯文學批評三等獎(2002年)、德國學術交流中心(DAAD)學術研究獎(2002年)、中國文聯文學批評二等獎(2005年、2007年)、教育部新世紀傑出人才(2006年)、上海市領軍人才(2007年)。
工作
孤獨與超越——鋼琴家古爾德傳(上海音樂出版社編輯，1998版)
悠揚的音樂(音樂集，上海音樂出版社，2000年)
音樂的人文詮釋——楊音樂作品選(上海音樂學院出版社，2007)。
總編輯
二十世紀十大音樂家(上海古籍出版社2001版)
上海音樂學院學術文獻1927-2007外國音樂研究卷(與錢合編，上海音樂學院出版社，2007)
《上海之春》50周年紀念作品集(陸在易楊王勇常務副主編上海音樂出版社2011版)。
音樂學新論(高等教育出版社2011版)
《六點音樂翻譯叢書》(華東師範大學出版社)
翻譯
參與翻譯
李斯特傳(A .威爾金森譯，孫、譯)
《作為戲劇的歌劇》(原創作者:約瑟夫·科曼，上海音樂學院出版社，2008年)
MusicinWesternCivilization(原文由PaulHenryLang，中譯本和
顧、張宏道、譯，貴州人民出版社2001，2009)
《音樂史原理》(卡爾·達爾豪斯原創，上海音樂學院出版社，2006年)
《音樂美學觀念史導論》(卡爾·達爾豪斯原創，上海音樂學院出版社，2006年)
修改譯文
牛津歷史與音樂史
錢仁康楊譯，上海音樂出版社，1999。)
《修補裂縫:音樂的現代性危機與後現代主義》(音樂:愈合的遺產)，伊凡赫維特著，孫譯，楊校，上海:華東師範大學出版社，2006年。
《音樂詩學六講》，伊戈爾斯特拉文斯基原創，譯，楊學校，上海:上海音樂學院出版社，2008年4月。
《歌劇與概念:從莫劄特到史特勞斯》，保羅·羅賓遜原著，譯，楊學校，上海:華東師範大學出版社，2008年4月。
音樂作品的想象博物館，LydiaGoehr原創，羅東輝譯，楊學校，上海:上海音樂學院出版社，2008年4月。
作曲家的個性聲音，由愛德華特原創。錐，何先譯，楊學校，上海:華東師範大學出版社，2011。
《音樂哲學導論:壹個家族的陳述》，PeterKivy原創，譯，楊校，華東師範大學出版社，2011年，65438+2月版。
《音樂中的偉大》,阿爾弗萊德斯坦原著，張學良楊孫譯，上海:華東師範大學出版社，2065438+2003年5月。
系列文章
二十世紀西方音樂分析理論述評(博士論文)
1，音樂分析的本質定義與歷史回顧(音樂藝術1995第1期)
2.申克爾的分析體系(音樂藝術1995第2期)。
3.申克爾分析理論的拓展與修正(音樂藝術1995第3期)。
4.動機分析:勛伯格及其影響(音樂藝術1995第4期33333)
5.邁耶的分析理論:心理學視角(音樂藝術1996第1期)
6.結語:音樂分析的批評與展望(音樂藝術1996第2期)
音樂愛好者“新世紀隨想”
特別縱隊
1，音樂的新生命——CD現象(1996第1號)
2.“什麽是‘理解’音樂？”(上，1996第2號)
3.什麽是“懂”音樂？”(下圖，1996三號)
4.演奏的音樂(4號，1996)
5.大的小作曲家和小的大作曲家(5號，1996)。
6.歌劇的誤解(6號，1996)
7.參觀現代音樂(編號1997，編號1)
8.進歌劇院(2號，1997)
9.勃拉姆斯百年慶典(第3期，1997)。後收入《流動的經典》壹書，由陳子善主編，浙江人出版。
出版社，2000年)
10，讀馬勒(第4號，1997)
11，卡門>:新解釋(第5號，1997)
12，評委音樂(6號，1997)
13，解釋不是復制(1998第1號)
14，聽音樂的方式(1998第2期)
15，“侍女如貴婦——戲曲音樂論”(第3期，1998)
16，“侍女如貴婦——戲曲音樂論”(第4期，1998)
17，世紀末的音樂沈思(第5期，1998)
18，談圖蘭朵和普契尼(6號，1998)
19，聽昆德拉說音樂(我，第65438號+0999，第65438號+0)
20.聽昆德拉談音樂(下，2號，1999)
21，把我的生命植入其中——訪馬勒“第二”專家、“業余”指揮家卡普蘭(上下，1999第1號，第2號)。
22、《韜光養晦——牛津音樂簡史》(第3期，1999)。轉載於上海新書報597期B版頭版，略有刪節)
23.“清氣清渣，升天——車裏雅達克的音樂境界”(第5號，1999)。
《文匯報》“筆會”專刊“聽音樂，想音樂”專欄；
1，鋼琴之聲極致體驗(第7版，1999，65438+10月24日)
2.《誤樂》(第9版1999年2月24日)
3.經典永恒(第9版，1999年3月30日)
4.流浪與救贖(第7版1999年4月11)。
5.聽車裏雅達克(第9版，1999八月16)。
6.紐約月季(版本1999，9月9日，11)。
7.寂靜的孤獨(第九版，1999.9.13)
8.馬勒的後現代性(第9版，1999，10.24)。
論文和文章
對我國音樂理論工作的幾點看法(中國音樂學，第3期，1986)
對中國西方音樂史研究現狀的思考(中國音樂學，第4期，1986)
音樂體驗的層次和方式(人民音樂第8期1986)
自我意識與音樂思維(上海藝術家，第2期，1987，與孫、、合作)
音樂史家的自省與困惑(《中國音樂學》第2期，1989)。
現代音樂的荒誕狀態(中國音樂報，第3版，1989年2月3日)。
在突破中尋找自我(中國音樂報，第3版，1989.3.17)。
1989(中國音樂年鑒1990)音樂學方法論概述。
實證主義及其衰落——二戰後英美音樂學發展述評(中國音樂學，第1990期，第1期)。
論中國西方音樂研究的重建(黃忠1990第1號)
西方音樂書目翻譯專題推薦(音樂學術信息1990第1號)
尋求自立——論西方音樂研究在中國的意義(《人民音樂》第2期，1990)
荒誕及其本質——西方先鋒派音樂中的主體拋棄與自我肯定(《音樂生活》第3期，1990)
作為人文學科的音樂學(中央音樂學院學報，第2期，1991)。
莫紮特歌劇合奏中音樂與動作的關系(壹、二，音樂藝術，2、3號，1992)
西方音樂研究的主要領域及其代表著作(壹、二，藝術花園音樂版，第2、3期，1992)
作曲家與歌劇劇本作者的關系(音樂研究，第4期，1993)
無言的傾訴——談室內樂(音樂愛好者，5號，1994)
關於音樂的思考(十二、音樂愛好者，第6期，1994)
今日權威碟評(四碟樂評，音樂愛好者，第6期，1994)
音樂中的幽默(音樂愛好者，65438號+0995，65438號+0)
《西方音樂斷代史研究導論》(上冊，與孫合編，《中央音樂學院學報》第2、3期，1995)。
為音樂學辯護——再論音樂學的人文性(中國音樂學1995第4期)。這篇文章獲得了
1994-1995年上海市哲學社會科學優秀成果三等獎)
聽和讀音樂(音樂愛好者，6號，1995)
悲劇經典莎士比亞的愛情——寫在古諾的歌劇《羅密歐與朱麗葉》上海首演之際(歌劇藝術研究1996第3期)。古諾歌劇《羅密歐與朱麗葉》刪節版，新民晚報(1996，第15期)。
記錄感受和現場體驗(現代音頻技術No.7+65438)
壹個具有超然天才的現代隱士——記鋼琴怪傑格倫·古爾德(東方之歌，第1996期，第11期)
個體感知與東方寓言——評97上海國際廣播音樂節海外華人作品音樂會(《音樂周刊》第三版1997 12 19)
探索音樂史:方法論反思四題(中國音樂學1998第1期)
經典故事的再詮釋——評劉敦南舞劇《梁祝》(民樂1998每1)
責任與人性的沖突——寫在《阿依達》中國首演之際(文匯報65438+筆會0998年9月2日第8版，轉載於《歌劇藝術研究》第6期1998)。
音樂的靈魂回聲——祝賀音樂愛好者壹百期(文匯報1998 10 10月18第4版《筆會》特刊)
歌劇演繹浮士德傳奇(文匯報1998 165438+10月15《筆會》第4版；戲曲藝術研究1999第65438號+0轉載)
歌劇《浮士德》:背景、解讀與評價(上海大劇院，165438+1998年10月)。
古諾·浮士德的上海之旅(新民晚報1998 165438+10月20日第32版；戲曲藝術研究1999第65438號+0轉載)
論歌劇與音樂劇的不同審美特征:起源、音樂功能與前景(《歌劇藝術研究》1998第6期)。
普契尼的歌劇創作之路(音樂藝術，第4期，1998)
體驗文工團，《新民晚報》(第32版，1998，12，18)
1996(中國音樂年鑒1997卷)西方音樂研究綜述。
《茶花女》解讀:現實主義與心理洞見(含上海大劇院2月演出《茶花女》節目1999，轉載於《音樂愛好者》2000年第1期)。
歌劇的本質:音樂承載戲劇——評科爾曼的《作為戲劇的歌劇》(音樂藝術，1，2000)
期待鄭景和(《新民晚報》(2000年4月6日17版)。
翻譯後的西方文明音樂劄記(音樂藝術，2000年第2期)
堅守還是撤退？”(《文匯報》，2000年2月24日，11版)
“職業粉絲”的自白(《文匯報》2000年7月4日第11版)
牛津音樂史簡介(音樂愛好者，2000年第3期)
巴赫的神性(愛樂樂團，第三號，2000)
啟蒙與覺醒——莫紮特魔笛內幕(《文匯報》9月9日第9版)。
非常時期的詩意鍛造——重讀田豐的交響合唱《為毛澤東作五首詩》(音樂周刊，第三版，2000年9月15)。
科普蘭研究的新啟示——讀何平新著《科普蘭和他的音樂世界》(中國音樂學，2000年第3期)
世界兒童鋼琴名曲集劄記(世界圖書出版公司，2001)
二十世紀十大音樂家簡介(上海古籍出版社2001版)
古斯塔夫·馬勒《未來的當代》(二十世紀十大音樂家，上海古籍出版社，2001版)
藝術歌曲創作漫談——全國藝術院校藝術歌曲創作大賽觀後記(《人民音樂》第2期，2001)
尋找中國音樂的真相(讀書，第2期，2001)
《西方文明中的音樂中譯本導論》(刪節版，《音樂愛好者》，第2期，2006 54 38+0；此外，本文全文以《超越時間的音樂史》為題發表在《讀書》雜誌(第10期，2001)上。
威爾第百年慶典(愛樂樂團，第1，第2，2000)
期待理想的“音樂學生態”(黃忠(武漢音樂學院學報)第1期，20065438)
無情的命運——論柴科夫斯基的歌劇《黑桃皇後》(新民晚報，2006年5月27日，5438+02)
藝術無止境——摘自狄雲獲肖邦鋼琴比賽獎(文匯報7月1號11版)
用音樂透析政治——評上海大劇院音樂會歌劇《唐·卡洛》(愛樂9號，2001)
形式的兩難(與楊對話，藝術世界，第11期)
大膽還是意味深長(評《中國愛樂》雜誌《中國圖書商報書評周刊》第23版2001年1年1日)。
聆聽莫紮特的三種境界(文匯報5月28日愛樂2002年第4期)
現代音樂與中西文化——從《楊孫愛樂樂團2002年第6號音樂會》說起
中西音樂文化比較(光明日報2002年3月21)
音樂《雙城聚》(人民音樂，2002年第9期)。刪節版於2002年7月27日在《文匯報》發表)
波希米亞人的詩學(文匯報，第8版，65438+2002年2月22日)
日常生活的詩學:《波希米亞人》評介(《歌劇藝術研究》第1期，2003)
經典枕邊書(劍橋畫報音樂指南書評，中國圖書商報，第8版，2003年6月65438+10月10；此外，2003年第二期《音樂愛好者》再版，更名為《學院派音樂普及——閱讀劍橋圖解音樂指南》)
19世紀浪漫主義交響音樂(載於《美的啟蒙——全國著名專家談美育》，北京:高等教育出版社，2003年，第239-273頁)。
音樂與媒體(文匯報，13，2003年4月30日)。
社會批判與人性和解——對《費加羅的婚姻》(歌劇藝術第三號，2003)的人文/音樂解讀
6.聽聲尋路——談譚盾新作《地圖》及其他(《文匯報》2003年8月8日第11版)。
詞典條目
《新格羅夫女作曲家詞典》:黃準、劉莊、瞿希賢、辛湖光，1993)
《國際現代藝術詞典》(於主編，上海文藝出版社，1996版，收錄20世紀音樂學經典介紹14詞條)。
學生詞海(上海辭書出版社，1998版，有25個關於音樂知識的詞條)
翻譯
現代音樂的主要特征及代表作品(第壹、二部分，G.Anderson原創，向琪署名，音樂翻譯1981，2、4號)
瓦格納之後的德奧音樂(M.Bernstein原創，向琪署名，音樂譯1982第1號)
音樂史的概念(郎平原創，《音樂藝術》第4期，1986)
新古典主義(A.Whittall原創，顧學派，《西方音樂的風格與流派》，人民音樂出版社，1990)。
音樂中的意義和信息理論(L.B.Meyer原創，黃鐘，第4期，1990)
音樂意義之辯(L.Treitler原創，音樂藝術1997第1期)
《歐洲鋼琴教程》(第三冊E.Fritz著，趙小紅譯，上海教育出版社，1998)。
貝多芬音樂的精髓(音樂愛好者PaulHenryLang原創，第3號，2000)
評莫紮特的歌劇(音樂愛好者PaulHenryLang原創，2000年第4號)
文學、藝術和學術中的古典傾向(保羅·亨利朗原創，《音樂藝術》，2000年第3期)
kiness 1000經典記錄序(上海辭書出版社，2001版)。
獎金；獎品
曾獲“上海市高校優秀青年教師”(1993)、國務院終身特殊津貼(1993)、“文化部傑出專家”(1994)、“全國優秀留學回國人員”(1997)、“教育部新世紀傑出人才”(2007年獲美國亞洲文化基金會研究獎(1992)、國家政府特殊津貼 2008)、霍英東教育基金會研究獎(1996) 2000)、“國家教學成果二等獎”(集體獎，2001)、“上海育才獎”(2001)、德國學術交流中心(DAAD)研究獎(2002)、中國文聯文藝評論獎二等獎(2005、2007)。
社會評估
楊:讀書很重要。當楊還是個孩子的時候，有幾件事讓他著迷:玩彈弓，贏得香煙品牌和閱讀。