?鋼筆隸書的寫法和毛筆隸書基本相同，雖然線條瘦細勁挺，不象毛筆隸書那樣有明顯的粗細方圓變化，但精神氣質卻是壹致的。寫時要用心體會，反復臨習，才有收效。
?（壹）點，篆書的點多為短橫或短豎，不很明顯。隸書既興，點畫成形，雖比不上後來的楷行書之豐富多彩，卻也多具變化，在整個隸書結字中起著重要作用。與楷書相比，隸書的點形體較圓渾，出鋒不銳，力量內含。有人說隸書。點如木楔。看來是有其道理的。如下圖所示：
三點水既不同於篆書，亦不同於楷書，三點聚攏，成左開右合之勢，三點應與右部相呼應。下四點應散開，長短參差，變化豐富。八字點應成上合下開之勢，左右展開，呼應相顧。?（二）橫，隸書作為漢字方塊形狀的奠基，在將篆書的圓轉變為方折的過程中，賦予了橫畫新的使命和特色。隸書的橫畫，按其形體可分為平橫和波磔橫，如下圖所示：
隸書的橫切記“雁不雙飛”，即每字只應有壹個重點的波磔橫。如年字上兩橫為平橫，其筆勢宜縮，末橫為波磔橫，其筆勢應放。道字因下部捺為主筆，捺磔，則上橫只應用平橫了。?（三）豎，豎是僅次於橫在方塊漢字中頻繁使用的筆畫按其形體，隸書的豎可分為直豎和右彎豎兩類，如下圖所示：
右彎豎多用於門字以及象門字這樣以對稱豎作為主筆的字中。有時還出現類似門字的字中，如月，有，同，用，能、肅，膏等。雙人旁的豎筆亦用右彎豎，如德，往，役，征等字。隸書的直豎用得較多，有懸針豎、垂露豎，平豎、圓豎四種，可細心體會，區別運用。?（四）波挑，或叫掠，或稱撇。按其形體可分為斜，彎，直三種，如下圖所示：
斜波挑勢較平，或叫平撇。彎波挑勢宜彎，先豎後挑。直波挑幾乎是豎筆帶挑。?（五）波磔，楷書稱之為捺，其形體略如波磔橫，但用法不同，按其作用，可分為平，斜兩類。如下圖所示：
平波磔多為壹波三折，頭部略高，向右部平出或稍下斜，多用於走部，走車部，之部、足部等字。其勢宜平，尾部誇張放開。斜波碟使用較平波磔多，多用在人部、戈部等，其勢應斜，上曲下弓，與所配之部應和諧呼應。?（六）折，折畫在隸書中壹般起副筆作用，它斬釘截鐵，幹凈利落，分為直折和斜折，如下圖所示：
直折多用於口、日，田，月等封閉結構，其勢稍向內收攏，斜折多用於右耳部、子部等，其內折勢比直折更加強烈。?（七）鉤隸書的鉤大多用於副筆，與其它筆畫相配合使用，其勢較為圓轉，應含蓄自然，如下圖所示：
（八）、挑，隸書的挑（或稱提）多作副筆用，其形與斜橫相同，其勢斜而平，無什麽特別之處。如下圖所示： 二、鋼筆隸書的結字?掌握了隸書的點畫特點之後，進壹步則要研究隸書的結字規律，了解結字特點。下面我們將從以下因字立形，各自成形，偏旁錯落，形斷意連，點畫避就五個方面去分析：
?（壹）因字立形 隸書的總體勢為扁方形，以左右八分取勢，波磔分明，舒展自然。但並不是所有的隸書都必須寫成扁的，也就象楷書所有的字並不都是方塊形狀壹樣。漢字的筆畫有多有少，要寫得順乎自然，就必然有長短大小的變化，這便是因字立形。如漢摩崖《石門頌》中的頌、定、谷、受、以、更、銘、石因其筆畫較少，加上波挑，波磔的誇張和變化，所以橫勢扁方特點較突出而鮮明。如圖所示。但象書、晏、罵、事、陽、躬、隆、域等字，筆畫較多，橫畫亦多，所以寫得較窄而長，八分勢不明顯。如圖所示。還有《石門頌》中的命，升等字，豎筆寫得更長更誇張，有趣味性。因字立形不只是《石門頌》古樸誇張之結字特點，而且是所有漢碑的結字特點之壹。如下圖所示：
（二）各自成形 隸書結字不但要求每個字的重心平穩，而且要求每壹個字中的偏旁均能獨立存在，而不欹斜。這是由於它是從篆書獨立偏旁演變而來的緣故。如下圖中的請，動、輸、鮮、計、職、君、意等字，其上下左右偏旁都各自成形，而楷書則不具備這壹特點。壹個字若上下左右都能獨立成形，這樣組合成壹個字就要平穩了，這正是隸書的端莊、樸素、典雅的特點。如下圖所示： （三）偏旁錯落 隸書的偏旁既能獨自成形而又錯落有致，豐富多變，給人挪移生動之感。如《石門頌》中的者、必、義、節、截、毒、屈、空等字，錯落變化，生動有趣。如者字，將波挑斷開，位置錯開，這壹移便增添了壹份生氣。如必字，波挑和波磔對應交叉，三點隨意點下，頗有趣味。義字變異大，卻不換原形，節字，縮上放下。截字自然隨意，毒字亦縮上放下，正斜映襯，令人愛之。屈字上展下縮，左包之勢顯明。空字將寶蓋展開，完全蓋盡，有篆書之意趣。如下圖所示： （四）形斷意連 漢字每個字都是由點畫的連續書寫而成，因此，在書寫時就產生運筆的筆勢，點畫與點畫之間呼應相顧，血脈貫通。隸書的點畫呼應和楷書壹樣，畫斷而意連，似斷還連，形斷神連，雖沒有象草書那樣的牽絲，但精神意趣是緊密相連的。筆畫間毫不孤立，呼應相顧，配合默契。所以，我們在臨習隸書碑帖時，壹定要註意筆勢的往來，註意筆畫間的呼應關系，做到形斷意連，形神兼備。如下圖所示： （五）點畫避就 要使每個字寫得都具有不同的形態、活潑、生動、優美，就要講究點畫之間的避就關系，要主次分明，輕重有別，隸書中點畫避就有較多表現，有的收斂，有的放縱，各有意趣；妳讓壹點，我進壹點，穿插呼應，配合密切。如下圖的道字，上部首字收斂，下部的走車放開，用波磔表現，修長而舒展。至字，上小下大，下部的土字，第壹橫收用短平橫，第二橫放用波磔橫。其字，上大下小，第二橫長而下部點宜縮，子字豎彎向左伸展而橫收斂，則字左下而右上，上下錯開，而趣味生焉。清字三點水斂而靠左上，以讓右部之青字。功字左部之工字縮以讓右部之力字。 拾字提手旁讓右部之合字。 （六）變化生新 隸書結字又善用筆畫的增減和字形的變異來變化，結字奇特，耐人尋味。如下圖朔字變兩點為橫。直字上下斷開，中下部用點相連，罔字左右變為對應直畫，垂字省上—橫，下部變為山字，其字上部多加壹豎畫，年字中間變化為—橫壹點。在字省去左豎。師字省去左上壹撇，右上又多加壹點。弘字右部變厶為口。原字上部多加壹點。 三、寫好鋼筆隸書應註意的問題?隸書既具有實用價值，又具有美化裝飾特點．是次於行書的常用書體，特別是鋼筆隸書，平直中有變化，風格多樣，千姿百態，為廣大青少年朋友所喜愛。學習鋼筆隸書，除了認真臨池，反復讀帖外，還應從整體上註意以下三個問題。
?（壹）八分取勢。隸書的最大特點是取橫勢，左右舒展，“八分”取勢，所以又稱為“八分書”。在書寫時，首先要設計好扁方格，為“八分”取勢創造好條件。寫時要註意基本筆畫的“平”，且平中略有斜勢，修長而舒展，飄逸而流美。不要過於拘束，取勢要寬，收放自如。如下圖所示：
需要特別註意的是，不是所有的隸字都取橫勢，亦有取縱勢的，臨帖時，應該區別對待．處理恰當。如下圖所示： （二）主次分明。每個字都有主筆和副筆，練習時壹定要處理好主次關系，重點要突出，主次應分明。常言道：“蠶無二頭，雁不雙飛”。即每個字中只能誇張主筆，寫成蠶頭雁（或稱磔）尾，其次的橫畫要寫成不帶波磔的平橫。如圖所示： （三）辨析文字。漢碑中有許多字通過簡省、挪移、異化、繁寫等方法表現，和我們今天通用的簡化字有較大差距。這也正是漢碑之所長，變化豐富，千姿百態。我們在臨帖習字時，壹方面要認真辨認分析，集字或創作時，不要用錯。如下圖的：靈、定、澤、谷、其、秦、以、路、永、年、淵、源、尾、空、導(同道)、毒、霜、截、苗、者、知、執、深、議、涼、原、本、勒、必、節等字。四、學習鋼筆隸書的最佳典範——《石門頌》臨習指要
?漢碑是壹個豐富多彩的世界，數量之大，風格之多，在書法史上占有重要位置。每通碑皆有每通碑之風格面目，“各出壹奇，莫有同者”。學習鋼筆隸書究竟以哪壹種漢碑為範本？有人主張先學遒麗平正的《乙瑛碑》，有人卻先學樸拙方俊的《張遷碑》，又有人喜歡習飄揚雅逸的《曹全碑》，各有道理。其實，通通漢碑都精彩，要我說，從鋼筆書法的工具和特點出發，以瘦勁奇放的《石門頌》為隸書入門的最佳典範為好。因為《石門頌》用筆細勁，結字多變，平正中又具變化，以骨氣和韻味兼長，適合用鋼筆來表現。
?（壹）《石門頌》總體風格簡析
?《石門頌》為東漢刻石中的壹支奇葩，它自然、奔放、樸拙、雄強、清新。為漢碑中之神品，歷來為書法金石家所贊賞，被稱為“隸中之草”。羅復堪詩雲：“高超奇逸石門頌，膽怯何由敢問津，合與孟初稱草隸，苦心力學莫因循。”楊守敬稱其“行筆真如野鶴閑鷗，飄飄欲仙。”《石門頌》集各種書體之優點，有篆書的筆法，隸書的結體，行書的意態，草書的趣味。學寫《石門頌》，既要把握其用筆中鋒，纖細而有力度，平正樸拙之風格，更不可乎視其平中寓奇，變化誇張之特點，要由平入奇、由巧漸拙，努力尋求其開闊縱放，飄逸新奇，健勁姿肆的不凡境界。
?（二）《石門頌》用筆分析
?《石門頌》在崖壁上書寫鐫刻，形成了奇特的遒古婉蜒的筆法，這是大自然所賦予的美。它雖為摩崖碑刻，卻較少森嚴肅穆的廟堂氣象，而多了些叠宕野逸的山林之趣。其用筆多沈厚，圓入圓出，多用中鋒，含而不露，頗類秦篆，圓勁而縱放，飄逸而多恣。《石門頌》多系壹分筆書成，善用鋒尖，提筆運行，因而筆畫極為細勁，但由於善於藏頭護尾，卻不顯單薄，頗有沈厚之意。
?用鋼筆臨寫《石門頌》，用筆取其細勁易，得其沈厚難，要善於藏鋒回筆，註意輕重提按的處理。要寫得有金石趣味，則可加入少許顫筆。如下圖所示：
（三）《石門頌》結字分析?《石門頌》結字的特點在穩衡中極盡變化之能事，以“險”取勝。因字立形，或取橫寬之勢，或顯縱長之姿，率意天真，妙趣天成。內斂外放，險中取平，正中寓斜，欹中取平，變化多端，耐人尋味。叉通這筆畫的挪移和增減，使字形更加美妙奇特，令人耳目壹新。有的豎畫垂下特長，如漢簡之率意而為，誇張大膽，令人嘆絕。用鋼筆臨此碑，要註意其結字之豐富多變，或橫或縱，或收或放，要因字成形，取其自然之美，先求形準力至尖端，中宮收緊，四面如意。如下圖所示：
1.孫鑫臨《石門頌》
2.王國靈臨《石門頌》