1. 《月夜》
劉方平
更深月色半人家，北鬥闌幹南鬥斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
2. 《出塞》
王昌齡
騮馬新跨白玉鞍，戰罷沙場月色寒。
城頭鐵鼓聲猶振，匣裏金刀血未幹。
3. 《浣溪沙》
毛滂
竹送秋聲入小窗，香迷夜色暗牙床。
小屏風掩燭花長，雁過故人無信息。
酒醒殘夢寄淒涼。畫橋露月冷鴛鴦。
4. 《點絳唇·翠幄園林》
史浩
翠幄園林，火雲方綻南薰起。玉輪天外。夜色涼如水。
況有清歌，勸我尊浮蟻。拼沈醉。萬花叢裏。壹枕朦朧睡。
5. 《踏莎行·元夕》
毛滂
撥雪尋春，燒燈續晝。暗香院落梅開後。無端夜 *** 遮春，天教月上官橋柳。
花市無塵，朱門如繡。嬌雲瑞霧籠星鬥。沈香火冷小妝殘，半衾輕夢濃如酒。
6. 《春雪》
韓愈
看雪乘清旦，無人坐獨謠。
拂花輕尚起，落地暖初銷。
已訝陵歌扇，還來伴舞腰。
灑篁留密節，著柳送長條。
入鏡鸞窺沼，行天馬度橋。
遍階憐可掬，滿樹戲成搖。
江浪迎濤日，風毛縱獵朝。
弄閑時細轉，爭急忽驚飄。
城險疑懸布，砧寒未搗綃。
莫愁陰景促，夜色自相饒。
知識延展：
《秋夕》
杜牧
紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
譯文：
在秋夜裏燭光映照著畫屏，手拿著小羅扇撲打螢火蟲。
夜色裏的石階清涼如冷水，靜坐寢宮凝視牛郎織女星。
這首詩寫失意宮女生活的孤寂幽怨。首句寫秋景，用壹“冷”字，暗示寒秋氣氛，又襯出主人公內心的孤淒。二句寫借撲螢以打發時光，排遣愁緒。三句寫夜深仍不能眠，以待臨幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羨慕牽牛織女，抒發心中悲苦。
2. 夏天的夜晚用文言文怎麽說孫權勸《資治通鑒》 原文 初，權謂呂蒙曰："卿今塗掌事.！"蒙辭軍務.權曰："孤豈欲卿治經博士邪！涉獵，見往事耳，卿言務，孰若孤 孤讀書，自所益."蒙乃始.及魯肅尋陽，與蒙論議，驚曰："卿今者才略，非復吳阿蒙！"蒙曰："士別三，即便刮目相待，兄何見事晚乎！"肅遂拜蒙母，結友別. 譯文 初，孫權呂蒙說："您現擔任要職，習！呂蒙軍事務繁借口推辭.孫權說："我難道要您研究經典博士 要您廣泛閱讀，見識前事情罷.您說事務繁，哪比我呢 我讀書，自覺收獲."於呂蒙始習.魯肅經尋陽，跟呂蒙道議論軍事，非驚訝說："您現才幹謀略，再吳阿蒙！"呂蒙說："讀書離別三，應該重新別眼相看.數哥遲才改變看呢！"魯肅於拜見呂蒙 母親，與呂蒙結朋友才辭別. 第二沒弄明白給留希望幫助代詩、翻譯家卞琳走完九十載歷程終於安詳走 30代同鄭振鐸起編《新詩》月刊始我新詩運發展及吸收研究西斷變化文謂殫精竭慮碩累累除介紹洋詩我早介紹西現代派文位拓者所些自都離翻譯 早聽說卞琳贊嚴復提信、達、雅翻譯標準未聞其詳1991我北京舉辦穆旦術研討前我卞家向卞匯報事談間少要提關翻譯事說 良錚（即穆旦）譯詩想象力既洋味洋化拘泥應求展現詩情意境詩譯者才種詩化手筆 我唐突問道：說譯詩遵循信達雅笑答搞翻譯要信達雅教條束縛住翻譯種詩歌、說、政論、律、科技等等能都用信達雅標準尤其詩歌單文字講外詩歌能翻譯能憑譯者理解 刻意追求形式近似要達種近似必須使譯者種能融入原詩意境種 *** 接著樁往事例80代初海位資深英語教授寫篇批評卞譯莎劇文章指處誤譯且用詞嚴厲我文征詢卞看沒怒反樂呵呵說我同相識、教英語知道憑字典、語看翻譯要知道莎士比亞臺詞詩詩要用、用靈、用 *** 表達看莎劇情別想翻譯 挑我文字應我講究情通形似些詩何押韻光講應行通我觀點同詩畢朔望談畢我說同意卞琳譯論卞琳翻譯風格譯壇永久懷念 我想卞琳永久懷念僅僅翻譯風格治精神品格…… 答采納率：18.2% 2009-01-21 19:17 檢舉《囊螢夜讀》原文：胤恭勤倦②博通家貧油夏月則練囊③盛數十螢火照書夜繼④焉 字詞註釋 ①選自《晉書》囊螢：用袋裝螢火蟲囊（n2ng）：文作詞用意思"用袋裝"②胤（yin）恭勤倦：晉朝車胤謹慎勤勞知疲倦恭：謹慎意思③練囊：用白色絹做袋練：白絹文作詞用意思"用白絹做"④夜繼：用夜晚接著白（習） 詩文翻譯 晉朝車胤謹慎勤勞知疲倦知識廣博問精通（車胤）家境貧寒能經香油（點燈便燈讀書）夏夜晚（車胤）用白絹做（透光）袋裝幾十螢火蟲照著書本夜繼習著 《秦穆公亡馬》 秦穆公走失匹馬，岐山腳農民捉並給三百起吃（秦穆公）官吏追捕（食馬），想按照律處置秦穆公說：德才說畜殺我聽說吃馬肉喝酒，傷及身體.於便給酒飲秦穆公攻打晉（）三百聽說秦穆公晉軍圍困拿著銳利武器相救報答給馬肉吃恩德秦穆公擒獲晉侯班師 《義猴》原文： 某山隅圃早失偶惟遠適鄉獵者憐其孤贈猴赤每必鏈掣離逸五者暴卒猴掩門奔其姐淚雨曰：父乎頷乃俱歸者家徒壁立養猴遍哭於鄉鄉乃資掩姐引猴揖謝仍牢守故宅擷自食每逢五必哭祭似念父養五哀傷殊甚未三月偃臥墳間鄉憐乃葬於者側勒石其曰：義猴墓 譯文 某山隅妻早逝世遠打獵憐孤獨於送猴給十喜歡待像親每門猴都跟著（猴）用鏈鎖著用繩牽著離五 突猴關門奔家淚雨（）問：父親猴點點（）於猴同值錢東西沒錢給辦事猴於鄉哭鄉於給錢辦事要帶猴走猴拱手拒絕仍守著原故居每摘每隔五哭場像紀念養五恩情十哀傷夠三月墳前鄉憐於葬墳旁邊立塊墓碑面寫著：義猴墓曹沫其曹沫魯憑借其勇敢智謀效力於魯莊公莊公十喜打仗曹沫魯齊作戰三都輸掉魯莊害怕想要遂邑送給齊求仍曹沫 齊桓公與魯莊公相約柯盟誓莊公與桓公已經祭祀壇始盟誓曹沫手拿匕首劫持齊桓公桓公身邊敢任何行問：想要幹曹沫說：齊強魯弱強侵占魯已經夠現魯京城環已經齊邊界想要侵占齊桓公於允諾侵占魯都給魯曹沫見齊桓公說 手匕首扔走壇面向北站群臣應該站面容臉色沒絲毫變化說做事象前事都沒發齊桓公怒想要擴盟約內容管仲說：做快樂貪圖利益做使諸侯威信盡失失信任與幫助給於齊桓公侵占魯城池給魯曹沫三戰所割城池都文征明習字文征明臨貼寫《文字文》每寫十本作標準書迅速進步起平於寫字馬虎草率給信稍微點符合意定三番五改寫怕麻煩書越越發精致巧妙欲速則達原文：夏莒父宰問政曰‘欲速見利；欲速則達見利則事’（《論語》路篇） 譯文：（）夏派莒父做官（臨走前專門拜望師）向孔請教才能治理呢 孔說：做事要單純追求速度要貪圖利單純追求速度講效反達目；顧眼前利講遠利益事。
3. 星空亭的古文怎麽寫1、銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
2、月黑見漁燈，孤光壹點螢。微微風簇浪，散作滿河星。
3、仙鶴在人世，長鳴思遠空。有人秋水上，倚杖月明中。玉樹三更露，銀河萬裏風。徘徊意無極，遲爾出樊籠。
4、孟冬寒氣至，北風何慘栗。愁多知夜長，仰觀眾星列.三五明月滿，四五蟾兔缺。 客從遠方來，遺我壹書劄。上言長相思，下言久離別。置書懷袖中，三歲字不滅。壹心抱區區，懼君不識察。
5、秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔。念君客遊思斷腸，慊慊思歸戀故鄉，何為淹留寄他方？賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發清商，短歌微吟不能長。明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。牽牛織女遙相望，爾獨何辜限河梁？
6、雪照山城玉指寒，壹聲羌管怨樓間。江南幾度梅花發，人在天涯鬢已斑。星點點，月團團。倒流河漢入杯盤。翰林風月三千首，寄與吳姬忍淚看。
7、雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沈。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
4. 以《春天的夜晚》為題的文言文春天的夜晚
“更深月夜半人家，北鬥闌幹南鬥斜”。當春的壹輪新月醉倒的時候，我便細細的感受春的夜，春的美和春的氣息。
春夜，慢慢地降臨，漸漸地侵蝕了整個世界，朦朦朧朧的。月亮的光很柔很柔，就像壹個母親輕輕搖著她那孩子的白皙的手臂那樣溫柔。
剛剛抽出嫩芽的葉子在朦朧的夜色中隱隱約約，時有時無。所以，初春的樹在夜裏顯得很單薄，只有樹皮輕輕包裹這樹枝，而嫩芽還在孕育之中。但在我的眼裏，它好像正對著月亮細聲傾訴：“月兒，我要長大，我要在妳的懷抱裏踮著腳尖跳舞。”
春夜裏的水，也別有壹番韻味，春風微拂著水面，泛起壹層層波光，壹道道漣漪，美得讓人心醉。
桃花！是夜裏的桃花，不再是青春靚麗的粉紅色，而是變成了成熟的紫紅。同樣是壹株桃花，同樣還是那麽美。
在春天靜謐的夜裏，妳會感受到城市的夜是孤獨的，寂寞的，就像那壹首歌：“被夜風壹點點撕碎，只有那柔柔的月光和點點星光，隱沒在這夜色中。”
就在這樣的夜色中，坐在壹張長長的板凳上，靜聽不知道從哪壹戶人家裏傳來的縷縷簫聲，靜看那柔柔的月光，靜聞那陣陣花香……
伴著春蟲們的“催眠曲”我便昏昏地睡去了，正在這時，月亮躬下身，用她那柔柔的月光，默默餵養新的壹輪太陽。
5. 古文賞析方法壹我認為是這樣的（我自己就是這樣寫） 1.可以先將整首詩完整地翻譯下來 2.把每句的描寫內容及所表思想寫下來 3.對古詩中個別字進行煉字（所謂煉字，就是將古詩中個別用地特別準確的，特別能反映主旨的，或特別生動形象地揭示思想意境的具體地賞析出來） 4.聯系以上妳所做的，疏通整首詩的成功之處以及值得借鑒的地方 5.結合親身經歷談談妳賞析完整首詩的感受以及獲得的啟示 這就是我賞析古詩的方法，希望能對妳有所幫助啦~！ 這首詩寫的是在寂靜的月夜思念家鄉的感受. 詩的前兩句“床前明月光，疑是地上霜”，是寫詩人在作客他鄉的特定環境中壹剎那間所產生的錯覺.壹個獨處他鄉的人，白天奔波忙碌，倒還能沖淡離愁，然而壹到夜深人靜的時候，心頭就難免泛起陣陣思念故鄉的波瀾.何況是在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜.“疑是地上霜”中的“疑”字，生動地表達了詩人睡夢初醒，迷離恍惚中將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜.而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎潔，又表達了季節的寒冷，還烘托出詩人飄泊他鄉的孤寂淒涼之情. 詩的後兩句“舉頭望明月，低頭思故鄉”，則是通過動作神態的刻畫，深化思鄉之情.“望”字照應了前句的“疑”字，表明詩人已從迷朦轉為清醒，他翹首凝望著月亮，不禁想起，此刻他的故鄉也正處在這輪明月的照耀下.於是自然引出了“低頭思故鄉”的結句.“低頭”這壹動作描畫出詩人完全處於沈思之中.而“思”字又給讀者留下豐富的想象：那家鄉的父老兄弟、親朋好友，那家鄉的壹山壹水、壹草壹木，那逝去的年華與往事……無不在思念之中.壹個“思”字所包涵的內容實在太豐富了. 明人胡應麟說胡應麟說：“太白諸絕句，信口而成，所謂無意於工而無不工者.”（《詩藪?內編》卷六）王世懋認為：“（絕句）盛唐惟青蓮（李白）、龍標（王昌齡）二家詣極.李更自然，故居王上.”（《藝圃擷餘》）怎樣才算“自然”，才是“無意於工而無不工”呢？這首《靜夜思》就是個樣榜.所以胡氏特地把它提出來，說是“妙絕古今”. 這首小詩，既沒有奇特新穎的想象，更沒有精工華美的辭藻；它只是用敘述的語氣，寫遠客思鄉之情，然而它卻意味深長，耐人尋繹，千百年來，如此廣泛地吸引著讀者. 壹個作客他鄉的人，大概都會有這樣的感覺吧：白天倒還罷了，到了夜深人靜的時候，思鄉的情緒，就難免壹陣陣地在心頭泛起波瀾；何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜！ 月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典詩歌中所經常看到的.例如梁簡文帝蕭綱《玄圃納涼》詩中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早於李白的唐代詩人張若虛在《春江花月夜》裏，用“空裏流霜不覺飛”來寫空明澄澈的月光，給人以立體感，尤見構思之妙.可是這些都是作為壹種修辭的手段而在詩中出現的.這詩的“疑是地上霜”，是敘述，而非摹形擬象的狀物之辭，是詩人在特定環境中壹剎那間所產生的錯覺.為什麽會有這樣的錯覺呢？不難想象，這兩句所描寫的是客中深夜不能成眠、短夢初回的情景.這時庭院是寂寥的，透過窗戶的皎潔月光射到床前，帶來了冷森森的秋宵寒意.詩人朦朧地乍壹望去，在迷離恍惚的心情中，真好象是地上鋪了壹層白皚皚的濃霜；可是再定神壹看，四周圍的環境告訴他，這不是霜痕而是月色.月色不免吸引著他擡頭壹看，壹輪娟娟素魄正掛在窗前，秋夜的太空是如此的明凈！這時，他完全清醒了. 秋月是分外光明的，然而它又是清冷的.對孤身遠客來說，最容易觸動旅思秋懷，使人感到客況蕭條，年華易逝.凝望著月亮，也最容易使人產生遐想，想到故鄉的壹切，想到家裏的親人.想著，想著，頭漸漸地低了下去，完全浸入於沈思之中. 從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”，形象地揭示了詩人內心活動，鮮明地勾勒出壹幅生動形象的月夜思鄉圖. 短短四句詩，寫得清新樸素，明白如話.它的內容是單純的，但同時卻又是豐富的.它是容易理解的，卻又是體味不盡的.詩人所沒有說的比他已經說出來的要多得多.它的構思是細致而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無跡的.從這裏，我們不難領會到李白絕句的“自然”、“無意於工而無不工”的妙境.。