妳如果沒有詩韻在手時怎麽辦呢？可用下列三個辦法來分別字的平仄。（1）根強《康熙字典》分四聲的歌訣辨聲劃分。歌訣曰：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強。去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。”即平聲字聲音舒長而響亮，如東、風等，上聲字聲音上揚而重濁，如董、總等，去聲字聲音輕輕送出，分明而尾長，如仲、用等，入聲字音節極短，甫發即收，如欲、六等。這雖不很科學，但能這樣分清字的讀音，可掌握多數字的平仄了。（2）用分韻撮要辦法，以四聲為序，順口押下去，如東、董、凍、篤，江、講、絳、覺，支、紙、置、節，魚、雨、禦、月、佳、解、介，蕭、小、笑，先、銑、線、屑，英、影、應、益，兼、檢、劍、劫......等，凡第壹字平聲的都能押下去，順序為平上去入聲，三音的為平上去聲，第壹音是平，其余都是仄了。凡以仄聲字為第壹音是押不下去的。如以巧、馬、敬、送等起押都不行。（3）查《辭源》，它給每個字都註明某聲、某韻，壹查就字字分明。同時要註意多音多義、異音異義的惡、興、勝、應、徵、......和異音不異義的看、望、患、忘、聽......等字的區別。這些在詩韻詞書都註明，留意就行了。我們能掌握上面說的幾種區分文字平仄的方法，任何字的平仄都難不倒了，都不會錯用了。再要註意的，妳所用的韻書，以上面說的壹百零六韻為準，新編的仄韻以現代漢語為標準，相差很遠，不合此用。
其次，說說平仄的排列。它的壹般規律是平仄相間和相同壹聯中不能全平或全仄，像死水壹潭，必須按格律排列清楚，讀起來有起伏，有聲勢，音韻才和諧。口訣中又說“壹三五不論，二四六分明”，因為壹三五是奇位字不影響整句音節的流暢，二四六偶位字是決定音節的關鍵字眼，我想平仄歌訣可改為：“平對仄，仄對平，相間二、三換仄平，可平可仄壹三五，偶位句末定要明”，是比較準確些。兩句以上的長聯，合於某言句式就以某言句式聲律為準則。其中要註意兩點：（1）凡兩句以上的聯語，上聯首句宜平收末句末宜仄收，多句的上聯除末句仄收外，上文各句都可平收，或間句平仄收，亦可單以句末字計平仄，句末平仄顛倒交替，即前人稱為仄頂仄，平頂平，這樣才有利於呼起下文，使語氣雄壯有力，古今名聯大都如此。（2）對聯上聯末字宜仄，下聯末字宜平，是格律所定，但在思想內容與形式不能統壹時，亦可倒換平仄。還有的不講平仄，例如孫中山的聯，“革命尚未成功，同誌仍須努力”。上聯是因，下聯是果，只能這樣語氣才順。長沙嶽麓書院聯：“惟楚有材；於斯為盛。”此是順序和連貫關系，倒轉則連貫斷，不成為文。以上都是聲律的變格，都是以內容決定形式的。
此外，對聯中壹些特殊的字、詞對偶，可以不拘平仄。主要有（1）同字相對。（2）專有名詞相對。（3）文言虛詞相對。（4）成語、熟句相對。（5）用字技巧奇險的字相對。例如五·四運動商店罷市門聯：“學生壹日不釋；商店壹日不開”。中三字相同。另舉壹人名諧聯：“魏無忌，長孫無忌，爾無忌，我亦無忌；藺相如，司馬相如，名相如，實不相如。”因為專有名詞是固定的，不能削足適履。
最後談壹談孤平和拗句的補救問題。五言七言對聯原出於律詩，為了語氣的抑揚起伏，音節和諧，在調平仄上和詩壹樣，大忌犯孤平。所謂孤平是指五、七言的平收句（壹般是對尾）中除了末尾壹平聲字外，只得壹個平聲字（七言第壹字不算），如：“平平仄仄平”變為“仄平仄仄平”，和“仄仄平平仄仄平”變為“仄仄仄平仄仄平”，都叫做犯孤平。但在仄收句中（壹般是對首）雖只有壹個平聲字，如：仄平仄仄仄和仄仄仄平仄仄仄，不算是孤平，只算為拗句。這種孤平和拗句都應補救。補救辦法：只要犯壹、三、五不論，改為要論就行。如上面孤平的舉例中五言的第壹字，七言的第三字壹定要用平聲字，不能可平可仄。但遇到詞意關系沒辦法改變時，必須於五言的第三字，七言的第五字，改用平聲字來補救，不能疏忽的。拗句五言的第壹、三字，七言的第三、五字，任意調壹個平聲字都可算合於格律；這種辦法叫拗救。補救了就不算毛病了。