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楊人物介紹

楊·

楊,出生於1963。音樂學教授,博士生導師。現任上海音樂學院副院長。他還是上海CPPCC常委,上海音樂家協會副主席,中國西部音樂學會會長,中國音樂評論學會副主席,中國音樂家協會理論委員會副主任,中國音樂美學學會常務理事,上海美學學會副主席,上海翻譯家協會理事。

國家“萬人計劃”第三批哲學社會科學領軍人才。

中文名:楊

國籍:中華人民共和國

民族:漢族

出生地:青海省西寧市

出生日期:1963

職業:教師

畢業學校:上海師範大學

代表作:孤獨與超越——《鋼琴家古爾德傳》、《悠揚的音樂》等。

職位:上海音樂學院音樂副院長

頭銜:教授

輪廓

楊,男,出生於青海省西寧市,1963。我的祖籍是四川大仙縣。現任上海音樂學院副院長,曾任音樂系副主任、主任。中國是著名的音樂家和評論家。兼任全國西洋音樂學會會長、全國音樂評論學會副會長、全國音樂美學學會常務理事、中國音協理論委員會副主任、《人民音樂》副主編、上海市政協常委、上海音樂家協會副會長、上海美學學會副會長。

1977入伍,任部隊宣傳隊隊員;1979復員後,任電臺音樂編輯;同年進入大學,1983畢業於上海師範大學音樂專業。同年入上海音樂學院音樂系,師從譚炳若教授,獲65438至0986碩士學位。1991年師從錢仁康教授,1994年獲博士學位;1986畢業後出國留學任教,教師職稱兩次晉升。1987留學英國,1993、1999、2002年分別赴美國、德國進行學術研究和考察。楊教授的研究領域非常廣泛,涉及西方音樂史、音樂美學、音樂批評、歌劇研究和作品翻譯。

分別在1983、1986、1994獲得學士學位、碩士學位(導師譚炳若教授)、博士學位(導師錢仁康教授)。曾在英國(1987-1988)留學,在美國(1993-1994,1999)和德國(2002)進行學術研究和考察。出版翻譯200萬字,出版校對300萬字左右。主編著作和對西方重要學術著作的修改多種多樣。討論涉及音樂學方法論、西方音樂史、音樂美學、歌劇研究、音樂批評與分析、中國現當代音樂批評、音樂表演藝術研究等多個專業領域。被評為上海市高校優秀青年教師(1993)。國務院特殊津貼(1993)、美國亞洲基金會(ACC)學者研究獎(1993)、文化部優秀專家稱號(1994)、霍英東教育基金會研究獎(1996)、上海市哲學社會科學論文三等獎(65438+)全國優秀留學回國人員(1997)、上海曙光學者(200655 2002年)榮譽和獎項有中國文聯文學批評三等獎(2002年)、德國學術交流中心(DAAD)學術研究獎(2002年)、中國文聯文學批評二等獎(2005年、2007年)、教育部新世紀傑出人才(2006年)、上海市領軍人才(2007年)。

工作

孤獨與超越——鋼琴家古爾德傳(上海音樂出版社編輯,1998版)

悠揚的音樂(音樂集,上海音樂出版社,2000年)

音樂的人文詮釋——楊音樂作品選(上海音樂學院出版社,2007)。

總編輯

二十世紀十大音樂家(上海古籍出版社2001版)

上海音樂學院學術文獻1927-2007外國音樂研究卷(與錢合編,上海音樂學院出版社,2007)

《上海之春》50周年紀念作品集(陸在易楊王勇常務副主編上海音樂出版社2011版)。

音樂學新論(高等教育出版社2011版)

《六點音樂翻譯叢書》(華東師範大學出版社)

翻譯

參與翻譯

李斯特傳(A .威爾金森譯,孫、譯)

《作為戲劇的歌劇》(原創作者:約瑟夫·科曼,上海音樂學院出版社,2008年)

MusicinWesternCivilization(原文由PaulHenryLang,中譯本和

顧、張宏道、譯,貴州人民出版社2001,2009)

《音樂史原理》(卡爾·達爾豪斯原創,上海音樂學院出版社,2006年)

《音樂美學觀念史導論》(卡爾·達爾豪斯原創,上海音樂學院出版社,2006年)

修改譯文

牛津歷史與音樂史

錢仁康楊譯,上海音樂出版社,1999。)

《修補裂縫:音樂的現代性危機與後現代主義》(音樂:愈合的遺產),伊凡赫維特著,孫譯,楊校,上海:華東師範大學出版社,2006年。

《音樂詩學六講》,伊戈爾斯特拉文斯基原創,譯,楊學校,上海:上海音樂學院出版社,2008年4月。

《歌劇與概念:從莫劄特到史特勞斯》,保羅·羅賓遜原著,譯,楊學校,上海:華東師範大學出版社,2008年4月。

音樂作品的想象博物館,LydiaGoehr原創,羅東輝譯,楊學校,上海:上海音樂學院出版社,2008年4月。

作曲家的個性聲音,由愛德華特原創。錐,何先譯,楊學校,上海:華東師範大學出版社,2011。

《音樂哲學導論:壹個家族的陳述》,PeterKivy原創,譯,楊校,華東師範大學出版社,2011年,65438+2月版。

《音樂中的偉大》,阿爾弗萊德斯坦原著,張學良楊孫譯,上海:華東師範大學出版社,2065438+2003年5月。

系列文章

二十世紀西方音樂分析理論述評(博士論文)

1,音樂分析的本質定義與歷史回顧(音樂藝術1995第1期)

2.申克爾的分析體系(音樂藝術1995第2期)。

3.申克爾分析理論的拓展與修正(音樂藝術1995第3期)。

4.動機分析:勛伯格及其影響(音樂藝術1995第4期33333)

5.邁耶的分析理論:心理學視角(音樂藝術1996第1期)

6.結語:音樂分析的批評與展望(音樂藝術1996第2期)

音樂愛好者“新世紀隨想”

特別縱隊

1,音樂的新生命——CD現象(1996第1號)

2.“什麽是‘理解’音樂?”(上,1996第2號)

3.什麽是“懂”音樂?”(下圖,1996三號)

4.演奏的音樂(4號,1996)

5.大的小作曲家和小的大作曲家(5號,1996)。

6.歌劇的誤解(6號,1996)

7.參觀現代音樂(編號1997,編號1)

8.進歌劇院(2號,1997)

9.勃拉姆斯百年慶典(第3期,1997)。後收入《流動的經典》壹書,由陳子善主編,浙江人出版。

出版社,2000年)

10,讀馬勒(第4號,1997)

11,卡門>:新解釋(第5號,1997)

12,評委音樂(6號,1997)

13,解釋不是復制(1998第1號)

14,聽音樂的方式(1998第2期)

15,“侍女如貴婦——戲曲音樂論”(第3期,1998)

16,“侍女如貴婦——戲曲音樂論”(第4期,1998)

17,世紀末的音樂沈思(第5期,1998)

18,談圖蘭朵和普契尼(6號,1998)

19,聽昆德拉說音樂(我,第65438號+0999,第65438號+0)

20.聽昆德拉談音樂(下,2號,1999)

21,把我的生命植入其中——訪馬勒“第二”專家、“業余”指揮家卡普蘭(上下,1999第1號,第2號)。

22、《韜光養晦——牛津音樂簡史》(第3期,1999)。轉載於上海新書報597期B版頭版,略有刪節)

23.“清氣清渣,升天——車裏雅達克的音樂境界”(第5號,1999)。

《文匯報》“筆會”專刊“聽音樂,想音樂”專欄;

1,鋼琴之聲極致體驗(第7版,1999,65438+10月24日)

2.《誤樂》(第9版1999年2月24日)

3.經典永恒(第9版,1999年3月30日)

4.流浪與救贖(第7版1999年4月11)。

5.聽車裏雅達克(第9版,1999八月16)。

6.紐約月季(版本1999,9月9日,11)。

7.寂靜的孤獨(第九版,1999.9.13)

8.馬勒的後現代性(第9版,1999,10.24)。

論文和文章

對我國音樂理論工作的幾點看法(中國音樂學,第3期,1986)

對中國西方音樂史研究現狀的思考(中國音樂學,第4期,1986)

音樂體驗的層次和方式(人民音樂第8期1986)

自我意識與音樂思維(上海藝術家,第2期,1987,與孫、、合作)

音樂史家的自省與困惑(《中國音樂學》第2期,1989)。

現代音樂的荒誕狀態(中國音樂報,第3版,1989年2月3日)。

在突破中尋找自我(中國音樂報,第3版,1989.3.17)。

1989(中國音樂年鑒1990)音樂學方法論概述。

實證主義及其衰落——二戰後英美音樂學發展述評(中國音樂學,第1990期,第1期)。

論中國西方音樂研究的重建(黃忠1990第1號)

西方音樂書目翻譯專題推薦(音樂學術信息1990第1號)

尋求自立——論西方音樂研究在中國的意義(《人民音樂》第2期,1990)

荒誕及其本質——西方先鋒派音樂中的主體拋棄與自我肯定(《音樂生活》第3期,1990)

作為人文學科的音樂學(中央音樂學院學報,第2期,1991)。

莫紮特歌劇合奏中音樂與動作的關系(壹、二,音樂藝術,2、3號,1992)

西方音樂研究的主要領域及其代表著作(壹、二,藝術花園音樂版,第2、3期,1992)

作曲家與歌劇劇本作者的關系(音樂研究,第4期,1993)

無言的傾訴——談室內樂(音樂愛好者,5號,1994)

關於音樂的思考(十二、音樂愛好者,第6期,1994)

今日權威碟評(四碟樂評,音樂愛好者,第6期,1994)

音樂中的幽默(音樂愛好者,65438號+0995,65438號+0)

《西方音樂斷代史研究導論》(上冊,與孫合編,《中央音樂學院學報》第2、3期,1995)。

為音樂學辯護——再論音樂學的人文性(中國音樂學1995第4期)。這篇文章獲得了

1994-1995年上海市哲學社會科學優秀成果三等獎)

聽和讀音樂(音樂愛好者,6號,1995)

悲劇經典莎士比亞的愛情——寫在古諾的歌劇《羅密歐與朱麗葉》上海首演之際(歌劇藝術研究1996第3期)。古諾歌劇《羅密歐與朱麗葉》刪節版,新民晚報(1996,第15期)。

記錄感受和現場體驗(現代音頻技術No.7+65438)

壹個具有超然天才的現代隱士——記鋼琴怪傑格倫·古爾德(東方之歌,第1996期,第11期)

個體感知與東方寓言——評97上海國際廣播音樂節海外華人作品音樂會(《音樂周刊》第三版1997 12 19)

探索音樂史:方法論反思四題(中國音樂學1998第1期)

經典故事的再詮釋——評劉敦南舞劇《梁祝》(民樂1998每1)

責任與人性的沖突——寫在《阿依達》中國首演之際(文匯報65438+筆會0998年9月2日第8版,轉載於《歌劇藝術研究》第6期1998)。

音樂的靈魂回聲——祝賀音樂愛好者壹百期(文匯報1998 10 10月18第4版《筆會》特刊)

歌劇演繹浮士德傳奇(文匯報1998 165438+10月15《筆會》第4版;戲曲藝術研究1999第65438號+0轉載)

歌劇《浮士德》:背景、解讀與評價(上海大劇院,165438+1998年10月)。

古諾·浮士德的上海之旅(新民晚報1998 165438+10月20日第32版;戲曲藝術研究1999第65438號+0轉載)

論歌劇與音樂劇的不同審美特征:起源、音樂功能與前景(《歌劇藝術研究》1998第6期)。

普契尼的歌劇創作之路(音樂藝術,第4期,1998)

體驗文工團,《新民晚報》(第32版,1998,12,18)

1996(中國音樂年鑒1997卷)西方音樂研究綜述。

《茶花女》解讀:現實主義與心理洞見(含上海大劇院2月演出《茶花女》節目1999,轉載於《音樂愛好者》2000年第1期)。

歌劇的本質:音樂承載戲劇——評科爾曼的《作為戲劇的歌劇》(音樂藝術,1,2000)

期待鄭景和(《新民晚報》(2000年4月6日17版)。

翻譯後的西方文明音樂劄記(音樂藝術,2000年第2期)

堅守還是撤退?”(《文匯報》,2000年2月24日,11版)

“職業粉絲”的自白(《文匯報》2000年7月4日第11版)

牛津音樂史簡介(音樂愛好者,2000年第3期)

巴赫的神性(愛樂樂團,第三號,2000)

啟蒙與覺醒——莫紮特魔笛內幕(《文匯報》9月9日第9版)。

非常時期的詩意鍛造——重讀田豐的交響合唱《為毛澤東作五首詩》(音樂周刊,第三版,2000年9月15)。

科普蘭研究的新啟示——讀何平新著《科普蘭和他的音樂世界》(中國音樂學,2000年第3期)

世界兒童鋼琴名曲集劄記(世界圖書出版公司,2001)

二十世紀十大音樂家簡介(上海古籍出版社2001版)

古斯塔夫·馬勒《未來的當代》(二十世紀十大音樂家,上海古籍出版社,2001版)

藝術歌曲創作漫談——全國藝術院校藝術歌曲創作大賽觀後記(《人民音樂》第2期,2001)

尋找中國音樂的真相(讀書,第2期,2001)

《西方文明中的音樂中譯本導論》(刪節版,《音樂愛好者》,第2期,2006 54 38+0;此外,本文全文以《超越時間的音樂史》為題發表在《讀書》雜誌(第10期,2001)上。

威爾第百年慶典(愛樂樂團,第1,第2,2000)

期待理想的“音樂學生態”(黃忠(武漢音樂學院學報)第1期,20065438)

無情的命運——論柴科夫斯基的歌劇《黑桃皇後》(新民晚報,2006年5月27日,5438+02)

藝術無止境——摘自狄雲獲肖邦鋼琴比賽獎(文匯報7月1號11版)

用音樂透析政治——評上海大劇院音樂會歌劇《唐·卡洛》(愛樂9號,2001)

形式的兩難(與楊對話,藝術世界,第11期)

大膽還是意味深長(評《中國愛樂》雜誌《中國圖書商報書評周刊》第23版2001年1年1日)。

聆聽莫紮特的三種境界(文匯報5月28日愛樂2002年第4期)

現代音樂與中西文化——從《楊孫愛樂樂團2002年第6號音樂會》說起

中西音樂文化比較(光明日報2002年3月21)

音樂《雙城聚》(人民音樂,2002年第9期)。刪節版於2002年7月27日在《文匯報》發表)

波希米亞人的詩學(文匯報,第8版,65438+2002年2月22日)

日常生活的詩學:《波希米亞人》評介(《歌劇藝術研究》第1期,2003)

經典枕邊書(劍橋畫報音樂指南書評,中國圖書商報,第8版,2003年6月65438+10月10;此外,2003年第二期《音樂愛好者》再版,更名為《學院派音樂普及——閱讀劍橋圖解音樂指南》)

19世紀浪漫主義交響音樂(載於《美的啟蒙——全國著名專家談美育》,北京:高等教育出版社,2003年,第239-273頁)。

音樂與媒體(文匯報,13,2003年4月30日)。

社會批判與人性和解——對《費加羅的婚姻》(歌劇藝術第三號,2003)的人文/音樂解讀

6.聽聲尋路——談譚盾新作《地圖》及其他(《文匯報》2003年8月8日第11版)。

詞典條目

《新格羅夫女作曲家詞典》:黃準、劉莊、瞿希賢、辛湖光,1993)

《國際現代藝術詞典》(於主編,上海文藝出版社,1996版,收錄20世紀音樂學經典介紹14詞條)。

學生詞海(上海辭書出版社,1998版,有25個關於音樂知識的詞條)

翻譯

現代音樂的主要特征及代表作品(第壹、二部分,G.Anderson原創,向琪署名,音樂翻譯1981,2、4號)

瓦格納之後的德奧音樂(M.Bernstein原創,向琪署名,音樂譯1982第1號)

音樂史的概念(郎平原創,《音樂藝術》第4期,1986)

新古典主義(A.Whittall原創,顧學派,《西方音樂的風格與流派》,人民音樂出版社,1990)。

音樂中的意義和信息理論(L.B.Meyer原創,黃鐘,第4期,1990)

音樂意義之辯(L.Treitler原創,音樂藝術1997第1期)

《歐洲鋼琴教程》(第三冊E.Fritz著,趙小紅譯,上海教育出版社,1998)。

貝多芬音樂的精髓(音樂愛好者PaulHenryLang原創,第3號,2000)

評莫紮特的歌劇(音樂愛好者PaulHenryLang原創,2000年第4號)

文學、藝術和學術中的古典傾向(保羅·亨利朗原創,《音樂藝術》,2000年第3期)

kiness 1000經典記錄序(上海辭書出版社,2001版)。

獎金;獎品

曾獲“上海市高校優秀青年教師”(1993)、國務院終身特殊津貼(1993)、“文化部傑出專家”(1994)、“全國優秀留學回國人員”(1997)、“教育部新世紀傑出人才”(2007年獲美國亞洲文化基金會研究獎(1992)、國家政府特殊津貼 2008)、霍英東教育基金會研究獎(1996) 2000)、“國家教學成果二等獎”(集體獎,2001)、“上海育才獎”(2001)、德國學術交流中心(DAAD)研究獎(2002)、中國文聯文藝評論獎二等獎(2005、2007)。

社會評估

楊:讀書很重要。當楊還是個孩子的時候,有幾件事讓他著迷:玩彈弓,贏得香煙品牌和閱讀。