行楷和行書的字體區別如下：
用筆：行書諸鋒兼用"中鋒行筆"千古不易，楷書尤其講究這壹點，這也是古代書法大家用筆經驗的總結，今人可遵照執行。但在行書的書寫中，由於寫意抒情的需要往往兼用多種筆法，使得筆下的線條變化無窮而生出許多情趣來。
用中鋒能獲得豐滿圓實的、具有立體感的線條，就像黃庭堅的《松風閣詩帖》那樣，力透紙背、墨如漏痕。側鋒也是書寫時常常用到的，清人朱和羹在《臨池心解》中說："正鋒取勁，側鋒取妍。王羲之《蘭亭》取妍處時帶側筆。"?
由此可見，根據需要時而用側鋒書寫，也能獲得《蘭亭序》那樣的頓挫生姿、妍美無比的效果。除了運用中鋒和側鋒以外，行書書寫有時還可根據需要偶爾使用偏鋒，以求得異樣的效果。
運筆：楷書靜緩，行書緩急並用。相比較而言，行與楷的顯著不同就是書寫時行書運筆的速度快於楷書。就這麽壹快，使得行書表現出諸多風姿來。當然，從實用角度看，不快不足以提高速度，不足以提高工作效率；從藝術角度看，書寫速度加快使得線條變化多姿，粗細、曲直、枯濕、燥潤、濃淡、虛實都得以表現，令人看來有豐富多彩、心曠神怡的感覺。
假如把米芾的《吳江舟中詩帖》展現在我們面前，無人不為米芾疾如劍舞、慢若閑步的疾緩有度所癡迷：該詩帖起首幾行書寫速度不緊不慢，可見書者心緒尚處平和之態，到了"添金工不怒，意滿怨亦散。壹曳如風車，叫啖如臨戰。
傍觀鶯竇湖，渺渺無涯岸"這壹節，則明顯看出米芾的心緒起了波瀾，書寫的速度較前面要快，但註意到了快慢結合，"戰"字左半濃墨慢寫顯得穩實沈著，右半隨情緒波動快寫，起承轉合自然顯露，飛白和枯筆與左半的穩實沈著形成鮮明對比；"傍觀鶯竇湖，渺渺無涯岸"兩句前六字行筆略慢，後四字書寫速度明顯加快，頗有抑揚頓挫、波動起伏之感。
行書的快寫不是絕對的，要根據內容情節、根據書者寫意抒情的需要靠臨場發揮來表現，該慢則慢，當快則快，快慢結合。當然，快寫自不待言，即使是慢寫也比楷書要快許多。