拿筆無拘無束而萬法具備，點畫騰空蓄勢待發，落紙極轉變極盡，如全文有2O好幾個之字，都竭盡轉變，沒有類同。全文節奏感當然溫馨，如同天成，點畫中間，字心中間，三百六十行中間，照應如顧有心，活力動感，盡展晉人蕭散當然之東風。章法頗具韻律，展卷令人有清風拂面的覺得。是我國書法歷史上名聲更為赫赫有名，危害更為長遠的書跡。自唐代至今，習隸書者，必臨《蘭亭序》，有的書家終生臨習勤苦。鵬譽軒筆覺得，《蘭亭序》做為隸書第壹傳統的主導地位是無法替代的！
《蘭亭序》中敘寫蘭亭周邊青山綠水之美貌和聚會活動的快樂之情，表達創作者好景不常，生死無常的感嘆。法帖流傳之本，***二十八行，三百二十四字，章法、構造、技法都很極致，是他四十不惑的讀書的收獲。《蘭亭序》構字欹側裊娜，層巒疊翠，千姿百態，曲盡其態，拿筆以中衛立骨，側筆取妍，有時候藏蘊涵蓄，有時候出類拔萃。帖中二十個“之”字皆獨具壹格姿勢，書寫各個不壹樣，或穩定伸展，或藏鋒收斂性，或擺正如楷，或流暢飛動，做到了多種多樣與統壹的表達效果。在拿筆上，看起來沒法而萬法皆備。章法上，理氣全線貫通，親疏恰當，虛實相生。壹字以內，字的筆畫間血肉相連，映帶綿延。有的字筆斷而意連。
字體樣式變幻無常：親疏、尺寸、長度、大小、深淺、幹濕度、近遠、向背、實虛、如顧、參差、胖瘦、周圍、偃仰、正奇、波動等千姿百態，風景秀麗，讓人應接不暇，又有明顯的規律感。與此同時理氣全線貫通：理氣就是指繼承上字之末，啟發下字之首，頭尾聯接，主脈順通，隨勢應變力，壹氣呵成。而壹行字之頭尾及其行與行中間的計劃也親疏恰當，動靜結合。布白采用縱使行、橫無列，行款緊密、首尾呼應的方法。每排的親疏大概相同，偶有略松略緊之處。三百六十行長度相互配合，層巒疊翠。構造竭盡轉變，不求平正，註重欹側，不求對稱性，註重揖讓，不求平衡，註重比照。
從頭到尾，筆意如顧，房屋朝向偃仰，疏朗透亮，形斷意連，氣韻生動，東風灑脫。明朝末年董其昌在《畫禪室隨筆》上說：“右軍《蘭亭序》章法古往今來第壹，其字皆映帶為之，或大或小，順手所出，皆入規律，因此為仙品也。”，它有四好：第壹，墨筆點畫寄情達意：例如第3行“羣賢畢至，少長鹹集”，有很大的樂悠悠、悵然若失的風韻；而“人”“遊”“遷”等字的最終壹捺，“可”“樂”“興”等字中的長橫，好像是九曲柳的柳樹葉，彎曲裊娜，迎雨異態。這種抽象化的墨筆線框，栩栩如生地呈現出那類發覺了大自然的美、而又身入化境、濃酣全身心的樂趣。第二，結字造型設計都各有姿勢； 第三，運筆行筆變幻無常；第四，章法合理布局層巒疊翠。