清 龔自珍 《紫雲回三疊》詩：“ 安香舞罷杜蘭催，水瑟冰璈各費才”.
璈, 又名雲璈, 雲鑼。打擊樂器。唐宋兩代的詩詞中已有演奏雲璈的描述。宋蘇漢臣所繪《貨郎圖》、山西永樂宮元代壁畫和三清殿鬥拱間的裝飾畫中均繪有雲鑼（《中國音樂史圖鑒》IV—69、IV—70）。歷代雲鑼所用小鑼十至十四面。早期雲鑼多用於道教生活，其後流傳於民間。
[詳細介紹]:
傳統雲鑼多由十面小鑼組成。鑼面無臍，邊緣被垂直於鑼面的鑼沿所固定，鑼邊鉆有小孔，用繩系於裝著木格的特制木架上，因最上方的壹面小鑼（名“高工鑼”）不常用，故民間又稱“九音鑼”。小鑼大小相同，面徑均為8厘米，因厚薄有別，故能發出高低不同的音響。音色清晰明朗，音域分別為g1—d3、a1—d3，有壹個多八度。十面小鑼系在木架上，架子分為三扇，左右兩扇各分三格，中間壹扇四格，三扇都插在壹個木柄上，成壹整體，架高約52厘米。雲鑼的音位排列，因地區、樂種和使用場合的不同而各異。北京智化寺“京音樂”所用雲鑼正調的排列與清代《律呂正義後編》（成書於公元1764年）所載雲鑼音位相符，是較古老的排列法。“十番鼓”所用雲鑼的音位是民間較流行的排列法。演奏形式有兩種，壹種是左手持木架柄或將柄抵在桌上，右手用單棰（竹片制把，牛角制頭）敲擊，這種奏法花點較少，另壹種是卸下木架柄，將三扇木格上端墊高，斜置於桌面上，雙手持棰敲擊。在“蘇南吹打”，“十番鑼鼓”等器樂合奏中，雲鑼多奏旋律的骨幹音，有很強的色彩性。“西安鼓樂”則用兩架雲鑼，分別裝在特制的底座上，面對面依壹定角度立置於桌上，由壹人執棰敲擊，成為獨具特色的雙雲鑼演奏。本世紀六十年代以來，音樂工作者和樂器研制者不斷對傳統雲鑼進行改革。1963年，濟南部隊前衛文工團趙行如同山東周村魯東樂器廠合作，在民間九音鑼基礎上，參照山東曲阜孔廟編鐘形式，首先制成二十九音雲鑼，音域g—f3。北京民族樂器廠制作的三十六音雲鑼，音域#c—c3。沈陽軍區文工團田德忠和魯東樂器廠合作，在二十九音雲鑼基礎上，制出三十八音雲鑼，音域c1—c4。此外，還有十五、二十六和三十七音雲鑼。