連續看了幾集《親愛的翻譯官》後，感覺還可以，生活真是處處有意外。
我從故事選題、人物、人物關系等方面進行分析：
選題
同類比國內其它都市情感、職場劇，《親愛的翻譯官》選題做的好。
比如去年熱播的《北上廣不相信眼淚》，選的也是職場，那個劇我看了，編劇和導演想要表達社會各個階層的掙紮現狀以及在物質沖擊下，當代青年危若累卵的感情和生活。
該劇的努力讓大家看到了，口碑有了，就是有些遺憾可以寫的更深刻些，當然，我這是吹毛求疵。
相比《北上廣不相信眼淚》的故事套路和價值觀的傳達（好像當時官媒還點名批評《北淚》的錯誤價值觀，然而我並不是這麽想的，既然觀眾買賬，那說明該劇貼近生活，生活是我們國內十幾億人口壹起努力的結果，既然該劇反應的可能是現狀，那官媒還批評，那中間的打臉和滑稽也就出來了）。
《親愛的翻譯官》幹脆拋開了什麽價值觀和深刻寓意，就講壹個主要發生在職場的愛情故事，這個愛情故事我很買賬，大家很買賬，起碼從收視率上講可以這麽講（《親官刷新了湖南臺八個月內的記錄，全國收視率第壹》）。
值得壹提的是，《親愛的翻譯官》選擇的職場是翻譯界，這個很有意思。從正統觀點上看，該劇彌補了大家對翻譯界這個冷門職場的相關知識，從觀眾的角度講，翻譯界的相關影視劇好像還不是很多，很有新鮮感。
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人物
人物是劇作上的重中之重，塑造好人物，是壹部劇成功的關鍵。
塑造壹個成功的人物，很不容易，因為《裸婚時代》中的好男人劉易陽只有壹個，其它劇中如果再出現壹個跟劉易陽這個角色功能化相同的，那觀眾首先會說這個人物是按照劉易陽來了，這就是塑造人物的成功之處。
然而，像劉易陽如此鮮明的人物塑造，在影視劇中畢竟屬於少數，多數人物的主角功能和亮點還是過於雷同。
所在當下影視劇中，大家看到的主要故事人物有很多怪異的行為和癖好，這些人物設定在壹定程度上是想區別和塑造壹個屬於劇本中的獨特人物，想塑造壹個嶄新的、讓人眼前壹亮的人物。
然而這種玩法玩好了可以，玩不好就感覺怪怪的，展現在觀眾面前的就是壹個類似四不像的，比如我前些日子在文章裏吐槽的《好先生》中陸遠的人物設定。
《親愛的翻譯官》中，並沒有把精力放在重新塑造壹個觀眾沒有見過的新人物上，而是討巧/巧妙的弄成了壹個《穿普拉達的女王》2.0版本，或者是《杜拉拉升職記》3.0版本。
選擇這樣的人物做主角，無論安迪還是杜拉拉都很討喜。這樣的人設有***同的特質：有原則的善良、倔強、堅強、有原則，出身社會底層、百折不撓、獨立、不依附男權，在故事中有屬於自己的親友團。
同樣，《親愛的翻譯官》中，喬菲的人設也是走的這個路子。如果故事中弱化程家陽這個角色，那麽故事很有被塑造成女權電影/小妞電影的潛質。
著名的小妞電影比如《滾蛋吧，腫瘤君》中白百何的人設就是典型的小妞電影的人設，為什麽這樣人設，因為觀眾愛看啊。